Obwohl die Ausgestaltung der Aurora am Beginn von Runges Beschäftigung mit dem „Kleinen Morgen“ steht (vgl. Inv. Nr. 34187 und 34188), stand deren endgültige Festlegung bis zum Ende noch aus. Nach der Fertigstellung der Konstruktionszeichnung (Inv. Nr. 34184) entstanden offensichtlich eine Reihe von Studien, die einzelne Motive noch einmal überarbeiten bzw. variieren und damit die Berliner Vorzeichnung (Anm. 1) vorbereiten. Auf dem vorliegenden Blatt ist Auroras linker Arm etwas nach hinten abgewinkelt, so dass ihre Hand nun auf ihrer linken Hüfte aufliegt, während ihr Blick bereits leicht nach oben gerichtet ist. Auch erscheint sie etwas bewegter, nicht mehr ganz konsequent auf die Vertikalachse der Konstruktionszeichnung bezogen.
Schuster hat für die Gestalt der Aurora auf Anregungen durch Holzschnitte Dürers verwiesen (vgl. Inv. Nr. 34188), doch scheint auch in der zeichnerischen, altmeisterlichen Durcharbeitung, die besonders in dem unorganischen Brustansatz sichtbar ist, und den Proportionen Dürers Einfluss etwa seiner Aktstudien anzuklingen.
1 Der Morgen, Bleistift, Feder in Schwarz, Pinsel in Grau und Schwarz, 422 x 334 mm, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, SZ 1, vgl. Traeger 1975, S.424-425, Nr. 395, Abb.

Details about this work

• Label

  Beschriftung fremd: Oben in der Mitte nummeriert: "Nr. 495. q. 11." (Bleistift; Inv.-Nr. des Kunstvereins in Hamburg); auf dem Verso unten links von der Hand Daniel Runge nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1807/8" (Feder in Grau); unten rechts nummeriert: "4" (Bleistift)

• Catalog of works

  Traeger 390; Pauli 71

• Watermarks / Chain Lines

  "J Whatman 1794"

• Provenance

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliography

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. IX, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 423, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 390, Abb.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 210, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 182, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 285, Nr. 3 d, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 131, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 37, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 71

  Philipp Otto Runge. Caspar David Friedrich. Im Lauf der Zeit, Herausgeber: Andreas Blühm; Van Gogh Museum, Amsterdam, 1996, S. 14, 98, Abb. S. Taf. 30 auf S. 57, S. 99, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 30

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 141-142, Abb. S. 41, Abb.-Nr.

  Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1892, 1893, S. 48, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1540, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge im Umkreis der deutschen und europäischen Romantik, Ingeborg Strübing; Herausgeber: Werner Imig, 1979, S. 135, Abb. S. 37 auf S. 159, Abb.-Nr.

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 215-216, 235, Abb. S. 12.9 auf S. 216, Abb. 12.74 auf S. 236, Abb.-Nr.

  Verwandlung der Welt. Die romantische Arabeske, Herausgeber: Werner Busch, Petra Maisak; Freies Deutsches Hochstift - Frankfurter Goethe-Museum, Hamburger Kunsthalle, 2013, S. 125-126, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 55

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.