Eine vornehm gekleidete Frau steht mit ihrer Begleiterin zwischen verstreut herumliegenden Fässern, Gefäßen und Reisegepäck auf einer Mole. Zwei Segelschiffe liegen links und rechts vor Anker. Am flachen Ufer sind mehrere Wäscherinnen um einen Brunnen versammelt. An der felsigen Küste erhebt sich ein Kastell mit mächtigem Rundturm. Mit wenigen pastos aufgetragenen Farbtupfern sind die Gesichter der beiden Frauen auf die ockerfarbene, stellenweise noch sichtbare Grundierung gemalt.
Ein Gemälde in Pommersfelden wiederholt Inv. 213 nahezu spiegelbildlich;2 die Südliche Hafenlandschaft in der Akademie in Wien teilt die Vordergrundszene ähnlich auf.3 Wijcks Bilder von Küsten und Häfen am Mittelmeer, häufiger mit Ansichten von Neapel, Livorno oder Genua in Verbindung gebracht, lassen sich topographisch nicht bestimmen. Die wiederholte Verwendung gleicher Motive, etwa des mächtigen Rundturmes, läßt annehmen, es handle sich um fiktive Veduten.4 Der Vergleich mit Seehäfen von Jan Asselijn und Jan Baptist Weenix, mögliche Vorbilder für Wijck,5 zeigt, daß seine Kompositionen weniger logisch aufgebaut sind; so besteht auf Inv. 213 kein räumlicher Zusammenhang zwischen Mole und Strand. Nur wenige Gemälde Wijcks sind datiert. Die Hafenlandschaft in Wien datiert Trnek in die sechziger Jahre, in dieser Zeit dürfte auch Inv. 213 entstanden sein.

Thomas Ketelsen 2001

1 B. Schnackenburg, Die Anfänge von Thomas Adriaensz Wijck (um 1620-1677) als Zeichner und Maler, in: Oud Holland 106, 1992, S. 143-156, vermutet wird ein Italienaufenthalt um 1650 oder später.
2 Lw., 85 x 100 cm, Graf von Schönborn-Wiesentheid, Kunstsammlungen, Schloß Weißenstein, Pommersfelden, Inv. 643.
3 Holz, 51,5 x 72,5 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste, Wien, Inv. 800; Katalog Wien 1992, S. 444-446, Nr. 144, mit Hinweis auf Inv. 213.
4 Vgl. Südlicher Seehafen, Lw., 51,5 x 62,5 cm, Landesmuseum Mainz, Inv. 107; Niederländische Gemälde des 16. und 17. Jahrhunderts, bearb. v. C. Stukenbrock, Mainz 1997, S. 523 f., mit Hinweis auf Inv. 213.
5 Vgl. J. Asselijn, J. B. Weenix, Seehafen mit hohem Turm, Lw., 127 x 167 cm, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste, Wien, Inv. 761; Katalog Wien 1992, S. 42-46, Nr. 15; Schloss 1982 hebt dagegen den Einfluß von Nicolaes Berchem auf Wijck hervor. Einen Überblick zur Symbolik des Hafens in der zeitgenössischen Malerei gibt Bolard 1991.

Lit.: Verzeichniß der gegenwärtigen Gemäldesammlung des Hof- und Landgerichtsadvocaten Schmidt in Kiel, Kiel 1817, S. 105, Nr. 765; Handschriftlicher Katalog der Sammlung Johannes Amsinck 1836, Nr. 22; Verzeichnis 1880, S. 30, Nr. 204; Katalog 1918, S. 193; Katalog 1921,
S. 201; Katalog 1930, S. 188 f.; Katalog 1956, S. 173; Katalog 1966, S. 181; Luigi Salerno, Pittori di paesaggio del Seicento a Roma, 3 Bde., Rom 1977-1980, Bd. 1, S. 342, 344, Abb. 58.2; Christine Skeeles Schloss, Travel, Trade, and Temptation. The Dutch Italianate Harbor Scene, 1640-1680 (Phil. Diss. Yale University 1978), Ann Arbor 1982, S. 25, Anm. 62; Laurent Bolard, La symbolique des ports chez Claude Lorrain. Une révision, in: Gazette des Beaux-Arts 118, 1991, S. 222; Katalog Wien 1992, S. 446,
Abb. 144a.

