Der gekreuzigte Christus ist in der Mitte dargestellt, zu seiner Linken steht Maria in blauem Gewand mit weißem Kopftuch, rechts der aufblickende Johannes in rotem Gewand mit Überwurf. Über dem Querbalken die Inschrift INRI (Jesus von Nazareth, König der Juden). Drei Engel fangen mit Kelchen das Blut aus den Wundmalen auf. Im Hintergrund erstreckt sich eine hügelige Landschaft mit einer befestigten Stadt (Jerusalem); eine Burg auf schroffem Felsen erhebt sich hinter Maria.
Die Figuren wurden mit Hilfe von Kartons durchgepaust, einzelne Punktierungen wie etwa am linken Arm Christi sind mit bloßem Auge zu erkennen.1 Die Landschaft ist mit wenigen Linienzügen vorgezeichnet, einzelne Schraffuren deuten die Felsen an. Die Ausführung weicht an mehreren Stellen von der Vorzeichnung ab: Der Kopf Christi war ursprünglich leicht nach rechts gewendet und der Kelch, der das Blut aus der Lanzenwunde auffängt, höher angesetzt; das Gesicht des Johannes war dem Betrachter stärker zugewendet. Sein Kopf und der von Maria wurden leicht vergrößert, der erste Entwurf eines Totenkopfes in schräger Ansicht verworfen.
Die Vorlagen wurden in der Werkstatt Isenbrants mehrfach verwendet. Eine Tafel in Brou2 und eine weitere Fassung im Kunsthandel, ehem. Slg. Hedbrog,3 zeigen dieselbe Komposition. Anders als auf Inv. 5231 ist auf beiden Bildern Maria Magdalena zu Füßen des Kreuzes dargestellt; die Abstände zwischen den Engeln und den Köpfen von Maria und Johannes variieren. Das Gemälde aus der Slg. Hedbrog mit statuarisch wirkenden Figuren steht vermutlich am Anfang der Reihe, es fehlen dort die Engel, Johannes hält seine Hände geöffnet. Diese Komposition liegt auch der Kreuzigung auf Isenbrants Sieben Schmerzen Mariae zugrunde.4
Die Kreuzigung Christi fand auch im Kreis der Antwerpener Manieristen großen Anklang. Eine Jan de Beer zugeschriebene Tafel in Köln5 wiederholt die Komposition, ebenso ein Triptychon des Meisters von 1518.6 Auf beiden Gemälden kniet Maria Magdalena zu Füßen des Kreuzes; wie auf Inv. 5231 verschränkt Johannes seine Arme vor der Brust. Friedländer bezeichnete die Hamburger Fassung als Kopie nach dem Kölner Gemälde De Beers. Beide Bilder stimmen in einzelnen Details überein, so etwa in dem Kopftuch Mariens, das ihre zur Schulter geführte linke Hand verhüllt. Wilson führte dieses Motiv auf einen Übersetzungsfehler bei der Nutzung der Pausen zurück, ohne jedoch auf das Kölner Bild als mögliches Vorbild zu verweisen (oder vice versa). Beide Bilder gehen jedoch vermutlich auf Isenbrants Komposition der Kreuzigung Christi zurück. Die Figur des Johannes mit dem überlängten rechten Bein und dem für Isenbrant untypisch bewegten Gewand deuten darauf hin, daß Inv. 5231 außerhalb seiner Werkstatt, möglicherweise ebenfalls in Antwerpen entstanden ist.

Thomas Ketelsen 2001

1 Wilson 1990, S. 524 f.; ders. 1998, S. 119-122.
2 Holz, 36 x 28 cm, Musée de Brou, Bourg-en-Bresse, Inv. 993.36; Les maîtres du nord à Brou. Peintures flamandes et hollandaises du Musée de Brou, bearb. v. M.-D. Nivière, Bour-
g-en-Bresse 1994, S. 30-32, Nr. 9, mit Hinweis auf Inv. 5231,
S. 32, Abb. 2.
3 Holz, 60 x 49 cm; Friedländer, Bd. 11, 1974, S. 85, Nr. 163, Taf. 128; Verst. London (Sotheby's), 15. 1. 1993, Nr. 74; Wilson 1998, S. 121, Abb. 121; vgl. eine weitere, stark vereinfachende Replik Verst. New York (Parke-Bernet), 19. 10. 1955, Nr. 8 (als Brügger Schule).
4 Eiche, 138 x 138 cm, rechter Flügel vom Diptychon des Joris van de Velde, Onze-Lieve-Vrouwekerk, Brügge; Wilson 1998,
S. 125, Abb. 57.
5 Holz, 96 x 64 cm, Erzbischöfliches Diözesanmuseum Köln, Inv. M 18-152; Friedländer, Bd. 11, 1974, S. 68, Nr. 14; Kostbarkeiten in Köln, bearb. v. W. Schulten, Köln 1978, S. 24, Nr. 42.
6 Triptychon, Holz, 107 x 69,5 cm (Mitteltafel), 109 x 30 cm (Flügel); Friedländer, Bd. 11, 1974, S. 32 f.; Verst. London (Sotheby's), 16. 12. 1999, Nr. 6.

