Harzens Zuschreibung an Timoteo Viti wurde von Fischel, der das bis heute grundlegende Werk zu den Zeichnungen der Umbrer verfasste, ohne Einschränkung akzeptiert. Die Zeichnung stellt offensichtlich eine weit ausgereifte Vorstudie für eine als Gemälde nicht nachweisbare Sacra Conversazione dar. Wie Fischel und Popham beobachteten, lässt die Komposition bolognesische Einflüsse erkennen. Diese können auf die Lehrzeit Vitis bei Francesco Francia 1491–94 zurückgeführt werden. Popham und ihn bestätigend Pouncey und Gere stellten den Bezug des Hl. Bartholomäus, der zweiten Figur rechts der Maria, zu einer Figur auf einem Studienblatt im British Museum her.(Anm.1) Diese wirkt bei einer allgemeinen Ähnlichkeit in der Haltung und der Komposition jedoch ausgereifter. Die Weiterentwicklung zeigt sich auch in manchen Detailunterschieden. Übereinstimmend ist ein Halbbogen, der auf dem Hamburger Blatt auf ungewöhnliche Weise einen Teil des Throns der Maria bildet.
Der weiche, bisweilen suchende Kreidestrich ist typisch für Viti und findet sich auch auf Blättern, die sich mit gesicherten Gemälden des Künstlers verbinden lassen. Erwähnt sei beispielhaft die Studie eines stehenden Mannes in Pesaro, die auf einer Sacra Conversazione in der Brera Verwendung fand.(Anm.2) Eine weitere Detailstudie für die Maria auf dem Hamburger Blatt befindet sich in Pesaro.(Anm.3)

David Klemm

1 London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1895-9-15-794; Philip Pouncey, John A. Gere: Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum. Raphael and his Circle, 2 Bde., London 1962, I, S. 153, Nr. 257.
2 Pesaro, Biblioteca Oliveriana, Inv.-Nr. 497; vgl. Anna Forlani Tempesti, Grazia Calegari: Da Raffaello a Rossini. La Collezione Antaldi. I disegni ritrovati, Ausst.-Kat. Pesaro, Palazzo Montani-Antaldi, o. O. 2001 , S. 8–9.
3 Pesaro, Biblioteca Oliveriana, Inv.-Nr. 99; vgl. Anna Forlani Tempesti, Grazia Calegari: Da Raffaello a Rossini. La Collezione Antaldi. I disegni ritrovati, Ausst.-Kat. Pesaro, Palazzo Montani-Antaldi, o. O. 2001 , S. 5–7.

Details about this work

• Label

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten in der Mitte Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328)

• Provenance

  Wahrscheinlich Samuel Woodburn (1786-1853), London (L. 2588); wahrscheinlich auf dessen Nachlaßauktion 1854 in London (Lugt Ventes 21988) von Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) erworben (vgl. NH Ad : 03 : 16, Sp. 13) erworben; NH Ad : 02 : 01, S. 222 (als Timoteo Viti); NH Ad : 01 : 03, fol. 117 (als Timoteo Viti): "Die Anbetung der Könige. Maria erscheint auf einem erhöhten Thron vor einem verfallenen Gebäude, dessen Gewölbe durch ein hölzernes Dach ersetzt sind. In Kreide sehr markig und fertig ausgeführt. 9.7. 12.5"; Legat Harzen 1863 an die "Städtische Gallerie" Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle

• Bibliography

  Einige weniger bekannte Handzeichnungen Raffaels, Wilhelm Koopmann, 1891, S. 44, Abb.-Nr.

  Italienische Zeichnungen der Renaissance aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Eckhard Schaar, David Klemm; Hamburger Kunsthalle, 1997, S. 111-112, Abb. S. 32, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 65

  Italienische Zeichnungen 1500-1800. Ausstellung aus den Beständen des Kupferstichkabinetts, [Wolf Stubbe]; Hamburger Kunsthalle, 1957, S. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 46

  Zeichnungen Alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Italiener. Neue Folge, Gustav Pauli, 1927, Abb. S. Taf. 17, Abb.-Nr.

  Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum. Rapahel and his Circle, John A. Gere, Philipp Pouncey, 1962, S. 153, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 257

  [Anmerkungen zur Prestel-Mappe], Odoardo H. Giglioli; Herausgeber: Francesco Malaguzzi Valeri, 1928, S. 262, Abb.-Nr.

  Die Zeichnungen der Umbrer, Oskar Fischel, 1917, S. 175, 177, Abb. S. 325, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 192

  On a Drawing attributed to Jacopo de` Barbari here restored to Timoteo Viti, Arthur E. Popham, 1953, S. 120, Abb. S. 121, Abb.-Nr.

  Zeichnungen Alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Italiener, August Liebmann Mayer, 1928, S. 388, Abb.-Nr.

  On a Drawing attributed to Jacopo de' Barbari here restored to Timoteo Viti, Arthur E. Popham; Herausgeber: Ernst Gombrich, Julius S. Held, Otto Kurz, 1958, S. 421, Abb. S. 2 auf S. 422, Abb.-Nr.

  Da Raffaello a Rossini. La Collezione Antaldi: i disegni ritrovati, Anna Forlani Tempesti, Grazia Calegari; Pesaro, Palazzo Montani-Antaldi, 2001, S. 5, Abb., S. 6, 14, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 2 und Nr. 6

  The Development of the Italian Schools of Painting, Bd. XV: The Renaissance painters of Central and Southern Italy, Raimond van Marle, 1934, S. 176, Abb.-Nr.

  Old Master Drawings from the Malcolm Collection., Martin Roaylton-Kisch, Hugo Chapman, Stephen Coppel; London, 1996, S. 48, Abb.-Nr.

  Disegni di Timoteo Viti alla Biblioteca Oliveriana, Anna Forlani Tempesti; Herausgeber: Anna Forlaní Tempesti und Simonetta Prosperí Valentí, 1998, S. 72, Fußnote 4, Abb.-Nr.

  Timoteo Viti nell'ambiente artistico urbinate tra Quattrocento e Cinquecento, Giovanni Moroni, 2007, S. 226, Abb. S. 226, Abb.-Nr.

  Dreizehnte Veröffentlichung der Prestel-Gesellschaft: Zeichnungen italienischer Meister in der Kunsthalle zu Hamburg, Oskar Fischel, S. 480, Abb.-Nr.

  Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, David Klemm; Herausgeber, 2009, S. 357, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 545