Brandts Publikation ist von entwicklungsgeschichtlicher Bedeutung, handelt es sich doch um eines der frühesten bebilderten Bücher zu einem norddeutschen Kunstwerk. Der Fotograf gab wiederholt Bilderfolgen zum Bordesholmer Altar heraus - hierin spiegeln sich technische Entwicklungen und ein verstärktes Interesse des Publikums.

Bei dieser Darstellung scheint es sich aufgrund der Ikonographie sowie der Chronologie der Passion eher um die Schaustellung Christi vor dem Volk und dem Freilassen des Barrabas ("Ecce homo") zu handeln, als um eine Verspottung.
Brüggemann hat augenscheinlich einige Anlehungen an die Kleine Passion Albrecht Dürers von 1510 eingefügt. So ist besonders die ikonographisch ungewöhnliche Präsentation Christi vor dem Volk aus einem rundbogigen Fenster heraus und damit die Ansicht des Christuskörpers als Halbfigur ein deutlicher Verweis auf das 20. Blatt besagter Passion.
Hierbei ist jedoch festzustellen, dass Brüggemann bei allen Anlehnungen an Dürers Passion lediglich einzelne Figuren zitiert, meistens jene, die sich um Christus herum befinden oder diesen selbst. Die restliche Komposition der Szenen bleibt originell, wobei bestimmte Entscheidungen zur Komposition offensichtlich aufgrund der Übertragung einer zweidimensionalen Darstellung in ein dreidimensionales, jedoch in der Tiefe begrenztes Medium- wie es die fast schon reliefartigen Holzeinsätze des Schaukastens des Schleswiger Altarschreins sind- getroffen wurden.

Bianca Schulz / David Klemm

Vgl. Schoch / Mende / Scherbaum (Hg.): Albrecht Dürer. Das druckgraphische Werk, Bd. 2, München u.a. 2002, S. 316, Kat.-Nr. 205

Vgl. hierzu Inv.-Nr. 73893, 73942, 10722 und kb-1915-515-20.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Unterhalb der Fotografie auf dem Karton bezeichnet: "9. Verspottung Christi."

• Provenienz

  Alter Bestand der Bibliothek; vor 1887 erworben; vgl. Archiv 347, "Kupferwerke", Nr. 179; 1915 neu inventarisiert.