Ausst.: Böhmen liegt am Meer. Die Erfindung der Landschaft um 1600, Hamburger Kunsthalle 1999, S. 23, 61, Nr. 40.
Lit.: Friedländer, Bd. 11, 1933, S. 89, 133, Nr. 158, Taf. 65; Godefridus Joannes Hoogewerff, De Noord-Nederlandsche Schilderkunst, 4 Bde., 's-Gravenhage 1936-1942, Bd. 3, S. 34, Anm. 1; Friedländer, Bd. 11, 1974, S. 52, 85, Nr. 158, Taf. 127; Helmut R. Leppien, Erwerbungen für die Gemälde- galerie im Jahre 1976, in: Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen 22, 1977, S. 187; Jean C. Wilson, Workshop Patterns and the Production of Paintings in Sixteenth-Century Bruges, in: Burlington Magazine 132, 1990,
S. 524-526, Abb. 2; dies., Painting in Bruges at the Close of the Middle Ages, Pennsylvania 1998, S. 118-122, Abb. 55.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Rückseite: Brennmarke DGH (ligiert), oberhalb davon eine Krone; in schwarzer Farbe 145

• Provenienz

  Nachfolger Adriaen Isenbrant (um 1480 - 1550) (1); [...] (2); Slg. Jakob Goldschmidt (Eldagsen 31.12.1892 – 23.12.1955 New York), Berlin, ? - [1931] (3); Sicherungsübereignung an die Darmstädter und Nationalbank (Danat), 22./28.12.1931 - 11.4.1932 (4); Sicherungsübereignung an die August-Thyssen-Hütte Gewerkschaft GmbH, Inh. Fritz Thyssen (Eschweiler 17.5.1842 – 4.4.1926 Schloss Landsberg), ?, 11.4.1932 - 23.6.1936 (5); Verst. "Kunstbesitz eines Berliner Sammlers" (= Jakob Goldschmidt), Hugo Helbing, Frankfurt a. M., 23.06.1936, Nr. 92, Zuschlag (6); [...] (7); Friedrich "Fritz" Mergell (#### – 9.12.1936), Hamburg, 1936 (8); [...] (9); Carmen Mergell (#### - ####), ? - 24.11.1975 (9); von Olga Thomas (#### - ####, Schwester des Vorgenannten) in Erfüllung des Testamens Friedrich "Fritz" Mergells der Hamburger Kunsthalle als Vermächtnis überreicht, 24.11.1975 (10)
  
  1) Es ist zu klären, an welche*n Künstler*in das Gemälde zuzuschreiben ist. Weiterhin bleibt zu klären wann, an wen und für welchen Preis das Gemälde verkauft oder weitergegeben worden ist.
  
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  
  3) Ergibt sich aus 4). Die Erwerbungsumstände und Eigentumsverhältnisse des Gemäldes durch Jakob Goldschmidt sind bislang unbekannt und sind noch zu klären.
  
  Jakob Goldschmidt war Sohn des Manufakturwarenhänders Marcus Goldschmidt und dessen Ehefrau Lina, geb. Bacharach. Seit 1907 lebte er in Berlin und heiratete 1913 Sophie Joseph. 1923 erwarb er das Haus Luisenstr. 15, Potsdam (heute Virchowstr. 43), 1929 erwarb er zusätzlich das Haus Matthäikirchstr. 31, Berlin. 1910 war Goldschmidt Mitbegründer der Privatbank Schwarz, Goldschmidt & Co., 1918 wurde er in den Vorstand der Nationalbank für Deutschland berufen, die 1923 mit der Darmstädter Bank fusionierte. Infolge der Wirtschaftskrise kam es 1931 zum Zusammenbruch der Darmstädter und Nationalbank und Goldschmidt wurde für von ihm eigenmächtig vergebene Kredite persönlich haftbar gemacht, woraus sich Kreditverbindlichkeiten über etwa 13 Mio. RM ergaben. Daraufhin kam es zur Sicherung dieser Verbindlichkeiten zur Sicherungsübereignung beider Häuser mitsamt den darin befindlichen Kunstwerken und Antiquitäten. 1932 konnte durch einen Kredit über 3 Mio. RM von der August-Thyssen-Hütte Gewerkschaft GmbH der Kredit bei der Bank reduziert werden, das Haus Matthäikirchstr. 31 und das Inventar wurde aus der Sicherungsübereignung gelöst und umgehend an die ATH sicherungsübereignet. Eine Aufstellung, welche Gegenstände im Berliner Haus genau sicherungsübereignet waren existiert vermutlich nicht, jedoch ließ Thyssen zur Befriedigung seiner Kreditforderungen die ihm übereignete Sammlung 1936 bei Hugo Helbing, Frankfurt a. M., versteigern. Der Vergleich mit Fotografien von 1933 aus der Matthäikirchstr. 31 zeigen zum Teil dieselben Objekte, die zur Auktion gebracht wurden, so dass mit hoher Wahrscheinlichkeit anzunehmen ist, dass die versteigerten Kunstwerke zur Sicherungsübereignung an die ATH gehörten. In dieser Auktion nicht zugeschlagenen, bzw. zurückgezogenen Objekte wurden am 11. 12.3.1938 bei Matthias Lempertz, Köln, erneut angeboten. Der der Danatbank sicherungsübereignete Teil der Sammlung wurde am 25.9.1941 im Auftrag des Finanzamt Berlin Moabit-West zugunsten der Bank und des Deutschen Reichs bei Hans W. Lange, Berlin, versteigert.
  
