Die alte Zuschreibung an Van Dyck erklärt sich aus der formalen Nähe zu dessen Kreuzigungsdarstellungen.(Anm.1) Auf stilistische Bezüge zu Guido Reni verweist eine anonyme Notiz auf dem Unterlegkarton, vielleicht mit Blick auf verwandte Gemälde wie den „Gekreuzigten Christus“ in Modena.(Anm.2)

Annemarie Stefes

1 Z. B. Gemälde in Privatbesitz, Susan J. Barnes, Nora De Poorter, Oliver Millar, Horst Vey: Van Dyck. A complete Catalogue of the paintings, New Haven 2004, Nr. II. A3.
2 Modena, Galleria Estense, Inv.-Nr. 414, Sybille Ebert-Schifferer, Andrea Emiliani, Erich Schleier: Guido Reni und Europa, Ruhm und Nachruhm, Ausst.-Kat. Frankfurt am Main, Schirn Kunsthalle, Frankfurt 1988, Nr. A 34.

Details about this work

• Label

  Beschriftung fremd: unten links L. 543 (beschnitten); verso oben L. 1233; unten links L. 2364

• Watermarks / Chain Lines

  Lilienwappen, Heawood deest, vom Grundtyp verwandt Heawood 1630 (keine Angaben), aber deutlicher artikuliert, Krone verspielter, mit rundem unterem Abschluss

• Provenance

  Charles Gasc (um 1850), Paris (L. 543); Joshua Reynolds (1723-1792), London (L. 2364)

• Bibliography

  Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog II van Musscher - Zegelaar, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 670, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 1281