Das Gemälde, das den Jesusknaben in einer dunklen Synagoge umringt von Schriftgelehrten in ärmlicher jüdischer Tracht zeigt, löste auf der Internationalen Kunstausstellung 1879 in München einen deutschlandweiten Skandal aus. Vor allem die naturalistische Schilderung von Jesus als barfüßigem Jungen mit schwarzen Locken wurde als Verunglimpfung der christlichen Religion durch einen jüdischen Maler empfunden. Kirchliche Kreise ebenso wie die etablierte Kunstkritik unterstellten Liebermann eine bewusste Provokation. Mit seiner Übertragung eines der beliebtesten Sujets der christlichen Kunst in die Gegenwart habe er aus dem Sohn Gottes einen schmutzigen „naseweisen Juden-Jungen“ gemacht (Friedrich Pecht) und „die Scene in eine echt polnisch kleinstädtische Synagoge“ verlegt (Ludwig Pietsch). Die von antijüdischen Ressentiments genährte öffentliche Empörung war so groß, dass sich sogar der Bayerische Landtag mit dem Bild beschäftigte und die weitere finanzielle Unterstützung von Kunstausstellungen in Frage stellte. Tief getroffen zog sich Liebermann von München nach Dachau zurück und reagierte auf die massive Kritik mit einer weitgehenden Überarbeitung des Jesusknaben.

Jenns Howoldt

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  Beschriftung: Unten rechts signiert: M. Liebermañ

• Catalog of works

  1879-3

• Provenance

  Max Liebermann (Berlin 20.7.1847 - 8.2.1935 Berlin), Berlin, 1879 - 1883 (1); Ankauf im Tausch durch Fritz von Uhde (Wolkenburg (Sachsen) 22.5.1848 - 25.2.1911 München) gegen Abgabe des Gemäldes "Der Leiherkastenmann" (heute ebenfalls in der Hamburger Kunsthalle, Inv.-Nr. HK-1636) , München, 1883 - 1911 (2); Nachlass Fritz von Uhde, 25.2.1911 - längstens 31.3.1911 (3); Kunsthandlung Eduard Schulte, Berlin, 31.3. - 3.6.1911 (4); Ankauf von dort durch die Hamburger Kunsthalle (Inv. Nr. 1586), 3.6.1911 - 1941 (5); Verkauf im Tausch mit Abgabe weiterer Werke an und Erwerb zweier Gemälde von Kunstkabinett Dr. Hildebrand Gurlitt (Dresden 5.9.1895 - 9.11.1956 Oberhausen), Hamburg, 6.3.1941 - 7.5.1941 (6); Ankauf von dort von Slg. Georg Glaubitz (#### - 1979), Hamburg, 7.5.1941 - 1979 (7); Erben der Slg. Georg Glaubitz, Hamburg, 1979 - 1983 (8); Slg. Eleonore Glaubitz (2.9.1923 - 31.12.1998), Trossingen/Freiburg i.Br., 1983 - 1989 (9); Leihgabe von dieser an die Hamburger Kunsthalle, 1979 - 1989 (10); Ankauf von dort mit Mitteln der Campe'schen Historischen Kunststiftung und der Kulturstiftung der Länder, 1989 (11)
  
  1) Eva-Maria Kaffanke: Der deutsche Heiland. Christusdarstellungen im Kontext der völkischen Bewegung, Europäische Hochschulschriften: Reihe 28, Kunstgeschichte, Bd. 383, Frankfurt a. M. u. a. 2001, zugl. Bonn, Univ., Diss. 2001, S. 232.
  
  2) Eva-Maria Kaffanke: Der deutsche Heiland. Christusdarstellungen im Kontext der völkischen Bewegung, Europäische Hochschulschriften: Reihe 28, Kunstgeschichte, Bd. 383, Frankfurt a. M. u. a. 2001, zugl. Bonn, Univ., Diss. 2001, S. 232.
  
  3) Siehe zum Tausch: Ute Haug: >>Es ist ein mächtiges Werk<<. Ein Gemälde findet seinen Weg, in: Ausst.-Kat. Der Jesus-Skandal. Ein Liebermann-Bild im Kreuzfeuer der Kritik. Hg. v. Martin Faass. Berlin 2009, S. 31-45, bes. 31ff.
  
