Der Typus der Aurora entspricht in Frontalität und „mütterlichem Ausdruck“ (Anm. 1), der vor allem auf ihre volleren und runderen Formen zurückzuführen ist, ihrer Darstellung auf Inv. Nr. 34194. Es handelt sich um die endgültige Fassung der Figur, die in dieser Form für das ausgeführte Gemälde übernommen wurde und laut Traeger in den Abmessungen diesem entspricht. Den anderen Teilentwürfen für den „Großen Morgen“ entsprechend hat Runge auch für die Gestalt Auroras einen „genauen Federumriß“ (Anm. 2), der mit dem vorliegenden Blatt identisch sein dürfte, und eine Kreidezeichnung angefertigt, die sich in Berlin befindet (Anm. 3). Während dieses Blatt bereits die Lichtwirkung im Gemälde erprobt, diente Inv. Nr. 34191 offensichtlich zur Übertragung. Traegers vermutete, das Blatt könnte als Vorlage für einen Abdruck auf ölgetränkten, gelbbraunem Transparentpapier (vgl. Inv. Nr. 34309) gedient haben (Anm. 4), mit dem danach der Umriss auf die Leinwand durchgedrückt wurde. Die Figur der Aurora auf Inv. Nr. 34309 ist jedoch gegenüber Inv. Nr. 34191 nicht nur etwa einen Zentimeter größer, sondern auch in den Proportionen verändert, die auf Inv. Nr. 34191 insgesamt schlanker sind. Inv. Nr. 34191 diente als Vorlage für die Beleuchtungsstudie in Berlin, auf der die sichtbaren Rötellinien durch Druckverfahren entstanden. Die zahlreichen, über das ganze Blatt verteilten Ölflecken deuten darauf hin, dass Runge dazu ein durch Ölbehandlung transparent gemachtes Papier verwendete, das heute nicht mehr existiert ist (Anm. 5).
1 Traeger 1975, S. 460, Nr. 484.
2 Vgl. HS I, S. 236.
3 Aurora, Rötel, schwarze und weiße Kreide, 563 x 395 mm, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, SZ 28, vgl. Traeger 1975, S. 460, Nr. 485, Abb.
4 Traeger 1975, S. 460, Nr. 484.
5 Für diesbezügliche Auskünfte danke ich Georg Dietz, Berlin.

Details about this work

• Label

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links von der Hand Daniel Runge bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge" (Feder in Grau); unten rechts nummeriert: "3" (Bleistift)

• Catalog of works

  Pauli 72

• Watermarks / Chain Lines

  "C & S/ 1801"

• Provenance

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliography

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. XIV, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 88, 460, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 484, Abb.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 217, Abb. S. S. 216, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 197

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 286, Nr. 1 c, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 132, Abb.-Nr.

  Hinterlassene Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Daniel Runge, 1840, S. 236, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 37, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 72

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 150, 152-153, 157, Abb. S. 52, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1541, Abb.-Nr.

  Ausstellung von Hamburgischen Zeichnungen der guten alten Zeit, Gustav Pauli; Hamburger Kunsthalle, 1922, S. 11, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 35

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 26, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 157

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 215, 233, Abb., 235, Abb. S. 12.12 auf S. 216, Abb. 12.65, Abb. 12.80 auf S. 236, Abb.-Nr.

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 188, 389, Abb. S. S. 190, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 135, Abb.

  Das befreite Bild. Die bildende Tätigkeit Runges im Lichte der frühromatischen poetischen Theorie von Novalis und Friedrich Schlegel, Pauline Kintz; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 65, Abb. 4, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.