Das Motiv des von der Strahlenglorie umgebenen Christus hat Ovens von Jan Lievens’ Radierung mit der Auferweckung des Lazarus übernommen (Hollstein 7). Das ungewöhnliche Motiv ist ohne Vergleich im Werk von Ovens, doch hat Sumowski auf die stilistische Verwandtschaft zum Portrait der Maria Ovens in Kopenhagen hingewiesen(Anm.1) und beide Blätter in die 1650er Jahre datiert. Für die frühe Datierung sprechen zudem der Gebrauch der Kreide und die Abhängigkeit von Lievens, die so nur im Frühwerk von Ovens festzustellen sind.

Peter Prange

1 Kopenhagen, Statens Museum for Kunst, Kupferstichkabinett, ohne
Inv.-Nr., vgl. Sumowski 1985, S. 4566, Nr. 2031.

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Unten links signiert: "J. Ovens. f." (rote Kreide); unter der Einfassungslinie bezeichnet: "Sic lachrymas inter stetit et suspiria CHRISTUS / Sedulus offensum conciliare Patrem" (Feder in Braun)

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten bezeichnet: "bettender und seuffzender Chr(?) von Mons. Ovens gemachet und [...](?, Feder in Braun)

• Catalog of works

  Sumowski 2030

• Provenance

  Marie Callisen (1822-1901), Altona bei Hamburg (nicht bei Lugt); ihr Vermächtnis 1886 an die Kunsthalle, nach ihrem Tod 1901 der Kunsthalle übergeben

• Bibliography

  Drawings of the Rembrandt School. Ovens - van Rijn, Werner Sumowski; Herausgeber: Walter L. Strauss, 1985, S. 4564, Abb. S. 4565, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2030

  Deutsche Zeichnungen 1450-1800. Katalog, Peter Prange; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2007, S. 252, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 628

  Jürgen Ovens (1623-1678) Maler in Schleswig-Holstein und Amsterdam, Constanze Köster, 2017, Abb. S. 20, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Z22