  4) Lichtwark berichtete, Schulte habe das Werk von den Erben für 40.000 Mark übernommen. Siehe: Alfred Lichtwark, Briefe an die Kommission für die Verwaltung der Kunsthalle, XIX. Band, 1911, Hamburg 1919, S. 67f. Das Werk wurde bereits am 1.5. als Ansichtssendung nach Hamburg gesandt, siehe: HAHK: Lichtwark Korrespondenz, LO 114. Brief von Schulte an Lichtwark, 26.4.1911; Brief von Lichtwark an Schulte, 29.4.1911 und Brief von Schulte sowie Lichtwark, 1.5.1911 sowie Alfred Lichtwark, Briefe an die Kommission für die Verwaltung der Kunsthalle, XIX. Band, 1911, Hamburg 1919, S. 73.
  
  5) HAHK: Lichtwark Korrespondenz, LO 114. Brief von Lichtwark an Schulte, 3.6.1911; Liebermann-Akte. Schreiben von Schulte an Pauli, Kunsthalle Bremen, 31.3.1911. Diese Akte entstand bei der Erstellung der Publikation »Max Liebermann. Des Meisters Gemälde« (Klassiker der Kunst, Bd. 19), Stuttgart 1911 durch Gustav Pauli; 1911 Ausbildung und Vermehrung der Sammlungen, Bl. 7. Vgl. Erich Hancke, Max Liebermann. Sein Leben und seine Werke, Berlin 1923, S. 139.
  Hancke irrt wenn er meint, Lichtwark habe das Bild direkt aus dem Nachlass Uhdes erworben.
  
  6) Abgebeben wurden die Werke Max Liebermanns "Christus im Tempel (Inv. Nr. E-1586, heute HK-5424), "Wagen an den Dünen" (Inv. Nr. E-1588), "Beim Tischgebet" (Inv. Nr. E-1581) und "Polospieler/Polospiel in Jenischs Park" (Inv. Nr. E-1589) (Wert aller Werke zusammen 14.000 RM) sowie dem Gemälde "Florenz" von Oskar Kokoschka (Inv. Nr. E-2387, Wert 4.000 RM) zum Ankauf des Gemäldes "Landschaft mit Heuschober" von Leopold Kalckreuth (Inv. Nr. HK-2763, Wert: 4.000 RM) und dem Gemälde von Hans Thoma "Landschaft mit Regenbogen (Inv. Nr. E-2762, Wert 16.000 RM). HAHK: Rechnungsbelege 1941, 601, 122. Inventar "Veräußerung Neuere Meister", S. 61f.; Kartothek der ausgeschiedenen und getauschten Bilder.
  
  Zur Vorgeschichte dieses Tauschgeschäftes siehe: Ute Haug: >>Es ist ein mächtiges Werk<<. Ein Gemälde findet seinen Weg, in: Ausst.-Kat. Der Jesus-Skandal. Ein Liebermann-Bild im Kreuzfeuer der Kritik. Hg. v. Martin Faass. Berlin 2009, S. 31-45, hier 37 - 39.
  
  7) Privatarchiv Erben Glaubitz.
  Während des Krieges lagerte Glaubitz das Werk nach Boitzenburg in Mecklenburg aus. Im Juni 1945 holte er das Werk in einem Leiterwagen zurück. Am 8.12.1953 holte er das Werk vom Restaurator Detjens in Wellingsbüttel ab, nachdem die Leinwand durch ein Bügelbrett einen l-förmigen Riss erlitten hatte. Das Werk war mit einer neuen Leinwand unterlegt worden. Die Kosten beliefen sich auf 522 DM.
  Weiteres zur Slg. Glaubitz siehe Ute Haug: >>Es ist ein mächtiges Werk<<. Ein Gemälde findet seinen Weg, in: Ausst.-Kat. Der Jesus-Skandal. Ein Liebermann-Bild im Kreuzfeuer der Kritik. Hg. v. Martin Faass. Berlin 2009, S. 31-45, hier 39f.
  
  8) Helmut R. Leppien, Der zwölfjährige Jesus im Tempel von Max Liebermann, Hamburg 1989, S. 26.
  
  9) Helmut R. Leppien, Der zwölfjährige Jesus im Tempel von Max Liebermann, Hamburg 1989, S. 26.
  
  10) Helmut R. Leppien, Der zwölfjährige Jesus im Tempel von Max Liebermann, Hamburg 1989, S. 26.
  
