1811, ein Jahr nach der Übersiedlung nach Rom und seinem Anschluss an den nach Erneuerung der christlichen Kunst strebenden Künstlerbund der Lukasbrüder oder Nazarener, begann Overbeck im Auftrag der Königin Caroline von Bayern die Anbetung der Könige. Von der Bildgenese geben mehrere Vorstudien Zeugnis. Das Gemälde vereint wesentliche Merkmale der nazarenischen Kunstauffassung: die Trennung von Vorder- und Hintergrund, eine ganz aus der Umrisslinie entwickelte malerische Behandlung und die an den Meistern der italienischen Früh- und Hochrenaissance (Perugino, Raffael) orientierte Farbigkeit. Trotz des kleinen Formats eignet den Figuren, besonders der Gruppe der Könige, durch die plastische Modellierung eine monumentale Kraft, die Overbeck in den Fresken der Casa Bartholdy, dem gemeinsamen Hauptwerk der Lukasbrüder, erneut unter Beweis stellen sollte. Im Jahr der Vollendung der Anbetung trat Overbeck zum Katholizismus über und verlegte sich in der Folge fast ausschließlich auf religiöse Motive.

Wolfgang Cortjaens

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Unten rechts signiert und datiert: F. Overbeck. 1813.

• Provenance

  Bestellt von Königin Caroline Friederike Wilhelmine von Bayern (1776-1841), München, vermittelt durch die Malerin Sophie Reinhardt, 1813-1841; Slg. Elisabeth Ludovika von Bayern, Prinzessin von Bayern, Königin von Preußen (1801-1873), spätestens ab 1841 - längstens bis 1873; Slg. Prinzessin Mathilde Marie Auguste von Sachsen, Herzogin zu Sachsen (1863-1933), Hosterwitz bei Pillnitz, mind. 1928 / vermutl. bis 1933; Slg. Prinz Johann Georg, Herzog zu Sachsen (1869-1938), Freiburg i. Br., ? - 1938; vererbt an Prinz Dedo von Sachsen, Herzog zu Sachsen (1922-2009), 1938-1948; Geschenk von diesem an Baroness von Oer (Dame am Hof des Hauses Wettin), Dresden, 1948-1949; Ankauf von dort, 1949

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