Von Waetzoldt und Traeger wurde Inv. Nr. 34197 als Vorlage für die vorliegende Transparentzeichnung bezeichnet, doch ist es wahrscheinlich, dass eine auf Inv. Nr. 34197 zurückgehende, entgegen Traeger doch ehemals existierende Beleuchtungsstudie die Vorlage bildete, die Runge für Inv.-Nr. 34313 durchpauste. Die Bleistiftzeichnung auf Inv.-Nr. 34313 entstand als Pause wohl nach der Beleuchtungsstudie, während die Durchgriffelung entlang der Bleistiftzeichnung der Übertragung auf ein anderes Blatt bzw. auf die Leinwand diente (zum Verfahren vgl. auch Inv.-Nr. 34309).
Treager suggeriert durch den Hinweis, auf Inv.-Nr. 34313 sei die rechte Hand genauso wie auf dem Gemälde weniger stark nach innen gedreht, dass die Durchzeichnung als Vorlage für das Gemälde entstanden ist. Eine solche Funktion ist jedoch auszuschließen, denn der Abstand zwischen Kopf und erhobenem Arm auf dem Gemälde belegt, dass Runge dafür eine andere Vorlage benutzt hat. Eine Ölskizze mit dem Motiv erwähnt Daniel nicht, weshalb offen bleiben muss, wofür die Transparentzeichnung diente. Man muss davon ausgehen, dass nicht das gesamte vorbereitende Material überliefert ist, weshalb eine eindeutige Bestimmung der Funktion der Transparentzeichnung nicht möglich ist.

Peter Prange

Details about this work

• Catalog of works

  Traeger 496

• Provenance

  Alter Bestand (Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891)

• Bibliography

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. XVI, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 465-466, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 496b, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 286, Nr. 3 n, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 151, 157, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 27, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 168

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 232, Abb., Abb. S. 12.61, Abb.-Nr.

  Eine Runge-Zeichnung in Schinkels Händen? Berührungspunkte zwischen Karl Friedrich Schinkel und Philipp Otto Runge, Jörg Trempler; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 318, Abb. 13, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.