Thomas Fearnley
Straße in Sorrent, 1841
Auf einem Hügel sitzend, skizziert ein Maler seinen Blick auf ein weißes, von der Sonne angestrahltes Haus: Es birgt rückwärtig einen Garten, der von hohen Mauern umzäunt wird. Ein Weg führt in die Bildtiefe und verbindet Vorder- und Hintergrund. Farblich dominiert das leuchtende Weiß des Wohnhauses, dessen Strahlkraft durch das Dunkelgrün der Bäume verstärkt wird. Neben der naturgetreuen Wiedergabe des Lichts lässt auch die sehr detaillierte Abbildung der Vegetation auf ein intensives Naturstudium schließen. Das Motiv des im Vordergrund platzierten Malers, das durch einen scharfen Licht-Schatten-Kontrast vom restlichen Teil der Szenerie getrennt wird, hat Fearnley schon zuvor verwendet. Die Idee zu dieser Ölskizze, sein signifikantester Beitrag zur Pleinairmalerei, entstand bereits während seines Aufenthaltes auf Capri 1833.
Jenns E. Howoldt
Details zu diesem Werk
Beschriftung: Signiert und datiert unten in der Mitte: "Fearnley, 1841."
Thomas Fearnely (1802 - 1842), 1841 – längstens 1842 (1); Vererbt innerhalb der Familie Fearnley, 1842 – 2000, zuletzt Elisabeth Fearnley (#### - ####, Ur-Enkelin des Künstlers), England (in der Nähe von London), - vermutlich 7.4.2000 (2); Verst. 19th century European Paintings including the Scandinavian Sale bei Sotheby's, London, Los 2, 7.4.2000 (Zuschlag) (3); [...] (4); Artis Fine Arts Limited, Dealers & Consultants in Fine Art (Inh. Hans-Juergen Moesch/Mösch), London, mind. 2001 - 14.11.2002 (5); Ankauf von dort durch die Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Kunstsammlungen (heute = Stiftung Hamburger Kunstsammlungen), 14.11.2002 (6); seitdem Dauerleihgabe an die Hamburger Kunsthalle
1) Auskunft Thomas N. Fearnley per E-Mail an Nadine Bauer am 7.6.2022.
2) Sigurd Willoch: Maleren Thomas Fearnley, Oslo 1932, Abb. S. 131, Bildunterschrift „Gate i Sorent. Ant. 1834“, ab S. 279 Billedfortegnelse (d.i. Bilderliste), hier auf S. 281 zu Abb. Nr. 131: Gate i Sorent. Frau Elisabeth Fearnley. Siehe Kat. Nature's Way - Romantic landscapes from Norway, Manchester, Whitworth Art Gallery and Cambridge, Fitzwilliam Museum, 1993, Nr. 44, S. 57; Angabe zur Herkunft hier ‚englische Privatsammlung‘.
3) Aukt. Kat. 19th century European Paintings including the Scandinavian Sale, Sotheby's London, Los 2, 7.4.2000. Zuschlagspreis: € 49,635 (£ 30,000), Kaufpreis incl. Gebühr: € 57,907 (£ 35,000), Schätzpreis: € 49,635 - € 82,725 (£ 30,000 - £ 50,000 ). Laut Abfrage artprice.com, 11.3.2021.
4) Bislang unbekannte Provenienz/en.
5) Korrespondenz zwischen Kunsthalle und Hans-Juergen Moesch in Werkakte, Schreiben von 25.11. und 21.12.2001. 2002 erschien das Werk auch im im Portefolio der Kunsthändler Daxer & Marschall, München und Thomas le Claire, Hamburg, München 2002, S. 32. Hier heißt es ohne Beleg zur Provenienz: "Thomas Fearnley / Thence by direct descent to the last owner".
6) Erwerbungen 2001-2002, hrsg. von Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Kunstsammlungen, 2002, S. 18-20. Unterlagen der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Ordner „Rechnungen vom 01.01.1995 bis 08/2003“, Rechnung Artis Fine Art vom 14.11.2002, hier zur Provenienz: „Thomas Fearnley, Thence by direct descent to the last owner“. Die Ankaufssumme betrug 109.927,70 Euro. Befund in: www.artprice.com (11.3.2021, Haug)
Stand: 30.4., 15.5.2020, Ute Haug, Jasper Warzecha; 6.7.2021, 21.2.2022, 22.03. und 04.05.2023 Ute Haug; 04.05.2023, Ute Haug; 26.2.2024 Nadine Bauer und Ute Haug
Status: ungeklärt, unbedenklich.
Die Provenienz dieses Werkes konnte im Rahmen des gemeinsam von der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Hamburger Kunsthalle und dem Deutschen Zentrum Kulturgutverluste, Magdeburg, finanzierten Projektes "Erforschung der Werkprovenienzen der Kunstwerke mit ungeklärter bzw. bedenklicher Herkunft im Eigentum der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, die sich als Dauerleihgabe in der Hamburger Kunsthalle befinden." (siehe: https://www.hamburger-kunsthalle.de/forschungsprojekt-werkprovenienzen-zu-dauerleihgaben-im-eigentum-der-stiftung-hamburger) erforscht werden.
Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
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Maleren Thomas Fearnley, Sigurd Willoch, 1932, Abb. S. 131, Abb.-Nr.
Neuerwerbungen 2001/2002, 2003, S. 122, Abb.-Nr.
Thomas Fearnley. Straße von Sorrent, Jenns E. Howoldt, 2003, S. 60, 122, Abb. S. 60, S. 61 Detail, Abb.-Nr.
"Nature’s Way". Romantic Landscapes from Norway; The Withworth Art Gallery, University of Manchester; Fitzwilliam Museum, Cambridge, 1993, S. 57, Abb. S. 44, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 44
Im Blickfeld. Die Jahre 2001/2002 in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Uwe M. Schneede, 2003, S. 60-61, Abb.; 122, Abb.-Nr.
Kunst für Hamburg. Von laut bis leise. 50 Jahre Stiftung für die Hamburger Kunstsammlungen; Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg und Hamburger Kunsthalle, S. 242, 283, Abb. S. 243, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. o. Nr.
Paesaggisti stranieri in campania nell’Ottocento, Massimo Ricciardi, 2002, S. 113, Abb. S. 91, Abb.-Nr.
Paesaggisti stranieri in Campania nell’Ottocento, Massimo Ricciardi, 2002, S. 113, Abb. S. Abb. 91, Abb.-Nr.
In Front of Nature. The European Landscapes of Thomas Fearnley, Ann Sumner, Greg Smith, Ernst Haverkamp, David Jackson, Kate Lowry; The Barber Institute of Fine Arts, University of Birmingham, 2013, S. 100-103, Abb., Abb.-Nr.
Erwerbungen 2001-2002, Christoph Heinrich, Jenns Howoldt, Uwe M. Schneede, Ortrud Westheider; Herausgeber: Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Kunstsammlungen, 2002, S. 18-20, Abb., Abb.-Nr.
150 Jahre Hamburger Kunsthalle. Die Ankäufe der Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, Herausgeber: Stiftung Hamburger Kunstsammlungen, 2019, S. 184-185, Abb., Abb.-Nr.
Perception of Nature. A selection of 18th and 19the century oil paintings and sketches, Herausgeber: Daxer & Marschall Kunsthandel und Thomas le Claire Kunsthandel, 2002, S. 32, Abb. S. 33, Abb.-Nr.