Lucas Hugensz. van Leyden, Zeichner
Der Sündenfall, um 1528
Lucas van Leyden hinterließ Holzschnitte und Kupferstiche in großer Zahl, jedoch nur wenige Zeichnungen. Der Sündenfall ist eines dieser seltenen Blätter. Unter dem Einfluss Dürers beschäftigte sich der Künstler sein Leben lang mit dem biblischen Thema, das eine willkommene Gelegenheit bot zur Darstellung des nackten menschlichen Kör- pers. Die Zeichnung entstand in der späten Schaffensphase, um 1528. Die von Dürer- Graphik abgeleiteten Figuren wirken reifer als ihre druckgraphischen Vorgänger. Die offenen sexuellen Anspielungen deuten auf den privaten Charakter der Zeichnung, die sich, anders als Holzschnitt und Kupferstich, an einen kleinen Betrachterkreis richtet.
Andreas Stolzenburg
Das Blatt ist eine der wenigen gesicherten Zeichnungen Lucas van Leydens, stilistisch anzuschließen an den um 1528 datierten Gemäldeentwurf „Madonna und Kind“ in London und eine ähnlich fest gezeichnete „Auferstehung Christi“ in Amsterdam.(Anm.1)
Neben der Hamburger Zeichnung finden sich im Œuvre des Künstlers sieben weitere Darstellungen des Sündenfalls (1. Mose, Kapitel 3): Die Kupferstiche B. 7–10 und die Holzschnitte B 1–2. Im Blattaufbau und der Körperhaltung Adams kommt das Hamburger Blatt dem 1529 datierten Kupferstich B. 9 nahe, wobei die gebeugte Schulterpartie mit dem ausgestreckten rechten Arm vielleicht auf Dürers Kupferstich „Apoll und Diana“ (B. 68, 1502) zurückzuführen ist.(Anm.2) Für den Typus und die Gestik der Eva ließ sich Lucas van Leyden anregen von Dürers gestochenem „Sündenfall“ von 1504 (B. 1).
Anders als auf den für einen größeren Adressatenkreis gerichteten Kupferstichen sind die Geschlechtsteile der Figuren hier nicht bedeckt. Als sexuelle Anspielung wurde auch der Griff Adams nach einem aufgerichteten Zweig interpretiert, möglicherweise zu erklären durch den vergleichsweise privaten Charakter der Zeichnung.(Anm.3) Ob es sich bei unserem Blatt um ein eigenständiges Kunstwerk handelt – im ersten Drittel des 16. Jahrhunderts wäre das eine Seltenheit (Anm.4) – oder um eine zweckbestimmte Arbeit, bleibt ungeklärt. Kloek hielt die Zeichnung aufgrund des Übertragungsrasters für einen Gemäldeentwurf, Filedt Kok wies jedoch darauf hin, dass die Quadrierungslinien für eine Übertragungshilfe zu grob gehalten sind und vermutlich eher als Hilfslinien für die achsiale Ausrichtung der Figuren dienten.(Anm.5)
Diese Zeichnung, auf deren Eigenhändigkeit bereits die alte Beischrift verweist, wurde vermutlich noch zu Lebzeiten des jüngeren Johan Goll van Franckenstein verkauft – auf der Nachlassauktion der Sammlung ist sie nicht mehr nachzuweisen.
1 London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1892,0804.15, Wouter Th. Kloek: The Drawings of Lucas van Leyden, in: Nederlands Kunsthistorisch Jaerboek 29, 1978, S. 425-458 Nr. 25; Amsterdam, Rijksprentenkabinet, Inv.-Nr. RP-T-1982-75, vgl. Kunst voor de Beeldenstorm. Noordnederlandse kunst 1525-1580, hrsg. von Jan Piet Filedt Kok, W. Halsema-Kubes, Wouter Th. Kloek, 2 Bde., Ausst.-Kat. Rijksmuseum, Amsterdam, 's-Gravenhage 1986, Bd. 2, Nr. 32. Der ins Profil gewandte Kopf der Eva mit den seitlich nach vorne wehenden Haaren begegnet zudem auf seinem Stich „Venus und Amor“ von 1528 (B. 138), wodurch die zeitliche Einordnung um 1528 zusätzlich gestützt wird.
2 Filedt Kok, in:Kunst voor de Beeldenstorm. Noordnederlandse kunst 1525-1580, hrsg. von Jan Piet Filedt Kok, W. Halsema-Kubes, Wouter Th. Kloek, 2 Bde., Ausst.-Kat. Rijksmuseum, Amsterdam, 's-Gravenhage 1986.
3 Vgl. Elise Lawton Smith: Women and the Moral Argument of Lucas van Leyden's Dance around the Golden Calf, in: Art History 15, 1992, Nr. 3, S. 296-316, S. 304; Elise Lawton Smith: The Paintings of Lucas van Leyden, Columbia (Missouri) 1992, S. 62; vgl. Filedt Kok, in: Kunst voor de Beeldenstorm. Noordnederlandse kunst 1525-1580, hrsg. von Jan Piet Filedt Kok, W. Halsema-Kubes, Wouter Th. Kloek, 2 Bde., Ausst.-Kat. Rijksmuseum, Amsterdam, 's-Gravenhage 1986.
