Als Betrachter wird man unweigerlich Zeuge eines soeben verübten Lustmordes: Zwischen Häuserwänden eilt geduckt der schwarz gekleidete Mörder davon, während hinter ihm eine nackte, zerstückelte Frauenleiche zurückbleibt. Die nächtliche Straßenszene wird von Mondschein erhellt, ein Blumenstrauß fällt zu Boden. Grosz, der sich in seinen Werken oftmals den Abgründen der Großstadt widmete, faszinierte das Sujet des Frauenmordes so sehr, dass er sich um 1918 sogar selbst in der Rolle des Lustmörders fotografieren ließ. Von einem Selbstporträt des Künstlers ist in John, der Frauenmörder allerdings nicht auszugehen. Vermutlich liegen dem Gemälde eine literarische Vorlage oder die Geschehnisse um den Serienmörder Jack the Ripper zugrunde. Mit dem für die Kunst der Neuen Sachlichkeit nicht ungewöhnlichen Thema des Frauenmordes wird der Konflikt zwischen den Geschlechtern thematisiert. Aufgrund der schematisierten Darstellung des Raums und der menschlichen Körper ist das Bild aber auch eine Polemik gegen überkommene Vorstellungen von Kunst.

Anna Heinze

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Auf der Rückseite signiert und datiert: Grosz November 1918

  Beschriftung fremd: Abgenommene Klebezettel befinden sich in der Bilderakte.

• Provenienz

  George Grosz (1893 - 1959), Berlin, 1918 - ?1920 (1); ? Galerie Hans Goltz, München, 1919 - 1920 (2); Galerie von Garvens / Herbert Garvens von Garvensberg, Hannover, seit 1920/1921 - bis mind. 1925 (3); ? Galerie Alfred Flechtheim, Berlin, 07.-26.02.1927 (4); [...] (j); Galerie Nierendorf, 1948/1949 (h); ? USA, ? - ? (r); Versteigerung bei Roman Norbert Ketterer, 8. Auktion, Nr. 1398, Stutgart, 10.-12.05.1950 (Zuschlag) (ö); Mid-Western collector, ? - ? (f); Mr. and Mrs. Marc J. Sandler, 1901 Murdstone Road, Trotwood Acres, Pittsburgh 34, Pa., mind. 1963 (g); Gemeinsamer Kauf von Gallery Richard Feigen, Chicago u. einem nicht näher genannten Partner, bis 1967 (q); E. V. Thaw & Co., 50 East 78the Street New York ("The painting by Grosz that you just bought was recently sold by our firm to anoterh dealer"), um 1967 (y); Gallery Hirschl & Adler, New York (Vertreten durch Herrn Altmeyer in Paris), ? - 11. 1967 (t); ?Galerie René Drouet, Paris, ? - ? (x); Ankauf durch die Hamburger Kunsthalle, 1967 (ä)
  
  1) Das Gemälde war 1919 in der Galerie Neue Kunst, Hans Goltz, München.
  ausgestellt. 54. Ausstellung. Herbst 1919. V. Gesamtausstellung, Galerie Neue Kunst, Hans Goltz, München 1919; Ob das Werk noch im Eigentum des Künstlers war oder in der der Galerie ist bislang unbekannt siehe Aufkleber auf der Rückseite und Hentzen 1968, S. 156.
  2) Siehe Jentsch 1997, S. 77; Kopie des Kataloges der Herbstausstellung 1919 bei Hans Goltz. Auch hier ist der Eigentumsstatus nicht geklärt.
  3) George Grosz, Galerie Neue Kunst, Hans Goltz, München 1920; VII. Ausstellung. Neuerwerbungen 1920/21, Galerie von Garvens, Hannover 1921; XV. Ausstellung, April 1922. George Grosz, Galerie von Garvens, Hannover 1922;
  1925 wird als Eigentümer im Katalog der Ausstellung "Neue Sachlichkeit", Städtische Kunsthalle Mannheim, Kat. Nr. 41, die Galerie genannt, die jedoch zu diesem Zeitpunkt nicht mehr existierte. Als Eigentümer kommt hier nur Herbert Garvens von Garvensberg selber in Frage. Siehe auch zu 1922 Jentsch 1997, S. 77; Grosz, Tagebuch, 1979, S. 457 und XV Ausstellung April 1922 George Grosz in der Galerie von Garvens, Hannover.
  Neue Sachlichkeit, Kunsthalle Mannheim 1925; Die neue Sachlichkeit. Ausschnitt aus der deutschen Malerei seit dem Expressionismus. Wander-Ausstellung der Städtischen Kunsthalle zu Mannheim, Sächsischer Kunstverein Dresden u. Kunsthütte zu Chemnitz, Städtisches Museum 1925-1926;
  4) Das Werk war in der Ausstellung mit den Ölgemälden von George Grosz und Kongo-Skulpturen zu sehen. Auch hier ist der Eigentumsstatus noch zu klären.
  Galerie Alfred Flechtheim, Berlin.
  j) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  h) Postkarte, siehe Werkakte. #
  r) wie h)
  ö) Das Werk ist für 800 Deutsche Mark angesetzt und erhält einen Zuschlag bei 200 Deutsche Mark. Im Verst.-Kat. kein Hinweis auf Einlieferer und Käufer.
  f) Korrespondenz mit Feigen (in Werkakte)
  g) Siehe Aufkleber auf Rückseite. Und Art since 1900. Privately Owned in the Pittsburgh Area, Department of Fine Arts, Carnegie Institute, Pittsburgh 1963.
  q) siehe Korrespondenz mit Feigen vom 05.02.1968 und Aufkleber (Original in Akte)
  y) siehe Korrespondenz mit Feigen vom 07.12.1967 (Original in Akte)
  t) #
  x) #
  ä) #
  
  Kein Befund in:
  www.lostart.de (zuletzt 02.10.2024).
  Datenbank "Entartete Kunst" (zuletzt 02.10.2024).
  
  Stand: zuletzt 02.10.2024, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, bedenklich.
  
  Zitierweise nachfolgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  

• Bibliographie

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  Eva und die Zukunft. Das Bild der Frau seit der Französischen Revolution, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1986, S. 135-136, Abb. S. S. 135, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 58

  Katalog der Meister des 20. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Helga Hofmann u. Janni Müller-Hauck, 1969, S. 48, Abb. S. S. 48, Abb.-Nr.

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  Erwerbungen von Alfred Hentzen und Wolf Stubbe. 1955-1969; Hamburger Kunsthalle, 1969, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 27

  Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Werner Hofmann, 1985, S. 120, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 240 (mit Abb.)

  Hamburger Kunsthalle. Erwerbungen für die Gemälde-Galerie im Jahre 1967, Alfred Hentzen, 1968, S. 154-156, Abb. S. S. 155/Nr. 4, Abb.-Nr.

  Der häßliche Eros. Darstellung zur Prostitution in der Malerei und Grafik. 1855-1930, Rita E. Täuber, 1997, S. 115-120, Abb. S. S. 117/Nr. 97, Abb.-Nr.

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  George Grosz. Briefe. 1913-1959, Herausgeber: Herbert Knust, 1979, S. 457, Abb.-Nr.

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  Aufbruch nach der Katastrophe 1918-1925, Kolja Kohlhoff; Herausgeber: Chr.-Belser-Gesellschaft für Verlagsgeschäfte, 2018, Abb. S. 57, Abb.-Nr.