Diese bislang lediglich in der Dissertation von Petra Kuhlmann-Hodick erwähnte, aber dort nicht abgebildete Zeichnung von Johannes Riepenhausen (Anm. 1), zeigt den jungen Raffael, wie er in der Werkstatt seines Vaters Giovanni Santi in der Malerei unterrichtet wird. Die Hauptgruppe der Darstellung – der Maler Giovanni Santi, hinter ihm stehend, mit einem Spinnrocken in den Händen, Raffaels Mutter, vor ihm der Knabe, der unter den Anweisungen des Vaters auf einer Holztafel gerade einen Pinselstrich ausführt – entspricht weitgehend derjenigen der Radierung von 1833 (Inv-Nr. Kat. 2019-652-3). Allerdings hält die dort jünger aussehende Mutter keinen Spinnrocken in den Händen, neigt sich nach vorn und lehnt ihren Kopf liebevoll auf die rechte Schulter ihres Mannes. Das Bild auf der Staffelei hingegen ist identisch, eine Darstellung der Marienverkündigung. Links im Hintergrund steht an einem Tisch ein Lehrling der Werkstatt – nur wenig älter, als Raffael selbst – und zerreibt Farbpigmente. Auf der Hamburger Zeichnung blickt er dabei in Richtung der Gruppe um seinen Lehrer Giovanni Santi, auf der Radierung ist er in sein eigenes Tun vertieft. Auf der Radierung öffnet sich der Raum links hinten über ein Biforium in die Landschaft und rechts hängt eine Palette an der Wand, während auf der Zeichnung der Raum geschlossen ist und die Requisiten um den Tisch mit Malutensilien und der Mappe mit Zeichnungen, einfacher gestaltet ist, als auf der Radierung.
Alles scheint also für eine zeitnahe Datierung des Hamburger Blattes zum 1833 erschienenen Radierzyklus, wohl zwischen 1833 und 1835, zu sprechen. Dies gilt auch für die hier handschriftliche Wiedergabe durch Johannnes Riepenhausen des in Nadelschrift unterhalb der Darstellung der Radierung angebrachten Textes „Cresciuto che fu’, comincio’ a esercitarlo nella pittura.“ („Als er aufwuchs, begann er sich in der Malerei zu üben.“), die den direkten Bezug zur Radierung herstellt. Johannes Riepenhausen wird wohl dem Wunsch eines Liebhabers der Folge entsprochen haben und eine variierte Zeichnung der radierten Szene angefertigt haben. Es handelt sich fraglos um eine weitere zum Verkauf an einen Sammler angefertigte Reinzeichnung (vgl. Inv-Nr. 1949-173), dessen Abnehmer wir nicht kennen.
Andrea Stolzenburg

1 Kuhlmann-Hodick 1993, Bd. 2, S. 85, Nr. 411b (Erwähnung).

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Unten links signiert: "J. Riepenhausen f. Romae"; unterhalb der Darstellung in der Mitte bezeichnet: "Cresciuto che fu', comincio' a esercitarlo nella pittura." (Feder in Grau)

• Watermarks / Chain Lines

  oo

• Provenance

  Johannes Riepenhausen (1787 - 1860), ? - ? (1); [...] (2); Georg Burghart (27.11.1898 Olching (Bayern) - 14.12.1973 (Hamburg, Wohnadresse 1933 bis 1941: Berufs- und Sportkleidung, Schulterblatt 58, Hamburg 6; Wohnadresse/Hauseigentümer 1942 - 1973: Hochallee 20, Hamburg 13), ? - 1936 (3); Ankauf von dort mit Mitteln aus dem Vermächtnis von Cords, im März 1936 (4)
  
  1) Es ist zu klären, wann, wie, an wen und für wie viel Riepenhausen das Werk verkaufte oder gab. Sofern das Blatt bis 1860 im Eigentum des Künstlers verblieben war, liefert Charlotte Luise Pickert in Ihrer Dissertation "Die Brüder Riepenhausen..." 1951, S. 1 folgende mögliche Provenienzhinweise: "Nach dem 7. September 1860 erfolgten Hinscheiden von Johannes Riepenhausen fanden sich in seinem Nachlass ca. 30 grössere und kleinere ausgeführte Oelgemälde, viele treffliche ausgeführte Zeichnungen und eine große Anzahl Skizzen und Entwürfe, die nun in den Besitz eines gewissen Jeremia Forlini in Via del angelo custode kamen bei dem Riepenhausen die letzten Jahre seines Lebens gwohnt hatte. Dieser wollte die Werke einzeln verkaufen und mit dem Erlös Riepenhausen einen Grabstein auf den Friedhof San Lorenzo fuori la mura setzen. Ein französischer Abbé namens Ducleaux erwarb den gesamten Nachlass oder doch einen grossen Teil davon und brachte ihn in den 60er Jahren mit nach Bayeux (Calvados). Gegen 1885 wurden die Gemälde durch die Erben des Abbé auf öffentlichen Auktionen versteigert, und nur ein kleiner Teil blieb auf einem Bauerngut in der Nähe von Bayeux. Um im Jahr 1913 einer nochmaligen Zerstreuuung der Bilder zuvorzukommen, bot der Professor du dessin au Collège de Bayeux P. J. Lang die Bilder der Vaterstadt Riepenhausens an. Göttingen aber war nicht in der Lage, sie anzukaufen, und so erwarb das Provinzialmuseum in Hannover im Juli 1913 sechs dieser Gemälde." Inwiefern diese Provenienzhinweise für diese Blatt relevant sind, ist zu prüfen.
  
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) HAHK: Rechnungen: Vermächtnisse 1935-1939 (Cords Vermächtnis); Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1930 – 1936, B. 70.
  4) HAHK: Rechnungen: Vermächtnisse 1935-1939 (Cords Vermächtnis); Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1930 – 1936, B. 70. Die Ankaufssumme belief sich auf 120 Reichsmark.
  
  Stand: 15.10.2020, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, bedenklich.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliography

  Zwischen Antike, Klassizismus und Romantik. Die Künstlerfamilie Riepenhausen; Winckelmann-Gesellschaft / Winckelmann-Museum Stendal, 2001, Abb.-Nr.

  Das Kunstgeschichtsbild. Zur Darstellung von Kunstgeschichte und Kunsttheorie in der deutschen Kunst des 19. Jahrhunderts, Petra Kuhlmann-Hodick, 1993, S. 85, Nr. 411b, Abb.-Nr.

  Raffael. Wirkung eines Genies, David Klemm, Sandra Pisot, Jan Steinke, Andreas Stolzenburg, Klara Wagner; Herausgeber: Andreas Stolzenburg und David Klemm für die Hamburger Kunsthalle; Hamburger Kunsthalle, 2021, S. 454-455, Abb., S. 430-433, 578, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 164