Während seiner zahlreichen Reisen durch die Niederlande machte Liebermann wiederholt Halt in Amsterdam. Auf seinen Streifzügen durch die Stadt stach dem Künstler die farbenfrohe Tracht der Amsterdamer Waisenmädchen ins Auge. Aber nicht nur die markante Bekleidung faszinierte Liebermann – vor allem waren es die sozialen Hilfswerke der niederländischen Gemeinden, die Waisen- oder Krankenhäuser, denen er besondere Aufmerksamkeit schenkte. Die Darstellung der drei jungen Mädchen hat Liebermann lange nach seinem Holland-Aufenthalt im Hof des Münchner Ateliers begonnen und in Berlin vollendet. Seine Modelle kleidete er dabei in das traditionelle schwarz-rote Kostüm mit weißer Schürze, das der Maler zu Studienzwecken von seiner Reise mitgebracht hatte. Auf dem Hamburger Gemälde verzichtete Liebermann gänzlich auf moralisierende oder rührselige Elemente, sondern bemühte sich um eine möglichst naturgetreue Wiedergabe der Waisenmädchen, die er bei der Verrichtung ihrer alltäglichen Arbeit im Garten des Waisenhauses festhielt.

Amelie Baader

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Unten rechts signiert: "M. Liebermanñ."

• Catalog of works

  1885-7

• Provenance

  Max Liebermann (Berlin 20.7.1847 - 8.2.1935 Berlin), 1885 - um 1890/1891? (1); vermutl. Ankauf von dort von Slg. Carl Christian Heerup (Kopenhagen 1823 - 1894 Hamburg), Hamburg, 1890/1891 - 1894 (2); Vermächtnis von diesem, 1894 (3)
  
  1) Es ist sehr wahrscheinlich, dass Liebermann dieses Werk direkt an Heerup verkaufte (vgl. Wilhelm Schölermann: Die Heerupstiftung der Hamburger Kunsthalle, in: Kunstchronik Leipzig 1895, Jg. N. F. 7, Nr. 2, Sp. 17-22, Sp. 20f.). Aus dem Schriftverkehr Liebermanns ist zu schließen, dass er Heerup spätestens 1891 kennengelernt haben muss, siehe Brief Max Liebermann an Albert Kollmann (Grüssow, Mecklenburg 28.6.1837 - 15.12.1915 Neuendettelsau, Landkreis Ansbach, Mittelfranken, Kaufmann und Kunstsammler), der beide zusammengebracht haben wird, 7.1.1892 in: Max Liebermann: Briefe 1869 - 1895, zusammengetragen, kommentiert und herausgegeben von Ernst Braun, Baden-Baden 2011, Nr. 162, S. 217f. In den nachfolgenden Briefen Liebermanns an Kollmann lässt er häufig Heerup grüßen.
  Zu Kollmann siehe: Theodor Däubler: Munch. Zur Erinnerung an Albert Kollmann. in: Die Aktion Nr. 47/48, 25. November 1916, Sp. 638–644; Albert Kollmann. Ein Leben für die Kunst, Berlin 1921.
  
  2) HAHK: Slg 505 Heerup; vgl. Wilhelm Schölermann: Die Heerupstiftung der Hamburger Kunsthalle, in: Kunstchronik Leipzig 1895, Jg. N. F. 7, Nr. 2, Sp. 17-22, hier Sp. 20.
  
  3) HAHK: Slg 505 Heerup; Inventar Gemälde, S. 54.
  
  Stand: zuletzt 17., 18.2.2021, Ute Haug.
  Status: geklärt, unbedenklich.
  
  Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
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• Bibliography

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  Max Liebermann. Sein Leben und seine Werke, Erich Hancke, 1923, S. 531, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Carl Georg Heise, 1957, S. 249, Abb.-Nr.

  Briefe an Max Liebermann, Alfred Lichtwark; Herausgeber: Carl Schellenberg, 1947, S. 111-112 (Anm. 3), 332 (Anm. 2), Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle. Meisterwerke der Gemälde-Galerie, Herausgeber: Alfred Hentzen, 1969, S. o. S., 448, Abb. S. 301, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Günter Meißner, 1974, S. 24, Abb. S. 11, Abb.-Nr.

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  Max Liebermann, Gustave Kahn, 1901, S. 293, Abb.-Nr.

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  Max Liebermann: Briefe 1896-1901, Herausgeber: Ernst Braun, 2012, S. 108, 400, 411, Abb.-Nr.

  Max Liebermann: Briefe 1911-1915, Herausgeber: Ernst Braun, 2015, S. 52, 100, 347, Abb.-Nr.

  Impressionismus. deutsch -französische Begegnung, Markus Bertsch, Karin Schick, Andreas Stolzenburg, Jasper Warzecha; Herausgeber: Markus Bertsch und Karin Schick für die Hamburger Kunsthalle, 2021, S. 20, Abb. S. 21, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Abb. 3