Philipp Otto Runge
Der linke weibliche Rosengenius (Studie zum Gemälde "Der große Morgen"), 1809
Auf dem Blatt entwirft Runge eine von Inv. Nr. 34196 leicht abweichende Lösung für die Gestalt des linken Rosengenius, die in Format, in Technik und Anlage als Umrisszeichnung mit Konstruktionslinien jedoch übereinstimmt. Gegenüber Inv. Nr. 34194 sind die Beine in einer Weise weiter gespreizt, die der Ausführung im Gemälde des „Großen Morgens“ (Anm. 1) entspricht. Deshalb hat Waetzoldt Inv. Nr. 34197 als Karton für die Figur des Gemäldes bezeichnet (Anm. 2), doch schließen geringfügige Unterschiede diese Annahme aus. Gegenüber dem Gemälde besteht kein Abstand zwischen Kopf und erhobenem Arm, die Haartracht erweckt in den nach vorne züngelnden Locken einen insgesamt ungebändigteren Eindruck, die Linea Alba ist auf der Zeichnung mehr durchgebogen und auch scheint der rosenstreuende Arm des Genius auf dem Gemälde etwas weiter angewinkelt zu sein. Die geringfügigen Unterschiede lassen die Funktion als Karton für das Gemälde kaum denkbar erscheinen; vielmehr macht der Vergleich mit Inv. Nr. 34198 deutlich, dem eine ehemals in Stettin befindliche Beleuchtungsstudie entspricht (Anm. 3), dass auch für Inv. Nr. 34197 ehemals eine solche Beleuchtungsstudie existierte, die heute jedoch verloren ist. Die Griffelspuren auf Inv. Nr. 34197, die allerdings von dem in Feder ausgeführten Umriss teilweise erheblich abweichen, belegen, dass das Blatt als Karton für die entsprechende Beleuchtungsstudie diente. Sie war offensichtlich bereits Daniel nicht mehr bekannt; anzunehmen ist, dass er sie sonst sicher erwähnt hätte. Vgl. auch Inv. Nr. 34198.
Peter Prange
1 Der große Morgen, Öl/Lw, 152 x 113 cm, Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 1022, vgl. Traeger 1975, S. 466-467, Nr. 497, Abb.
2 Waetzoldt 1951, S. 157.
3 Der rechte weibliche Rosengenius, Rötel, schwarze und weiße Kreide auf bräunlichem Papier, 550 x 340 mm, ehemals Stettin, Stadtmuseum, vgl. Traeger 1975, S. 460, Nr. 483, Abb.