Bernd Koberling
Sumpf-Horror, 1972/73
Aus der Vogelperspektive schauen wir auf eine mit stumpfen Farben in Blau-, Grau- und Grüntönen gemalte Sumpflandschaft, die nur durch die hochliegende Horizontlinie begrenzt ist. Aus dem Sumpfwasser tauchen kleine, bewachsene Inseln auf. Die einzelnen Farbflächen sind nicht klar umrissen und fügen sich durch die einheitliche Farbigkeit zu einer Einheit zusammen. Die breiten, meist waagerechten Pinselstriche bleiben sichtbar. Der Landschaftsmaler Bernd Koberling nutzt diese malerischen Mittel, um eine düstere und verwirrende, fast dystopische Grundstimmung zu schaffen. Eine genaue Orientierung ist uns durch unsere unklare Positionierung zum Bild (wie nah oder fern ist man der Landschaft?), den eintönigen Farben und Farbauftrag und den wie unvollendet scheinenden Farbflächen, die nur aus der Distanz schlüssige Formen ergeben, nicht möglich. Es bleibt uns nichts anderes übrig, als uns dem Sog des Sumpfes auszuliefern, aus dem es kein Entrinnen zu geben scheint.
Juliane Au
From a bird's eye view, we look down on a marshy landscape painted with dull colours in shades of blue, grey and green, bounded only by the high horizon line. Small, overgrown islands emerge from the swampy water. The individual areas of colour are not clearly delineated and blend into a unified entity through the uniformity of colour. The broad, mostly horizontal brushstrokes remain visible. The landscape painter Bernd Koberling uses these painterly techniques to create a gloomy and confusing, almost dystopian mood. We are unable to orientate ourselves precisely due to our unclear positioning in relation to the painting (how close or far away is one from the landscape?), as well as due to the monotonous colours, the application of paint and the seemingly unfinished areas of colour that are only recognisable as coherent forms from a distance. We have no choice but to surrender to the pull of the swamp from which there seems to be no escape.
Juliane Au