Der kunstliebende Hamburger Kaufmann Albert Kollmann (1837-1915), in diesem Doppelbildnis links dargestellt, förderte den deutschen Impressionismus, insbesondere Max Liebermann, und unterstützte seit 1902 auch den norwegischen Maler Edvard Munch. Kollmann war von asketischer Gestalt und galt seinen Zeitgenossen als exzentrisch und geheimnisvoll. Mit einem leuchtend gelben Buch mit rotem Schnitt in seinen Händen scheint er Kontakt zu der zweiten Figur im Bild aufnehmen zu wollen: Sten Drewsen (1877-1943), 40 Jahre jünger als Kollmann, war ein dänischer Schriftsteller und Journalist und ebenfalls mit Munch bekannt. In welchem Verhältnis die beiden Männer zueinander standen und ob sie gar ihr Doppelporträt in Auftrag gaben, ist nicht überliefert. In Munchs Gemälde scheinen sie ohne Blickkontakt melancholisch vereinzelt. Zugleich lässt der mit bewegtem Pinselduktus gemalte grüne Bildhintergrund aber auch geistige oder seelische Schwingungen erahnen – auratisch umfängt er die beiden Köpfe und verbindet die Figuren in vibrierender Spannung miteinander.

Inga Dreesen

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Oben rechts signiert: E Munch

• Werkverzeichnis

  Woll 500,

• Provenienz

  Vermutlich Albert Kollmann (1837 - 1915), Berlin, ? - 1913 (1); Slg. Curt Glaser (1879 - 1943), Berlin, Ascona, New York, 1913 (?) - 1943 (2); Slg. Maria Kant-Glaser (geb. Milch, 1891 - 1981), New York, Ascona, Paris, 1943 - Oktober 1949 (3); Dr. Oskar Reinhart (1885 - 1965), Winterthur, Oktober 1949 - April 1950 (4); Ankauf von diesem gegen Abgabe von zehn Werken, April 1950 (5)
  
  1) Gerd Woll: Edvard Munch. Complete Paintings. Catalogue Raisonné, 4 Bde., Bd. 2 (1898-1908), London u. New York 2009, S. 541, ohne Beleg.
  2) Glaser hatte das Werk, neben vier weiteren, von der National-Galerie, an die er sie geliehen hatte, am 27. Juli 1933 zurück erhalten, siehe SMB-ZA, I/NG 859 Versicherung der Leihgaben und fremde Kunstwerke, 1933 - 1934, Mappe 5, Bl. 124 und 125.
  2) und 3) Dr. Oskar Reinhart bezahlte im Oktober 1949 3.500 $ auf das Konto von Frau Glaser in New York. Siehe Schreiben der Kunsthalle an Frau Glaser, Paris, vom 25.10.1949 in HAHK: Slg. 18 Erwerbungen von Sammlungsgegenständen durch Tausch, Nr. 18, Blatt 84. Das Bild wurde 1949 im Baseler Kunstmuseum deponiert, siehe HAHK: Schreiben von der Kunsthalle an Frau Glaser, Paris, 27.06.1949 in Slg. Erwerbungen von Sammlungsgegenständen durch Tausch, Nr. 18, Blatt 97, 129v . Eigentum seit Mitte der 20er Jahre, siehe HAHK: Brief von Astrit Schmidt-Burckhardt vom 29.10.1987 an die Hamburger Kunsthalle. Eigentum bis 1913 (3), siehe Gerd Woll: Edvard Munch. Complete Paintings. Catalogue Raisonné, 4 Bde., Bd. 2 (1898-1908), London u. New York 2009, S. 541, ohne Beleg.
  4) Reinhart kaufte das Werk im Interesse der Hamburger Kunsthalle, um dann mit dieser im Tausch gegen andere Kunstwerke den Munch an die Kunsthalle abzugeben, siehe Schreiben von der Kunsthalle an Frau Glaser, Paris, vom 11.10.1949 in HAHK: Slg. 18 Erwerbungen von Sammlungsgegenständen durch Tausch, Nr. 18, Bl. 85.
  5) Ankauf im Tausch gegen Abgabe von Inv. Nr. 1402, 1987, 1373, 1391, 1393, 1986, 1371, 1116, 1117 und die Zeichnung Inv. Nr. 34167. HAHK: Slg. 18 Erwerbungen von Sammlungsgegenständen durch Tausch, Nr. 18, Bl. 116.
  
  Stand: 14.1.2022, 05.02., 05.03. 2024 Ute Haug.
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• Bibliographie

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  Malerei des XX. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle. Bilderhefte der Hamburger Kunsthalle II/III, Alfred Hentzen, 1960, S. 9, Abb.-Nr.

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  Immer wieder Munch. Der norwegische Künstler und seine Ausstellungen im Museum am Theaterplatz, Beate Ritter, S. 205 u. 250/Anm. 18, Abb. S. S. 231, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. S. 219/Nr. 21

  Über Edvard Munchs Bildniskunst, Hans Konrad Röthel, 1955, S. 212, Abb. S. S. 210, Abb.-Nr.

  >>... Ihrer Kunst aufrichtig ergeben ...<< Die Sammler und Leihgeber der Ausstellung 1929 in Chemnitz, Indina Woesthoff, S. 255 u. 259, Abb. S. S. 258, Abb.-Nr.

  Edvard Munch >>... aus dem modernen Seelenleben<<; Hamburger Kunsthalle, 2006, Abb. S. S. 143, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 4

  >>Und die Deutschen begannen, mich kräftig zu unterstützen<< Edvard Munchs Förderer in Deutschland 1902-1912, Stefan Pucks, S. 91-92, Abb.-Nr.

  Kollektiv-Ausstellun Edvard Munch; Kunst-Salon Fritz Gurlitt, Berlin, 1914, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 6, 20, 33 o. 69

  Edvard Munch; Kunsthalle Bern, 1922, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 14

  Edvard Munch; Kunsthalle Basel, 1922, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 13

  Edvard Munch; Leipziger Kunstverein, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 11

  Edvard Munch; Städtisches Kunsthaus, Bielefeld, 1931, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 3

  Edvard Munch. Complete Paintings. Catalogue Raisonné, 4 Bde.,, Gerd Woll, 2009, Abb. S. 541, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 500

  Bilderbrücken.Von der Ausstellung in die Sammlung und zurück. Zur Ausstellung: Dänemarks Aufbruch in die Moderne. Die Sammlung Hirschsprung von Eckersberg bis Hammershoi, Katharina Bühler und Neela Struck; Hamburger Kunsthalle, 2013, S. 22-23, Abb., Abb.-Nr.

  Edvard Munch and Denmark; Ordrupgaar, Kopenhagen/Munch-museet, Oslo, 2009, Abb. S. 84, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 36

  Edward Munch. The Complete Graphic Works. Revised Edition, Gerd Woll, 2012, S. 177, Abb.-Nr.

  Vergleich: Der Sammler Curt Glaser. Vom Verfechter der Moderne zum Verfolgten, Herausgeber: Anita Haldemann und Judith Rauser; Basel, Kunstmuseum Basel, Neubau, 2022, S. 139, Abb. S. 139, Abb.-Nr.