  4) Archiv ThyssenKrupp AG: Übereignungsvertrag zwischen Jakob Goldschmidt und Darmstädter und Nationalbank, 22.12.1931.
  
  5) Historisches Archiv der Dresdner Bank: Übereignungsvertrag zwischen Jakob Goldschmidt und der August-Thyssen-Hütte Gewerkschaft, 11.4.1932.
  
  6) https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/helbing1936_06_23, zuletzt 7.9.2022, FK; Versteigert wurden Kunstwerke aus dem Haus Matthäikirchstr. 31, Berlin, wie sich anhand von Fotos der Einrichtung im Jahr 1933 nachweisen lässt, die folglich Teil der Sicherungsübereignung an die August-Thyssen-Hütte Gewerkschaft GmbH, bzw. Fritz Thyssen, waren. Auftraggeber war vermutlich Fritz Thyssen, womöglich in gegenseitigem Einvernehmen mit Jakob Goldschmidt.
  
  7) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  
  8) zum Vermächtnis Friedrich Mergell: HAHK Slg 505 Vermächtnisse und Geschenke in Kunstwerken, Buchstabe M - Friedrich Mergell.
  
  9) Bislang unbekannte Provenienz/en. Ein Eigentumsübergang innerhalb der Familie ist denkbar.
  
  10) Das Gemälde gelangte zusammen mit einem damals fälschlicherweise an Joos van Cleve zugeschriebenen "Weibliches Bildnis" (HK-5232) in die Hamburger Kunsthalle (siehe Korrespondenz in Werkakte).
  
  11) siehe 10)
  
  Stand: 4.11.2022, Felix Krebs.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, bedenklich.
  
  Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliographie

  Im Blickfeld. Böhmen liegt am Meer. Die Erfindung der Landschaft um 1600, Bearbeitet von: Thomas Ketelsen, mit einem Beitrag von Stefan Bartilla; Hamburger Kunsthalle, 1999, S. 23, 61, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 40

  Hamburger Kunsthalle. Erwerbungen für die Gemäldegalerie im Jahre 1976, Helmut R. Leppien, 1977, S. 187, Abb. S. S. 187, Abb.-Nr.

  Die niederländischen Gemälde 1500-1800, Thomas Ketelsen; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 2001, S. 139-140, Abb. S. S. 139, Abb.-Nr.

  Kunstbesitz eines Berliner Sammler, Hugo Helbing; Frankfurt am Main, 1936, Abb. S. Tf. 7, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 92

  Early Netherlandish Painting. The Antwerp Mannerists, Adriaen Ysenbrant, Max J. Friedländer, 1974, S. 52, 85, Abb. S. Taf. 127, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 158

  Die altniederländische Malerei. Die Antwerpener Manieristen, Adriaen Ysenbrant, Max J. Friedländer, 1933, S. 89, 133, 155, Abb. S. Taf. 65, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 158

  De Noord-Nederlandsche Schilderkunst, Goodefridus J. Hoogewerff, S. 34, Anm. 1, Abb.-Nr.

  Paintings in Bruges at the Close of the Middle Age. Studies in Society and Visual Culture, Jean C. Wilson, 1998, S. 118-122, Abb. S. 55, S. 121, Abb.-Nr.

  Workshop Patterns and the Production of Paintings in Sixteenth-Century Bruges, Jean C. Wilson, 1990, S. 524-526, Abb. S. 2, S. 526, Abb.-Nr.

  Kunstbesitz eines Berliner Sammlers, Hugo Helbing; Frankfurt a. M., 1936, S. 23, Abb. S. Taf. 7, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 92

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1977, S. 187, Abb., Abb.-Nr.