Caspar David Friedrich
Frühschnee, um 1827
»Die Fichte sticht, die Tanne nicht.« Trotz dieses Merkspruchs kann die Unterscheidung von Fichten und Tannen schon in der Natur schwerfallen – umso mehr, sind die Bäume in Öl gemalt. In „Frühschnee“ sind beide Nadelbaumarten zu sehen: Tannen säumen den Weg, der vom Vordergrund in den Wald hineinführt, Fichten bilden eine schier undurchdringliche Front, die erst am oberen Bildrand den Blick auf ein Stück bewölkt-blauen Himmel freigibt. Genau auf der senkrechten Mittelachse, die ausgreifenden Zweige eingefasst von den linken und rechten Vertikalen des Goldenen Schnitts, hebt sich eine sanft beschneite Fichte von den dunklen Stämmen des Waldes ab.
Hartnäckig hielt sich in der Beschreibung dieses Bildes die Nennung beider Nadelbaumarten. Unter der Bezeichnung „Fichtenwald im Winter“ wurde das Gemälde 1828 anlässlich seiner ersten Präsentation im „Artistischen Notizenblatt“ erwähnt, (1) 14 Jahre später, 1842, wurde es als „Tannenwald im Winter“ posthum aus der Sammlung Georg Andreas Reimers verkauft. Für die Forschung ist die botanische Einordnung nicht unerheblich: Friedrich selbst verglich das Immergrün der Tannen mit der immerwährenden Hoffnung der Gläubigen auf Christus – gemäß einer seiner seltenen Äußerungen über seine Kunst, zu der er sich im sogenannten Ramdohr-Streit um sein Gemälde „Das Kreuz im Gebirge (Tetschener Altar)“ (Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Albertinum) veranlasst sah. (2) Eng verwandt in Friedrichs Œuvre ist „Frühschnee“ mit „Der Chasseur im Walde“ (Privatsammlung). Letzteres entstand um 1813; daher wird das Bild des im bedrohlich einsamen Winterwald verlorenen, womöglich französischen Soldaten gemeinhin als politischer Kommentar Friedrichs gedeutet. Kompositorisch unterscheiden sich die beiden Gemälde kaum voneinander, der entscheidende Unterschied liegt im Fehlen von Mensch und Rabe. Die patriotische Dimension tritt in „Frühschnee“ zweifelsohne zurück, (3) was vielleicht auch im kleineren Format zum Ausdruck kommt. Ohne eine Reflexionsfigur wird der Blick direkt in den Wald gesogen, wodurch dennoch ein gewisses Gefühl von Einsamkeit entsteht. Setzte Börsch-Supan die Fichten im „Chasseur“ noch mit den geschlossen stehenden deutschen Freiheitskämpfern gleich, verkörperten sie ihm in „Frühschnee“ die auf die Auferstehung hoffende Christenheit. (4) Interpretiert als Metapher auf den Erlösungswunsch, konnte „Frühschnee“ als Pendant zu „Ostermorgen“ (Madrid, Museum Thyssen-Bornemisza) oder auch zum Hamburger „Tannenwald mit Wasserfall“ gelten.
Friedrich, der auf seinen Wanderungen häufig zeichnete und so Bildelemente für spätere Gemälde schuf, dürfte den Wald etwa in Sachsen durchaus als von menschlichem Eingriff bedroht erlebt haben. Bedingt durch die Industrialisierung war der Waldbestand auf dem bis heute niedrigsten Niveau in Deutschland. In Zeiten ohne elektrisches Licht galt der Wald als bedrohlicher Ort, der einsam Wandernden zum Verhängnis werden konnte. Mit der Erderwärmung im Anthropozän, in dem das menschliche Verhalten zum entscheidenden Faktor für die Natur wurde, ist die Fichte (anders als die Tanne) zunehmend gefährdet. Zwar kann sie mehrere hundert Jahre alt werden, durch Insektenbefall und sinkenden Grundwasserspiegel werden die für die deutsche Forstwirtschaft essenziellen Nadelbäume aber immer ohnmächtiger.
Clara Blomeyer
(1) Börsch-Supan/Jähnig 1973, S. 112 u. 412.
(2) Friedrich/Zschoche 2006, S. 53.
(3) Börsch-Supan/Jähnig 1973, S. 413.
(5) Vgl. ebd., S. 327 u. 413.
Details about this work
Wvz. Börsch-Supan/Jähnig 363, ,
Caspar David Friedrich (1774 - 1840), um 1827 - ? (1), [...] (2); Slg. Georg Andreas Reimer (Greifswald 17.8.1776 - 26.4.1842 Berlin), Berlin, 1834 - ? (längstens bis 1842) (3); [...] (4); Slg. H. Wegener, Berlin, ? - ? (5); Nachlass H. Wegener (Marie Wegener), Dresden, ? - 1906 (6); Ankauf von dort, 1906 (7)
1) Es ist zu klären, wann, wie, an wen und für wie viel Friedrich das Werk verkaufte oder gab.