4 Vgl. Wouter Th. Kloek: The Drawings of Lucas van Leyden, in: Nederlands Kunsthistorisch Jaerboek 29, 1978, S. 425-458, S. 433 u. 435.
5 Wouter Th. Kloek: The Drawings of Lucas van Leyden, in: Nederlands Kunsthistorisch Jaerboek 29, 1978, S. 425-458, S. 430; Filedt Kok, in: Kunst voor de Beeldenstorm. Noordnederlandse kunst 1525-1580, hrsg. von Jan Piet Filedt Kok, W. Halsema-Kubes, Wouter Th. Kloek, 2 Bde., Ausst.-Kat. Rijksmuseum, Amsterdam, 's-Gravenhage 1986.
Details about this work
Beschriftung fremd: Unten rechts bezeichnet von der Hand eines Sammlers: "Lucas van leien egen handt" (Feder in Schwarz); auf dem Verso oben links nummeriert: "5" (Feder in Braun, 17. Jh.?); unten links von der Hand Goll van Franckensteins nummeriert: "N. 2737." (Feder in Rot); rechts davon Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328)
Hand, darüber Krone, ähnlich Heawood 2543 (London 1533), aber kleiner, mit Manschette ähnlich 2567 (London 1577)
Johan van der Does, Heer van Bergesteyn (1621-1704), Utrecht und Den Haag; Valerius Röver (1686-1739), Delft (bei L. 2987), Portfolio 1, Nr. 6; verkauft 1736; Johann Goll van Franckenstein I (1722-1785), Amsterdam (L. 2987); Johan Goll van Franckenstein II (1756-1821), Amsterdam (L. 2987); Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) (NH Ad:01:04, fol. 136: "Verfolg. Lucas D. v Leyden Die ersten Eltern unter dem Baum der Erkenntnis; Adam empfängt einen Apfel aus Evas Händen und die Schlange sieht zu. Bez. Lucas van Leien egen handt. Meisterlich ausgeführte Kreidezeichnung, aus der letzten Periode des Meisters wo er seinen Formen mehr Fülle gegeben. 7.3.10.6 Saml. Goll. v. Fr."; NH Ad: 02: 01, S. 235); Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
De Noord-Nederlandsche Schilderkunst, Goodefridus J. Hoogewerff, 1939, S. 302-304, Abb.-Nr.
Hamburger Kunsthalle, Eckhard Schaar; Herausgeber: Werner Hofmann, 1985, S. 183, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 405
Hamburger Kunsthalle, Eckhard Schaar; Herausgeber: Werner Hofmann, 1989, S. 199, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 441
Lucas van Leyden, Rik Vos, 1978, S. 197, Abb. S. S. 77, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 241
The Paintings of Lucas van Leyden, Elise Lawton Smith, 1992, S. 41, 62, 108, 319 Anm. 1, Abb.-Nr.
Zeichnungen alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Niederländer, Gustav Pauli; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, 1924, Abb. S. Taf. 2, Abb.-Nr.
‚De Opstanding van Christus', getekend door Lucas van Leyden, Wouter Th. Kloek, Jan Piet Filedt Kok, 1983, S. 10, Abb. S. 10, Abb.-Nr.
Rezension zu Pauli 1924, Frits Lugt, 1925, S. 165, Abb.-Nr.
The Drawings of Lucas van Leyden, Wouter Th. Kloek, 1978, S. 430, 455, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 26
Women and the Moral Argument of Lucas van Leyden's Dance around the Golden Calf, Elise Lawton Smith, 1992, S. 305, Abb. S. 24, Abb.-Nr.
Lucas van Leyden, Max Jakob Friedländer; Herausgeber: Friedrich Winkler, 1963, S. 77, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 32
Von Dürer bis Goya. 100 Meisterzeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Petra Roettig, Annemarie Stefes, Andreas Stolzenburg; Bearbeitet von: Petra Roettig, Annemarie Stefes, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, 2001, S. 70-71, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 30, Abb.
Nederlandse tekeningen omstreeks 1600, Marijn Schapelhouman, 1987, S. 84-85, bei Nr. 52, Abb.-Nr.
Kunst voor de Beeldenstorm (Art before the Iconoclasm), Herausgeber: Jan Piet Filedt Kok, W. Halsema-Kubes, Wouter Th. Kloek; Rijksmuseum, Amsterdam, 1986, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 31
Middeleeuwse kunst der Noordelijke Nederlanden; Rijksmuseum, Amsterdam, 1958, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 209
Hamburger Kunsthalle. Museum Guide, 2005, S. 141, Abb., Abb.-Nr.
Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog I Van Aken-Murant, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 346, Abb. S. Farbtafel S. 16, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 595
Weibsbilder: Eros, Macht, Moral und Tod um 1500, A. Mensger; Herausgeber: Kunstmuseum Basel; Basel, 2017, 2017, S. 192, Abb. S. S. 193, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 81