Dieses Werk befindet sich im Online-Werkverzeichnis „Max Beckmann. Die Gemälde“: https://www.beckmann-gemaelde.org/217-bildnis-frau-dr-heidel

Details about this work

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  Beschriftung: Unten links signiert und datiert: Beckmann F. 22

• Catalog of works

  Göpel 217

  Reifenberg/Hausenstein 187

  Glaser S. 78

• Provenance

  Max Beckmann (Atelier), Frankfurt a. M., Dezember 1922 – ca. 1922/23 (1); […] (2); Graphisches Kabinett, I. B. Neumann (in Kommission?), Berlin/später New York und Graphisches Kabinett, dann Günther Franke, München, 1922/23 bis mind. Februar 1931 oder spätestens 1938 (3); [Eventuell Astrid Maria (ca. 1895 – 1936 Popayán/Kolumbien, geb. Klaes) und Leo (Berlin 1893 – 1970 Ascona) Matthias (Emigration 1933, u.a. Mexiko, Guatemala, Kolumbien), 1931/1932(?) – ? (4)]; [...] (5); Übernahme aus Graphischem Kabinett durch Heinrich Fromm (1886 – 1956), München/ab 1939 London spät. im Juli 1938 (6); Geschenk an Annelies(e) Foster (geb. Fromm, Tochter des Vorgenannten, 1917–2000), München/ab 1939 London, 1939 – 1967/68 (7); Galerie Roman Norbert Ketterer (in Kommission?), Campione d'Italia bei Lugano (Schweiz), ca. 1967 – Juni/August 1968 (8); Ankauf von dort und Geschenk der Neuen Sparcasse von 1864 an die Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Kunstsammlungen (heute = Stiftung Hamburger Kunstsammlungen), Juni 1968 (9); seitdem Dauerleihgabe an die Hamburger Kunsthalle
  
