Harzen hielt den betenden Eremiten für den Hl. Franziskus, vermutlich in Anlehnung an Rembrandts Radierung B. 107 von 1657, und dies erscheint vielleicht sogar sinnvoller als die zuletzt aktuelle Gleichsetzung mit dem Hl. Hieronymus, dessen Primärattribut – der Löwe – hier nicht dargestellt ist.
Unabhängig davon unterscheidet sich diese Heiligenfigur in ihrer ekstatischen Verzückung von Rembrandts Heiligendarstellungen. Gerade diese Eigenschaft diente Rotermund (1952) zum Anlass, von der alten Zuschreibung an Rembrandt Abstand zu nehmen, die zuvor bereits von Bock/Rosenberg (1930) und Lugt (1931) in Frage gestellt wurde.(Anm.1) Die bis heute aktuelle Zuschreibung an Ferdinand Bol wurde erstmals vorgeschlagen von Haverkamp Begemann;(Anm.2) die in diesem Zusammenhang vorgenommene Frühdatierung in die Zeit um 1634/35 wurde von Sumowski (1979) korrigiert in einen Datierungsansatz gegen Ende der 1640er Jahre.(Anm.3) Mit Inv.-Nr. 22412 verbinden die besonders in der Rahmung der Szene wirr und verspielt anmutenden Federlinien, und die hier zurückhaltender eingesetzte Tuschlavierung erinnert an eine Bol zugeschriebene Zeichnung in Paris.(Anm.4)

Annemarie Stefes

1 Beide hielten das Blatt entgegen der noch von Hofstede de Groot vertretenen Auffassung für eine Schülerarbeit. Wolfgang Stechow: Some Observations on Rembrandt and Lastman, in: Oud Holland 84, 1969, S. 148-162 sah in unserem Blatt eine Kopie nach einer verlorenen Rembrandt-Zeichnung („copy after a lost great Rembrandt“).
2 Haverkamp Begemann, in: J. Richard Judson: Rembrandt after three hundred years. An Exhibition of Rembrandt and His followers, Ausst.-Kat. Chicago, Art Institute of Chicago, Minneapolis, Minneapolis Institute of Arts, Detroit, Detroit Institute of Arts, Chicago1969.
3 In die 1640er Jahre wurde das Blatt auch von Seymour Slive: Drawings of Rembrandt, with a selection of drawings by his pupils and followers, 2 Bde. New York 1965 gesetzt. Jan Leja betrachtet diese Zuordnung mit einer gewissen Skepsis angesichts der schwächeren und zurückhaltenderen Konturenführung (Mitteilung per E-Mail, 13. 12. 2009).
4 Paris, Fondation Custodia, Inv.-Nr. 2529, Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 1, Backer - Bol, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1979, Nr. 250 x.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328)

• Provenienz

  Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) (NH Ad:01:02, fol. 52 als "Rembrant van Rhyn": "St Franzikus in einsamer Felsenlandschaft in Verzückung vor dem Cruzifix? auf den Knien liegend. Feder und Bister. Sehr geistreich und eindrucksvoll. 9.2.6.5."; NH Ad: 02: 01, S. 266); Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle

• Bibliographie

  Die Handzeichnungen Rembrandts. Versuch eines beschreibenden und kritischen Kataloges, Cornelis Hofstede de Groot, 1906, S. Nr. 346 (Rembrandt), Abb.-Nr.

  Die niederländischen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen. Text, Elfried Bock, Jakob Rosenberg, 1930, S. 221 bei Nr. 1118 (Schülerarbeit), Abb.-Nr.

  Die Zeichnungen Rembrandts im Nationalmuseum zu Stockholm, John Kruse; Herausgeber: Carl Neumann, 1920, S. 5, Abb. S. 8, Abb.-Nr.

  Original Drawings by Rembrandt, Friedrich Lippmann, Cornelis Hofstede de Groot, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 132 (Rembrandt)

  The Drawings of Rembrandt. First complete Edition in six volumes, Otto Benesch, S. Bd. 5, bei A 23a und A 56, Abb.-Nr.

  Zeichnungen alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Niederländer, Gustav Pauli; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, 1926, Abb. S. Taf. 15, Abb.-Nr.

  Beiträge zu dem Katalog der niederländischen Handzeichnungen in Berlin, Frits Lugt, 1931, S. S. 37 bei Nr. 1205 (Schülerarbeit), Abb.-Nr.

  The motif of radiance in Rembrandt's biblical drawings, Hans-Martin Rotermund, 1952, S. 114, Abb. S. Taf. 22e, Abb.-Nr.

  Drawings of the Rembrandt School. Backer - Bol, Werner Sumowski; Herausgeber: Walter L. Strauss, 1979, S. 506, 538, bei Nr. 257x, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 241x

  Rembrandt after three hundred years. An Exhibition of Rembrandt and His followers, Bearbeitet von: Egbert Haverkamp Begemann, Anne-Marie Logan (Zeichnungen); Chicago, 1969, Abb. S. S. 248, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 155

  Rembrandt, oder nicht? Zeichnungen von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten, Bearbeitet von: Anne Röver-Kann, Anne Buschhoff; Kunsthalle Bremen, 2000, S. 28, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 5 mit Abb.

  Die Kunst Rembrandts, seine Werke in Originalen und Reproduktionen, geordnet nach der Zeitfolge ihrer Entstehung, Bearbeitet von: Gustav Pauli; Kunsthalle Bremen, 1912, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 568 (Faksimile)

  Some Observations on Rembrandt and Lastman, Wolfgang Stechow, 1969, S. 162, Abb. S. 20, Abb.-Nr.

  Neue Bücher. Zeichnungen alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Niederländer. Neue Folge, Frits Lugt, S. 283, Abb.-Nr.

  Rembrandt, oder nicht? Zur Sammlungsgeschichte dieser Zeichnungen in Hamburg und Bremen, Anne Röver-Kann, 2000, S. 28, Abb.-Nr.

  Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog I Van Aken-Murant, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 125, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 124