Geheimnisvoll leuchtend, wie von innerer Glut erfüllt, erstrahlt der große goldgelbe Fisch vor blauschwarzem Grund. Kleinere Fische weichen ehrfürchtig vor seiner majestätischen Aura zurück – als wohnten sie einer Epiphanie, der Erscheinung des Göttlichen, bei. Das Gemälde von Paul Klee lässt sich jedoch nicht nur als Bild der göttlichen, sondern auch als Metapher der künstlerischen Schöpfung verstehen. Aus dem Dunkel tauchen zunächst einfachste grafische Kürzel auf, Wellen- und Zickzacklinien, die in dem Maße Gestalt gewinnen, wie sie ans Licht treten – aus dem einfachsten Mittel, der Linie, entsteht vor unseren Augen ein ganzer bildnerischer Kosmos. In mehrfacher Hinsicht schuf Klee so eine gemalte Ursprungsvision. Dabei verdankt sich sein märchenhaftes submarines Zwischenreich einer ganz realen Inspirationsquelle: der Faszination für das Aquarium, jenes »Meer im Glas« als Miniaturausgabe des ozeanischen Reiches, einer Brutstätte des Schöpferischen. Schon auf seiner Italienreise 1902 hatte der Künstler das berühmte Aquarium von Neapel bewundert, und als er im Frühjahr 1925 am Gemälde »Der Goldfisch« arbeitete, stand in seinem Atelier in Dessau ein großes Aquarium.

Florian Britsch

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• Catalog of works

  Klee-Stiftung 3767

• Provenance

  Paul Klee, 1925 - 1926 (0); Galerie Goldschmidt & Wallerstein (in Kommission?), Berlin, 1926 (1); Ankauf von dort durch die Nationalgalerie Berlin (Inv. Nr. A II 502), 1926 - 1937 (2); Beschlagnahmung durch die Kommission für "Entartete Kunst", 7.7.1937 (EK-Nr. 16138) (3); Schloß Niederschönhausen, Berlin-Pankow, 1938 - 27.1.1939 (4); Kunsthändler Karl Bucholz, Berlin, 27.1.1939 - 1.2.1939 (5); Ankauf von dort durch Slg. Henssel [Vater des späteren Verkäufers], Berlin, 1.2.1939 (6); Slg. Karl Heinz Henssel (Berlin 3.7.1917 - 8.2.2014 Berlin), Berlin-Wannsee, mind. seit 1948 - 1955 (7); Ankauf von dort "als Geschenk von Freunden Carl Georg Heises zu dessen Abschied von der Kunsthalle", 1955 (8)
  
  0) Staatsarchiv Hamburg, Bestand Kulturbehörde 363 - 6 I Kulturbehörde I, B 33.
  1) Kunst in Deutschland 1905-1937. Die verlorene Sammlung der Nationalgalerie im ehemaligen Kronprinzen-Palais, Dokumentation, ausgewählt und zusammengestellt von Annegret Janda und Jörn Grabowski, Berlin 1992 (weiterhin Janda/Grabowski), S. 132. Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView (4.12.2017)
  2) Ausstellungskatalog Galerie Flechtheim, Berlin 1929, S. 7 (mit Abb.); Janda/Grabowski 1992, S. 33 und 132; Archiv Victoria and Albert Museum, London, Harry Fischer Liste; Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView. (4.12.2017)
  3) Janda/Grabowski 1992, S. 132; Zentralarchiv Berliner Museen, Nachlass Karl Buchholz, Ordner 7 (?). Schreiben vom 27.1.1939; Bundesarchiv Koblenz, R 55/21017, 62, 64; Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView. (4.12.2017)
  4) Janda/Grabowski 1992, S. 132; Zentralarchiv Berliner Museen, Nachlass Karl Buchholz, Ordner 7 (?). Schreiben vom 27.1.1939; Bundesarchiv Koblenz, R 55/21017, 62, 64; Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView. (4.12.2017)
  5) Janda/Grabowski 1992; Zentralarchiv Berliner Museen, Nachlass Karl Buchholz, Ordner 7 (?). Schreiben vom 27.1.1939; Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView. (4.12.2017)
  Vormalige Information Slg. Ruysch für das Jahr 1939: Siehe BArch, R 55/21017, Bl. 60, 62, 64, 65, 79 (Verwertungsvertrag v. 27.1.1939). Zentralarchiv Berliner Museen, Nachlass Karl Buchholz, Ordner 7 (?). Schreiben vom 27.1.1939. Es handelt sich hierbei nicht um eine Sammlung Ruysch, Rotterdam, sondern vielmehr um einen Mitarbeiter Buchholz' (Quellen: Brief, Franz Hofmann - Karl Buchholz, 27.01.1939, Händlerakte Buchholz, Bundesarchiv, Berlin, R 55/21017; Brief, Karl Buchholz - Propagandaministerium, 24.10.1938, Händlerakte Buchholz, Bundesarchiv, Berlin, R 55/21017; Liste, Karl Buchholz - Auflistung gekaufter Kunstwerke, um 1940, Händlerakte Buchholz, Bundesarchiv, Berlin, R 55/21017, Bl. 81; m Liste, Karl Buchholz - Verkäufe, 03.06.1939, Händlerakte Buchholz, Bundesarchiv, Berlin, R 55/21017, Bl. 100). Diese Angabe scheint somit eine vorgeschobene zu sein, da Buchholz unter ständiger Beobachtung stand und Werke der "Entarteten Kunst" nicht im Inland verkauft werden durften. Karl Heinz Henssel war Angestellter bei Karl Buchholz bis er sich 1938 selbstständig gemacht hatte. Somit ist ein Erwerb durch ihn direkt im Jahr 1939 durchaus wahrscheinlich.
  6) Staatsarchiv Hamburg, Bestand Kulturbehörde 363 - 6 I Kulturbehörde I, B 33.
  7) Mündliche Auskunft durch Sven #, am 24.11.2011 gegenüber Dr. Ute Haug, Hamburger Kunsthalle. Das Gemälde sei bei Rowohlt in Vielitz bei Berlin versteckt und im Garten vergraben gewesen; Eintrag Inventarbuch; Datenbank Beschlagnahmeinventar "Entartete Kunst" http://emuseum.campus.fu-berlin.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=117755&viewType=detailView (4.12.2017), hier seit 1939 in dessen Besitz. Siehe für 1948 HAHK: 32-243.5 (L 102) Dauernde Leihgaben, Leihgaben an die Kunsthalle, Bd. II, A - H, 1935 - 1958, H. Schreiben von Henssel an die Kunsthalle, 27.5.1948: Hieraus geht hervor, dass Karl Heinz Henssel ab spätestens Mai 1948 das Gemälde als Dauerleihgabe "bis auf Abruf zur Verfügung" stellte.
  8) Für den Ankauf: Eintrag Inventarbuch "Gemälde", hier wird als Schenkende eine "C. G. Heise-Stiftung" genannt. Die in der Prov. zitierte Formulierung stammt aus: Alfred Hentzen, Hamburger Kunsthalle, Erwerbungen 1951 - 1957, I. Gemälde, S. 145 - 191, hier S. 174. Die Ankaufssumme belief sich auf 60.000 Deutsche Mark. Zur Erwerbung in HAHK: 32-223.5 (Slg 1) Ankäufe für die Galerie, 1.1.9153 - 31.3.1962, H kein Befund.
  
  Stand: 4.12.2017; 26., 28. 1.2021, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
  
  Zitierweise nachfolgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
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  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

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  El arte no figurativo en Almania, Will Grohmann, 1934, Abb. S. 2, Abb.-Nr.

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