primäre Ikono.: 73 C 32 4
sekundäre Ikono.: 11 I 42
Aus Kat. Ausst. Graz 2003, S. 80-81:
"Dass Jesu auf dem Wasser gehen kann, kann in der älteren Bildtradition nicht mehr gehalten werden. R. verzichtet auf die Suggestion schwerelosen Schwebens u. stellt Jesus so auf die Wasseroberfläche, als ob es festees Land für ihn (gewölbt zwar), auf festem Boden versucht sich Petrus mit dem einen Fuß abzustützen, während der ander versinkt. Dieses Naturschauspiel - R selbst hat es in einem Brief von 1807 ein 'Mondscheinstück' genannt, - zeigt Balance auf wechselndem Untergrund. Die ganze Bildkomposition ist so angelegt, als würde das LIcht des Mondes als eine von oben wirkende GTegenkraft zur Schwerkraft die ganze Bewegung steuern . Diese bricht durch das Wettergewölk und die lange LIchtbahn, an deren Ende Jesus souverän die elementaren Gesetze der N atur durchbricht und mit göttlicherr Leichtigkeit den Petrus aus dem Wasser zieht. Die Darstellung des Wunders geht über in die Darstellung der Landschaft, die sich zum kosmologischen Rahmen fügt."

Details about this work

• Catalog of works

  Traeger 369,

• Provenance

  Geschenk von Pauline Runge (geb. Bassenge), Hamburg, 1871 (1).
  
  1) Jahresbericht Kunstverein. (zu prüfen), darin: nicht Bassenge sondern "Bassenga".

• Bibliography

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  Katalog der neueren Meister, Herausgeber: Alfred Lichtwark, 1910, S. 145, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 11

  Stellprobe Ernstfall. Imaginationen zur Schwerkraft in Kunst und Religion, Johannes Rauchenberger; Herausgeber: Reinhard Hoeps u. a., 2003, S. 80, 82, Abb. S. S. 81, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Frank Büttner, 2010, S. 105, 106, Abb. S. S. 93, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Abb. 30

  Runge und die Romantik, Andreas Aubert, 1909, S. 118, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Die Begier nach der Möglichkeit neuer Bilder. Briefwechsel und Schriften zur bildenden Kunst, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Hannelore Gärtner, 1982, S. 18, Abb.-Nr.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 283-284, Abb. S. S. 283, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 63, 175, 221, 294-295, 300, Abb. S. Taf. 27, Abb.-Nr.

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 37-38, Abb.-Nr.

  A Social History of Modern Art. Art in an Age of Bonapartism 1800-1815, Albert Boime, 1990, S. 505-506, Abb. S. 8.73, Abb.-Nr.

  Das Erbe der Deutschen. Malerei und Plastik. Meilensteine der bildenden Kunst, Herausgeber: Sibylle Badstübner-Gröger, 1991, S. 138, Abb.-Nr.

  Die Gemälde des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Jenns E. Howoldt u. Andreas Baur, 1993, S. 176, Abb. S. S. 176, Abb.-Nr.

  Handbuch der Bildtheologie. Bild-Konflikte, Herausgeber: Reinhard Hoeps, 2007, S. 316, Abb.-Nr.

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  Ernste Spiele. Der Geist der Romantik in der deutschen Kunst 1790-1990, Herausgeber: Christoph Vitali; Haus der Kunst München, 1995, Abb. S. Taf. 202, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 427

  Die romantische Idee von der Landschaft als höchstem Gegenstande christlicher Kunst, Hubert Schrade; Herausgeber: Gesellschaft der Freunde der Universität, Historisch-philosophischer Verein in Heidelberg, 1931, S. 62-66, Abb.-Nr.

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  The art theory of Philipp Otto Runge, Rudolf Mathias Bisanz, 1967, Abb. S. S. 210, Abb.-Nr.

  Kunsthalle zu Hamburg. Katalog der neueren Meister. Zweite Auflage, Herausgeber: Gustav Pauli, 1927, S. 198, Abb.-Nr.