  11) Die Ankaufssumme belief sich auf 400.000 Deutsche Mark. HAHK: 32-223.5 Ankäufe für die Gemäldegalerie ab 1.3.1976; 32-233.5-1 Ankäufe mit Hilfe der Kulturstiftung der Länder. Helmut R. Leppien, Der zwölfjährige Jesus im Tempel von Max Liebermann, Hamburg 1989, S. 26; Inventarbuch "Hamburger Kunsthalle Inventar der Gemälde", S. 61
  
  Siehe ausführlicher zur Geschichte des Werkes: Ute Haug: >>Es ist ein mächtiges Werk<<. Ein Gemälde findet seinen Weg, in: Ausst.-Kat. Der Jesus-Skandal. Ein Liebermann-Bild im Kreuzfeuer der Kritik. Hg. v. Martin Faass. Berlin 2009, S. 31-45.
  
  Stand: zuletzt 17.2.2021, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), geklärt, unbedenklich.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
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• Bibliography

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  Briefe an Leopold Graf von Kalckreuth, Alfred Lichtwark; Herausgeber: Carl Schellenberg, 1957, S. 53, 255 (Anm.469), Abb.-Nr.

  Briefe an die Kommission für die Verwaltung der Kunsthalle, Alfred Lichtwark, 1919, S. 40-41, 81-82, Abb.-Nr.

  Kunst ins Leben. Alfred Lichtwarks Wirken für die Kunsthalle und Hamburg von 1886 bis 1914; Hamburger Kunsthalle, S. 177, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. o. Nr.

  Studien über den Naturalismus und Max Liebermann, Hermann Helferich, S. 214, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Ein biographischer Abriss, Nicole Bröhau; Herausgeber: C. Sylvia Weber, 2003, S. 171-172, Abb. S. S. 171, Abb.-Nr.

  Eine erste Annäherung. Österreichisches in Liebermanns Briefen, Ernst Braun; Herausgeber: Tobias G. Natter, Julius H. Schoeps, 1997, S. 84, 86, 91, Abb.-Nr.

  Kunst im Konflikt. Kunst und Künstler im Widerstreit mit der "Obrigkeit", Ludwig Leiss, 1971, S. 95-101, Abb. S. 5, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. 1957, Carl Georg Heise; Herausgeber: Paul Ortwin Rave u. a., 1960, S. 146, Abb.-Nr.

  Ken Aptekar. Nachbarn/Neighbours; Kunsthalle Sankt Annen, 2016, Abb. S. S. 74, Abb.-Nr.

  Das Neue gegen das Überkommene, Helmut R. Leppien, S. 33-34, Abb.-Nr.

  Jüdische Polemik gegen Jesus und das Christentum: die Entstehung eines jüdischen Gegenevangeliums, P. Schäfer; Herausgeber: Carl-Friedrich-von-Siemens-Stiftung, 2017, Abb. S. Umschlag, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Karl Scheffler, 1922, S. 150-151, Abb. S. S. 151, Abb.-Nr.

  Liebermann aus niederländischer Sicht, Renske van der Linde-Beins, 2006, S. 98, Abb. S. 132, Abb.-Nr.

  Max Liebermann: Briefe 1911-1915, Herausgeber: Ernst Braun, 2015, S. 60, 78, 81, 83-89, 99-101, 107, 194, 214, 217, 218, 220, 474, Abb.-Nr.

  The Jewish Jesus, Ziva Amishai-Maisels, 1982, S. 98-100, Abb.-Nr.

  Biographie in Bildern, Tobias G. Natter; Herausgeber: Tobias G. Natter, Julius H. Schoeps, 1997, S. 12, Abb. S. S. 12, Abb.-Nr.

  Max Liebermann en Holland; Gemeente-Museum, Den Haag, 1980, S. 29, Abb. S. S. 29, Abb.-Nr.

  Luther und die Folgen für die Kunst, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1983, S. 491, 499, 505, 552-553, Abb. S. 427, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 427

  Die Emporenbilder von Otto Wagenfeldt in St. Jacobi, Petra Roettig; Herausgeber: Volker Plagemann, 2003, S. 160, Abb. S. S. 160, Abb. 16, Abb.-Nr.

  Uhde. Des Meisters Gemälde, Hans Rosenhagen, 1908, S. XXIX, Abb.-Nr.

  Max Liebermann as a "Jewish" Painter. The Artist´s Reception in his Time, Chana C. Schütz; Herausgeber: Emily D. Bilski, 1999, S. 153-156, Abb. S. 140, Abb.-Nr.

  Sternstunden. Kunstwerke aus zwei Jahrtausenden erworben mit Mitteln der Kulturstiftung der Länder 1988 - 1998; Staatsgalerie, Stuttgart, 1998, S. 228, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. o. Nr.

  Protestantische Bildkunst und Realismus im weltanschaulichen Widerstreit des 19. Jahrhunderts, Friedrich Gross; Herausgeber: Werner Hofmann, 1983, S. 479, 480-481, Abb.-Nr.