  1) Das Gemälde wurde in Beckmanns handschriftlich geführter Werkliste für den Zeitraum Frankfurt am Main 1922 wie folgt aufgenommen: „1922 17 181 29 Portrait Fr. Dr. Heidel beend. 6.12. - Neumann“ [= Graphisches Kabinett. I. B. Neumann, Berlin] (zitiert nach Göpel 1976, S. 159). Ob der Eintrag „Neumann“ zeitlich eng mit dem Eintrag „beendet 6.12.“ zu sehen ist, kann von uns nicht beurteilt werden. Ging das Gemälde eventuell bereits 1922 in Kommission an I. B. Neumann?
  Später wurde das Gemälde von Max Beckmann auch als „Rumänin“ bezeichnet. Siehe Max Beckmann Briefe (bearb. von Uwe M. Schneede), Bd. 1 1899-1925, Nr. 242, MB an Reinhard Piper, 1.5.1923: „die Aufnahme von der Rumänin kostet 19.000 M.“
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) Für 1923: Siehe Eintrag in Werkverzeichnis Tiedemann (ohne Beleg, zuletzt geprüft 20.11.2023). Für 1924: Curt Glaser: Max Beckmann, München, R. Piper 1924, S. 78 (Verzeichnis der wichtigeren Bilder): 1922 – Bildnis einer Rumänin - J. B. Neumann.
  Für 1925: Internationale Kunstausstellung, Kunsthaus Zürich 1925, Nr. 27 (verkäuflich), Besitzer I. B. Neumann, Bln.-New York, siehe Kunsthaus Zürich, Archiv 10.30.30.56 Korrespondenz Ausstellung Besitzer / Händler.
  Für Juli 1930: Max Beckmann, Ausst.-Kat. Graphisches Kabinett, Günther Franke, München, Juli 1930, Nr. 31: Rumänin 1922.
  Für August 1930: Max Beckmann, Ausst.-Kat. Kunsthalle Basel 1930, das Werk ist als ein verkäufliches gekennzeichnet, Auskunft Kunsthalle Basel: Leihgeber Graphisches Kabinett, München.
  Für Februar 1931: Max Beckmann, Ausst.-Kat. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1931, Nr. 10. Siehe NLA HA, Dep. 100, Nr. 45: Rumänin wurde hier nicht verkauft, sondern ging im Februar 1931 an das Graphische Kabinett München zurück. Da I. B. Neumann und Günther Franke geschäftlich eng miteinander verbunden waren, wird dieser Provenienz-Punkt als einer erfasst. Wann genau die mutmaßliche Eigentumsübertragung (falls nicht in Kommission durch Künstler) des Gemäldes von Neumann an Franke erfolgte ist nicht bekannt.
  4) Die mögliche Zugehörigkeit zur Sammlung von Leo und Astrid Matthias beruht auf der Erwähnung eines Beckmann-Bildnisses von Astrid in der Autobiografie von Leo Matthias: Es hing an einem Faden, hrsg. von Rolf Hochhuth, Reinbek bei Hamburg, Rowohlt, 1970. Matthias, S. 302: Kurz vor Astrids Tod habe man noch ihren 41. Geburtstag gefeiert (demnach Geburtsjahr 1895). Matthias, S. 156: „[…] auch eine Lebensmaske von Astrid und zwei Ölbilder, von denen das eine sie im Alter von neunzehn Jahren zeigte und das andere mit zweiunddreißig; dieses fast lebensgroße Bild war von Max Beckmann.“ Zum Zeitpunkt der Entstehung dürfte Astrid hingegen 27 Jahre alt gewesen sein. Siehe S. 327: „Die zweite [Kiste] enthielt vor allem die großen Bilder und war unzweifelhaft auch geöffnet worden, aber es fehlte anscheinend nichts.“ Die Aussage bezieht sich auf Guatemala, 1939. Wenn sich diese (Wahrscheinlichkeit hoch, vgl. S. 161: „von den beiden großen Ölgemälden Astrids“ [Künstler des zweiten Gemäldes nicht genannt]) auch auf das vermeintliche Beckmann-Porträt seiner Frau bezieht, kann es nicht identisch sein mit der „Rumänin“. Die zeitliche Einordnung „1931/32“ im Werkverzeichnis bezieht sich vermutlich auf Matthias, S. 26: Er habe bereits im November 1932 Kisten gepackt und in Hamburg eingelagert. Siehe Entschädigungsbehörde Berlin (LABO), Nr. 264.894, Geschädigter: Prof. Dr. Matthias, Leon, Erwähnung der Name der Ehefrau: Astrid Maria Klaes. Sie stammte aus Mannheim und war katholisch. Die Zugehörigkeit des Gemäldes zur Sammlung von Leo und Astrid Matthias wird angezweifelt.
  5) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  6) Siehe Auflistung und Bewertung von Kunstwerken der Sammlung Heinrich Fromm durch Ernst Wengenmayr, 29.7.1938, Wert 250,00 RM, siehe Nachlass Heinrich Fromm, abgedruckt in Felix Billeter: Kunsthändler, Sammler, Stifter – Günther Franke als Vermittler moderner Kunst in München 1923–1976, De Gruyter, Berlin/Boston 2017, S. 379. Eine Kontaktaufnahme zur Familie Fromm ist bisher nicht gelungen.
  7) Benno Reifenberg, Wilhelm Hausenstein: Max Beckmann, München 1949, Nr. 187 (Titel: Bildnis einer Rumänin; Provenienz: Heinrich Fromm, London). Siehe Max Beckmann-Archiv, Annelies Foster, geb. Fromm an Barbara Goepel, 23.1.1973: „Herr Robert Fromm, mein Bruder, hat mir Ihre Karte weitergeleitet, da das Bild, die Rumaenin, ein Hochzeitsgeschenk meines Vaters fuer mich in 1939 war. Soviel ich weiss, uebernahm mein Vater das Bild vom Graphischen Kabinett in Zahlung. [...] Das Bild habe ich 1967-68 durch Herrn N. Ketterer, Lugano verkauft.“
  8) Moderne Kunst [Lagerkatalog], Bd. 5, Galerie Roman Norbert Ketterer, Campione d’Italia 1968, S. 10f., Abb. Nr. 6. Siehe Unterlagen der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Ordner „1968 Deutsche Bank Dresdner Bank Commerzbank Hbg. Landesbank“: Rechnung Roman Norbert Ketterer vom 6.6.1968 („Ich verkaufte Ihnen heute […].“), adressiert an die Direktion der Hamburger Kunsthalle.
  9) HAHK: 32-223.5 Ankäufe für die Gemäldegalerie ab 1.1.1968 bis 18.2.1976. Ankaufssumme 135.000 Deutsche Mark. Inventar der Gemälde, 2, S. 18: Ankauf im August 1968. Siehe Unterlagen der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Ordner „Protokolle 1956-69“, Protokoll vom 28.8.1968: Herr Hentzen stellt das Werk im Original vor: Ein Bild von Max Beckmann, „Rumänin“ 1922, Preis 135.000 DM.
  
  Stand: 04.05.2023, Ute Haug; 26.2.2024 Nadine Bauer und Ute Haug
  Status: in Bearbeitung, ungeklärt, vermutlich unbedenklich.
  
  Die Provenienz dieses Werkes konnte im Rahmen des gemeinsam von der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Hamburger Kunsthalle und dem Deutschen Zentrum Kulturgutverluste, Magdeburg, finanzierten Projektes "Erforschung der Werkprovenienzen der Kunstwerke mit ungeklärter bzw. bedenklicher Herkunft im Eigentum der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, die sich als Dauerleihgabe in der Hamburger Kunsthalle befinden." (siehe: https://www.hamburger-kunsthalle.de/forschungsprojekt-werkprovenienzen-zu-dauerleihgaben-im-eigentum-der-stiftung-hamburger) erforscht werden.
  
  Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliography

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  Katalog der Meister des 20. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Helga Hofmann u. Janni Müller-Hauck, 1969, S. 11, Abb. S. 11, Abb.-Nr.

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  Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Kunstsammlungen. Erwerbungen 1969, 1970, S. 22, Abb. S. 23, Abb.-Nr.

  Ausstellung neuer deutscher Kunst; Kunstgebäude am Schloßplatz, Suttgart, 1924, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 17

  Meister des Expressionismus. Gemälde und Graphik. Eine Ausstellung der Staatsgalerie Stuttgart; Kunstmuseum der Sozialistischen Republik Rumänien, Bukarest, 1972, S. 26, Abb. S. [S. 2], Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 12

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  Moderne Kunst [Lagerkatalog], 1967, S. 8, Abb. S. 9, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 3

  Max Beckmann; Kestner-Gesellschaft, Hannover, 1931, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 10

  Max Beckmann-Ausstellung; Graphisches Kabinett, Günther Franke, München, 1930, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 31

  Max Beckmann; Kunsthalle Basel, 1930, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 30

  Max Beckmann. Gemälde 1905-1950; Museum der Bildenden Künste Leipzig, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut Frankfurt am Main, S. 90, Abb. S. 91, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 22

  Max Beckmann; Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Rom, 1996, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 10 (mit Abb.)

  Max Beckmann. Traum des Lebens; Zentrum Paul Klee, Bern, 2006, Abb. S. 79, Abb.-Nr.

  Max Beckmann, Herausgeber: Sean Rainbird; Tate Modern, London; The Museum of Modern Art, New York, 2003, Abb. S. S. 148, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 87

  Max Beckmann, un peintre dans l’histoire, Herausgeber: Didier Ottinger; Centre Georges Pompidou, Musée d’Art Moderne, Paris, Abb. S. S. 213, 369/Nr. 5, Abb.-Nr.

  Max Beckmann, Curt Glaser, Julius Meier Graefe, Wilhelm Fraenger u. Wilhelm Hausenstein, 1924, S. 78, Abb. S. Taf. 46, Abb.-Nr.

  Max Beckmann; Frankfurter Kunstverein u. Graphisches Kabinett Peter Zingler, Frankfurt am Main, 1924, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 17

  Ausstellung von Gemälden jüngerer Künstler aus Deutschland, England, Frankreich und den Vereinigten Staaten; National-Galerie (ehem. Kronprinzen-Palais), Berlin, 1926, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 3

  1929, Abb. S. 157, Abb.-Nr.

  Glitter and Doom. German Portraits of the 1920s, Herausgeber: Sabine Rewald; The Metropolitan Museum of Art, New York, S. 96, 98, Abb. S. S. 97, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 22

  Zu den Selbstbildnissen 1915-1930, Hildegard Zenser, 1984, S. 65, Abb. S. 65/Nr. 16, Abb.-Nr.

  Max Beckmann. Briefe, Herausgeber: Klaus Gallwitz, Uwe M. Schneede u. Stephan von Wiese, 1993, S. 238, 473/Nr. 242, Abb.-Nr.

  Die neue Sachlichkeit. Ausschnitt aus der deutschen Malerei seit dem Expressionismus. Wander-Ausstellung der Städtischen Kunsthalle zu Mannheim; Sächsischer Kunstverein Dresden (Brühlsche Terasse) u. Kunsthütte zu Chemnitz, Städtisches Museum, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 17 (mit Abb.)

  Max Beckmann. Briefe, Herausgeber: Klaus Gallwitz, Uwe M. Schneede u. Stephan von Wiese, 1994, S. 51, 57, 303/Nr. 370, 310/Nr. 384, 313/Nr. 390, Abb.-Nr.

  Max Beckmann. Aquarelle und Zeichnungen. 1903 bis 1950; Kunsthalle Bielefeld, Kunsthalle Tübingen, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut Frankfurt am Main, S. 45-46, Abb.-Nr.

  Max Beckmann. Die Druckgraphik. Radierungen. Lithographien. Holzschnitte, Klaus Gallwitz; Herausgeber: Klaus Gallwitz; Badischer Kunstverein, Karlsruhe, 1962, S. XXX, Abb.-Nr.

  Internationale Kunstausstellung; Kunsthaus Zürich, 1925, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 27

  Max Beckmann. Von Angesicht zu Angesicht, Susanne Petri, Hans-Werner Schmidt; Museum der bildenden Künste Leipzig, 2011, S. 371, Abb. S. 147, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 96

  150 Jahre Hamburger Kunsthalle. Die Ankäufe der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Herausgeber: Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, 2019, S. 80-81, Abb., Abb.-Nr.

  Max Beckmann : weiblich-männlich, Herausgeber: Karin Schick; Hamburger Kunsthalle, 2020, S. 120, 226, Abb. S. 127, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 13

  Stiftung Hamburger Kunstsammlungen. Erwerbungen 2017 - 2020, Herausgeber: Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, 2021, S. 24, Abb. S. 27, Abb.-Nr.