2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
3) # Reimer legte ab 1814 eine umfangreiche Kunstsammlung an, darin befanden sich zahlreiche Werke niederländischer Meister und Werke Caspar David Friedrichs.
4) Bislang unbekannte Provenienz/en.
5) #
6) #
7) HAHK: Ausbildung und Vermehrung der Sammlungen (Rechnungen) 1906, Bl. 12. Die Ankaufssumme belief sich auf 300 Mark.
Stand: 13.1.2021, 17.11.2021, Ute Haug.
Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
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Kurzes Verzeichnis der ausgestellten Bilder neuerer Meister, Gustav Pauli, 1919, S. 20, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich im Harz, Herrmann Zschoche, 2000, S. 92, Abb. S. 68, Abb.-Nr.
Geschichte der deutschen Kunst. Das Neunzehnte Jahrhundert, Gustav Pauli; Herausgeber: Georg Dehio, 1934, Abb. S. 120, Abb.-Nr.
Führer durch die Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Alfred Hentzen, 1966, S. 22, Abb.-Nr.
Die künstlerische Kultur des Abendlandes. Eine Geschichte der Kunst und der künstlerischen Weltanschauungen seit dem Untergang der alten Welt. Die malerische Problematik der Moderne. Vom Klassizismus zum Expressionismus, Fritz Knapp, 1923, S. 145, Abb. S. 95, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich, William Vaughan, 1984, S. 126, Abb.-Nr.
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Caspar David Friedrich. Gefühl als Gesetz, Helmut Börsch-Supan, 2008, S. 149, Abb. S. 67, Abb.-Nr.
Von Lucas Cranach bis Caspar David Friedrich, Herausgeber: Herwig Guratzsch; 4. März bis 17. April 1994, 1994, S. 276, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 143
Weihnachtsstern und Mistelzweig. Mit Pflanzen durch die Winterzeit, Diekmann-Müller, Annette, 2008, Abb. S. S. 39, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich - ein deutscher Künstler des Nordens. Analyse der Friedrich-Rezeption im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus, Nina Hinrichs; Herausgeber: Heiko K.L. Schulze, 2011, S. 117, Abb., Abb.-Nr.
L'ange du bizarre. Le romantisme noir de Goya à Max Ernst, Côme Fabre; Musée d'Orsay, 2012, Abb. S. 137, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 58
Caspar David Friedrich im Harz, Herrmann Zschoche, 2008, S. 77, Abb, Abb. S. Buchumschlag, Abb.-Nr.
Welten der Romantik, Holger Birkholz, Nico Kirchberger, Peter Prange, Christian Scholl, Werner Telesko; Herausgeber: Cornelia Reiter, Klaus Albrecht Schröder; Wien, Albertina, 2015, Abb. S. 185, Detail S. 187, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 85
Objekt: Caspar David Friedrich der Landschaftsmaler. Studien zum künstlerischen Weg 1809 - 1840
Band 2, Herausgeber: Frank Richter, 2021, Abb. S. 195, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich: Kunst für eine neue Zeit, Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Illies, Florian , 1971- (VerfasserIn); Haug, Ute , 1966- (VerfasserIn); Völker, Andrea , 1987- (VerfasserIn); Hemkendreis, Anne (VerfasserIn); Keochakian, Eva (VerfasserIn); Lange-Berndt, Petra (VerfasserIn); Rübel, Dietmar , 19XX- (VerfasserIn); Scholl, Christian , 1971- (VerfasserIn); Stamm, Ruth (VerfasserIn); Ziche, Paul , 1967- (VerfasserIn); Bertsch, Markus , 1970- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Grave, Johannes , 1976- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Hamburger Kunsthalle (Herausgebendes Organ); Hatje-Cantz-Verlag (Verlag); Hamburger Kunsthalle, S. 180-181, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 94
Objekt, Abb. S. 261, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 91
Objekt: Surréalisme: l'exposition : [Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, 4 septembre 2024-13 janvier 2025], Sarré, Marie (HerausgeberIn); Centre Pompidou (Herausgebendes Organ); Bibliothèque Nationale de France, 2024, S. 225, Abb.-Nr.
Referenz: Caspar David Friedrich - der Landschaftsmaler, Richter, Frank , 1945- (VerfasserIn); Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Michael Imhof Verlag (Verlag), 2024, Abb. S. 465, Abb.-Nr.