  Kunsthändler und Sammler der Moderne im Nationalsozialismus. Die Sammlung Sprengel 1934 bis 1945, Vanessa-Maria Voigt; Herausgeber: Sprengel Museum Hannover, 2007, S. 148, 211, Abb.-Nr.

  Die Darstellung "Der zwölfjährige Jesus unter den Schriftgelehrten" im Wandel der Zeiten, Landesmann, Peter, 2010, S. 46, 78, 148f., 180, Abb. S. unpag., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 91, 92

  Die Handzeichnungen Max Liebermanns. Ihr Verhältnis zu seiner Malerei, ihr Beitrag zum Realismus, Ruth Göres, 1971, S. 18, 45, 63, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Des Meisters Gemälde, Gustav Pauli, 1911, S. XXVIII, XXXVIII, 244 (Anm.), 254 (Anm.), Abb. S. S. 38, Abb.-Nr.

  >>Es ist ein mächtiges Werk<<. Ein Gemälde findet seinen Weg, Ute Haug; Herausgeber: Martin Faass, 2009, S. 31-45, Abb.-Nr.

  Deutschland von der Reichsgründung bis zum ersten Weltkrieg, Günter Hartmann, 1981, S. 29, Abb. S. S. 29, Abb.-Nr.

  Die Münchner Malerei im 19. Jahrhundert. 1850-1900, Rudolf Oldenbourg, Hermann Uhde-Bernays; Herausgeber: Eberhard Ruhmer, S. 168, 271, 274, Abb. S. S. 272, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Leopold Schönhoff, 1897, S. 272, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Ausstellung zum 70. Geburtstag des Künstlers; Königliche Akademie der Künste zu Berlin, 1917, S. 11, Abb. S. nach S. 40, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 44

  The Work of Max Liebermann, A. E. Lütticke, 1904, S. 211, Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle. Museumsführer, Herausgeber: Martina Sitt, 2005, S. 100, Abb. S. 100, Abb.-Nr.

  Art for All? The Collision of Modern Art and the Public in Late-Nineteenth-Century Germany, Beth Irwin Lewis, 2003, S. 18, 47, Abb. S. 1, Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle. Meisterwerke, Herausgeber: Uwe M. Schneede, Helmut R. Leppien, 1994, S. 233, Abb. S. S. 146, Abb.-Nr.

  Hamburger Erfahrungen 1969-1990, Werner Hofmann; Herausgeber: Freunde der Kunsthalle e.V., 1990, Abb. S. 45, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 45

  Max Liebermann: Briefe 1896-1901, Herausgeber: Ernst Braun, 2012, S. 167, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Max J. Friedländer, 1924, S. 55-60, Abb. S. 16, Abb.-Nr.

  Berliner Secession, Karl Scheffler, 1907, S. 346, Abb. S. S. 347, Abb.-Nr.

  Art and the German Bourgeoisie. Alfred Lichtwark and Modern Painting in Hamburg 1886-1914, Carolyn Kay, 2002, S. 48-49, 134 (Anm. 24), 27, Abb. S. 8, Abb.-Nr.

  Impressionismus. Ein Problem der Malerei in der Antike und Neuzeit, Werner Weisbach, 1911, S. 273, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Vom "Apostel der Häßlichkeit" zum "Manet der Deutschen", Stefan Pucks; Herausgeber: Tobias G. Natter, Julius H. Schoeps, 1997, S. 38, Abb.-Nr.

  "Weil ich ein eingefleischter Jude bin ...". Zur Rezeption des Jüdischen im Werk von Max Liebermann, Chana C. Schütz; Herausgeber: Hermann Simon, Stiftung "Neue Synagoge Berlin - Centrum Judaicum" in Zusammenarbeit mit dem Museumspädagogischen Dienst Berlin, 1997, S. 69-70, Abb. S. S. 71, Abb.-Nr.

  Offizieller Katalog der Grossen Kunstausstellung; Ausstellungspalast, Dresden, 1908, S. 20, Abb. S. unpag., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 271

  Geschichte der deutschen Kunst. Das Neunzehnte Jahrhundert, Gustav Pauli; Herausgeber: Georg Dehio, 1934, Abb. S. 474, Abb.-Nr.

  Lesser Ury und das Licht, Barbara Wagner und Matthias Winzen; Museum für Kunst und Technik des 19. Jahrhunderts, 2014, S. 154, Abb., Abb.-Nr.

  Lovis Corinth, Herausgeber: Peter-Klaus Schuster, Christoph Vitali und Barbara Butts; Haus der Kunst München u. a., 1996, S. 28, Abb., Abb.-Nr.

