Unter den zahlreichen Darstellungen Piranesis von antiken Architekturmotiven zählt dieses auffallend lichte Blatt zu den freiesten. Hierzu trägt vor allem die nach oben hin offene, einem Umgang ähnelnde Architektur bei. Sie weist im unteren Bereich große Bogenöffnungen auf, während darüber offensichtlich eine geschlossene Säulenreihe gedacht ist. Wie bei vielen anderen seiner Zeichnungen, geht es Piranesi offensichtlich viel stärker um den atmosphärischen Eindruck als um eine detaillierte, exakt nachvollziehbare Herausarbeitung von Architektur. In diesem Fall bleibt die räumliche Situation vor dem Umgang relativ unklar. Denkbar ist ein Hof, in dem eine Säule den markantesten Punkt darstellt.
Zur lichten Wirkung des Blattes trägt die skizzenhafte Anlage der Komposition bei, bei der Piranesi weitgehend auf verdichtende Schraffenverbände verzichtet. Zudem suggeriert der Wechsel von hellen und dunkel lavierten Stellen ein Licht-Schatten-Spiel, das Sonnenlicht voraussetzt.
Mit dieser Szenerie schuf Piranesi gleichsam eine Gegenposition zu den wohl fast zeitgleich entstandenen düster wirkenden und verschlossenen Carceri-Entwürfen.(Anm. 1) Das Vergängliche und Ruinöse ist hier stark zurückgedrängt. Eine Umsetzung in eine Radierung ist nicht bekannt.
Zur Montierung vgl. Inv.-Nr. 1915-638.

David Klemm

1 Zur Datierung vgl. Hylton A. Thomas: The Drawings of Giovanni Battista Piranesi, London 1954, S. 44.

Details about this work

• Label

  Beschriftung: Unten rechts signiert: "Piranesi" (Feder in Dunkelbraun)

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso in der Mitte Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1233)

• Provenance

  Giovanni Battista Piranesi (Venedig 4.10.1720 - 9.11.1778 Rom), ?, ? - ? (1); [...] (2); [möglicherweise Sammlung Giovanni Piancastelli (1845-1926), Rom (L 2087a), ? - ?] (3); Dr. Emil Münsterberg (1855 - 1911), Berlin, ? - 1.3.1898 (4); Ankauf von dort mit Staatsmitteln, 1.3.1898 (5)
  
  1) Es ist zu klären, wann, an wen, auf welche Weise und zu welchem Preis Piranesi das Werk verkaufte oder anderweitig abgab.
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) Siehe Wolfgang Stubbe in: Ausst.-Kat. Hamburg 1967; Zu Piancastelli vgl. Datenbank
  Frits Lugt, Les Marques de Collections de Dessins & d’Estampes | Fondation Custodia: http://www.marquesdecollections.fr/detail.cfm/marque/8886/total/1 (zuletzt 15.9.2023).
  4) HAHK: Slg 1 Ankäufe von Kunstwerken 1891-1914, 1898.
  5) HAHK: Karton 4: 1890 - 1899, Belege, Rechnungen, Bl. 2. Die Ankaufssumme für die 16 Zeichnungen (1915-578, 1915-638 und 1915-640 bis 1915-653) belief sich auf 100 Mark.
  
  Stand: angelegt von David Klemm, aktualisiert und ergänzt, 18.8.2020, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
  
  Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliography

  The Drawings of Giovanni Battista Piranesi, Hylton Thomas, 1954, S. 44, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 27B

  Giovanni Battista Piranesi. Acqueforti e Disegni, Ferdinando Salamon; Turin, Galleria Civica d'Arte, 1961, S. 51, Abb. S. 111, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 186

  Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1915, 1916, S. 17, Abb.-Nr.

  Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, David Klemm; Herausgeber, 2009, S. 284, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 410