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Bez. im Vordergrund unten rechts TWijck (TW ligiert)

• Provenance

  Slg. Hof- und Landgerichtsadvokaten Carl Friedrich Schmidt (?1740 - 11.1.1822), Kiel, mind. 1817 - 1822 (1); Slg. Bürgermeister Martin Garlieb Sillem (1769-1835), Hamburg, 1822 - ? (2); Slg. Johannes Amsinck (1792-1879), Hamburg, mind. 1836 - 1879 (3); Vermächtnis von diesem, 1879 (4)
  
  1) Verzeichnis der gegenwärtigen Gemäldesammlung des Hof- und Landgerichtsadvokaten Schmidt in Kiel, Kiel 1817, Nr. 765; # Schmidt'sche Katalog Nr. 1168 (?); Handschriftlicher Gemäldekatalog der Sammlung Johannes Amsinck von Otto Christian Gaedechens 1936, Nr. 20, (HK-Bibliothek, Sign.: Archiv 50)
  2) #
  3) Handschriftlicher Gemäldekatalog der Sammlung Johannes Amsinck von Otto Christian Gaedechens 1936, Nr. 20, (HK-Bibliothek, Sign.: Archiv 50)
  4) Verzeichniss der Sammlung von Gemälden und plastischen Werken der Kunsthalle zu Hamburg, Hamburg 1880, S. 30, Nr. 204

• Bibliography

  Katalog der Alten Meister der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Carl Georg Heise, 1966, S. 181, Abb.-Nr.

  Kunsthalle zu Hamburg. Katalog der Alten Meister, 1921, S. 201, Abb.-Nr.

  Die niederländischen Gemälde 1500-1800, Thomas Ketelsen; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 2001, S. 323-324, Abb.-Nr.

  Katalog der Alten Meister der Hamburger Kunsthalle, 1956, S. 173, Abb.-Nr.

  Verzeichniss der Sammlung von Gemälden und plastischen Werken der Kunsthalle zu Hamburg, 1880, S. 30, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 204

  Kunsthalle zu Hamburg. Katalog der Alten Meister, Gustav Pauli, 1918, S. 193, Abb.-Nr.

  Kunsthalle zu Hamburg. Katalog der Alten Meister, 1930, S. 188-189, Abb.-Nr.

  Handschriftlicher Katalog der Sammlung Johannes Amsinck, Otto Christian Gaedechens, 1836, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 22

  Verzeichnis der gegenwärtigen Gemäldesammlung des Hof- und Landgerichtsadvokaten Schmidt in Kiel, 1817, S. 105, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 765

  Die holländischen Gemälde des 17. Jahrhunderts in der Gemäldegalerie der Akademie der Bildenden Künste in Wien, Renate Trnek, 1992, S. 446, Abb. S. 144a, Abb.-Nr.

  Travel, Trade, and Temptation. The Dutch Italianate Harbour Scene, 1640-1680, Christine Skeeles Schloss, 1982, S. 25, Anm. 62, Abb.-Nr.

  Pittori di paesaggio del Seicento a Roma - Landscape Painters of the Seventeenth Century in Rome, Luigi Salerno, S. 342, 344, Abb. S. 58.2, Abb.-Nr.

  La symbolique des ports chez Claude Lorrain. Une révision, Laurent Bolard, 1991, S. 222, Abb.-Nr.

  Verzeichniss der Neunten vom Hamburger Kunst-Verein veranstalteten Kunst-Ausstellung von Gemälden älterer Meister; Hamburg, 1842, S. 50, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 248

  Segeln, was das Zeug hält. Niederländische Gemälde des Goldenen Zeitalters, Sitt, Martina und Gaßner, Hubertus; Hamburger Kunsthalle, 2010, S. 180, Abb. S. S. 90, Abb.-Nr.

  Eine Kunstausstellung zur Zeit des Brandes von 1842, J. F. Goldschmidt, 1892, S. 398, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 248