  Adolph Menzel. Bildwelt und Bildregie, Gisold Lammel, 1993, S. 59, Abb. S. 28, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Wegbereiter der Moderne, Herausgeber: Robert Fleck, 2011, S. 211, Abb. S. S. 41, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 22

  Führer durch die Galerie der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1924, S. 170, Abb.-Nr.

  "München leuchtete". Die Erneuerung christlicher Kunst in München um 1900, Peter-Klaus Schuster, 1984, S. 33, Abb. S. 9, Abb.-Nr.

  Stenographischer Bericht über die Verhandlungen der bayerischen Kammer der Abgeordneten, 1880, S. 595-596, Abb.-Nr.

  Die internationalen Kunstausstellungen der Münchner Künstlergenossenschaft im Glaspalast in München von 1869 bis 1888, Andrea Grösslein, 1987, S. 94-98, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Hundert Werke des Künstlers zu seinem 80. Geburtstag; Preussische Akademie der Künste, Berlin, 1927, S. 11, Abb. S. nach S. 23, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 14

  Briefe an die Kommission für die Verwaltung der Kunsthalle, Alfred Lichtwark, 1919, S. 288, Abb.-Nr.

  Leopold Graf von Kalckreuth, Carl Neumann, 1931, S. 124, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Berlin, Alfred Gold; Herausgeber: Alexander Koch, 1916, S. 30, Abb. S. S. 8, Abb.-Nr.

  "Hier ist wirklich die Zeichnung das gute Gewissen der Malerei ...", Karl-Heinz Mehnert, 1997, S. 49, Abb.-Nr.

  Geburt Jesu. Bilder zur Vorgeschichte, zur Geburt und zur Jugend Jesu, mit den Berichten aus dem Matthäus- und dem Lukas-Evangelium, Erhard Gaß, 1997, S. 132, Abb. S. 61, Abb.-Nr.

  Deutsche Malerei seit 1870, Wilhelm Waetzoldt, 1919, S. 11-12, 22, Abb.-Nr.

  Die religiöse Malerei der Gegenwart I. Wereschagin und die Berliner Jubiläumsausstellung, Adolf Rosenberg, 1886, S. 466, 467, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Ein Maler-Leben, Bernd Küster, 1988, S. 50-52, 143, 207, Abb. S. S. 51, Abb.-Nr.

  Weltkunst und Kunst der Welt. Kunstwerke aus den Museen der Freien und Hansestadt Hamburg; Städtische Kunsthalle Recklinghausen (40. Ruhrfestspiele), 1986, S. o. S., Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Geschichte der Hamburger Kunsthalle, Alfred Hentzen; Herausgeber: Alfred Hentzen, 1969, S. 20, Abb.-Nr.

  Jesus von Nazareth. Bild eines Menschen, Eugen Drewermann, 2008, Abb. S. S. 55 und S. 56 (Detail, Abb.-Nr.

  Briefe, Max Liebermann; Herausgeber: Ernst Volker Braun, 1994, S. 41-42, Abb. S. 43, Abb.-Nr.

  Max Liebermann 1847-1935. Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien 1865-1899, Matthias Eberle, 1995, S. 159-162, Abb. S. 1879/3, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 1879/3

  Max Liebermann und Emil Nolde. Gartenbilder, Martin Faas, Sabine Meister, Christian Ring, Klaus-Henning von Krosigk, Anke Daemgen, Julia Knöscke und Olaf Peters; Liebermann-Villa am Wannsee, Berlin, 2012, S. 104-106, Abb. S. 41, Abb.-Nr.

  Objekt: Museen im Nationalsozialismus. Akteure - Orte - Politik, Herausgeber: Tanja Baensch, Kristina Kratz-Kessemeier, Dorothee Wimmer, 2016, S. 228, Abb. S. 227, Abb.-Nr.

  Referenz: Handbuch der Bildtheologie. Kunst und Religion. Band IV, Herausgeber: Reihard Hoeps, 2021, S. 459, Abb. S. 460, Abb.-Nr.

  Referenz: Liebermann zeichnet. Das Berliner Kupferstichkabinett zu Gast im Max Liebermann Haus, Herausgeber: Anna Marie Pfäfflin; Herausgeber: Andreas Schalhorn; Herausgeber: Evelyn Wöldicke; Stiftung Brandenburger Tor - Die Kulturstiftung der Berliner Sparkasse im Max Liebermann Haus, 2022, S. 70, Abb. S. 70, Abb.-Nr.