Das ausnehmend großformatige, unmittelbar nach seiner Fertigstellung 1889 auf der Weltausstellung in Paris präsentierte Gemälde zählt zu den unbestrittenen Hauptwerken Liebermanns. Auf das Genrethema der Netzflickerinnen war der Künstler bereits 1884 in Scheveningen von seinem niederländischen Malerfreund Jozef Israëls hingewiesen worden. Liebermann hat die weiblichen Figuren rhythmisch über den landschaftlichen Tiefenraum verteilt und dabei unterschiedliche Arbeitsstadien eingefangen. Der Eindruck immenser, grenzenloser Weite resultiert aus der zu den Seiten hin offenen Bildstruktur. Indem Liebermann die Silhouette eines Dorfes am Horizont übermalte, verlieren die Netzflickerinnen ihren Bezugspunkt und erweisen sich in gesteigertem Maße gegenüber der elementaren Natur exponiert. Die stehende, über die Horizontlinie hinausragende und dem Sturm trotzende junge Frau bündelt die Aufmerksamkeit des Betrachters. Ihr nachdenklich in die Ferne gerichteter Blick bringt eine reflexive Dimension ins Bild.

Markus Bertsch

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Unten rechts signiert: "M. Liebermañ"

• Werkverzeichnis

  1889-1,

• Provenienz

  Max Liebermann (Berlin 20.7.1847 - 8.2.1935 Berlin), Berlin, 1887/89 (1); Ankauf mit Mitteln aus einem Geschenk von Kunstfreundinnen und Hörerinnen der Vorlesungen von Direktor Alfred Lichtwark, 1889 (2)
  
  1) #
  2) Inventar Gemälde, S. 54; HAHK: Slg 1 Bd. I Heft 3 Ankauf von Kunstwerken 1887 – 1892 (ehem. Klasse VII Pag. 6-7 No 1-2; Akte, III Mappe II), 1889. Ankaufssumme beträgt 12.000,00 Mark.
  
  Stand: zuletzt 23.6.2023, Felix Krebs.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), geklärt, unbedenklich.
  
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  Max Liebermann: Briefe 1869-1895, Herausgeber: Ernst Braun, 2011, S. 13-15, 84-86, 90f., 105, 109, 118-120, 150, 172, 239, 240, 301, 304, 332, 333, 336-339, 343, 392, 392, 403, 433, 436, 437, 441, 460, Abb.-Nr.

  La peinture allemande contemporaine, Emil Waldmann, 1930, S. 10-11, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Achtundvierzig Bilder, Wilhelm Kurth, 1947, S. 10, Abb. S. 16, Abb.-Nr.

  Die Ausstellung der Elf, Van Eyck; Herausgeber: Hans Rosenhagen, S. 6, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Wilhelm Lauser, S. 1048, Abb.-Nr.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 181-182, Abb. S. S. 181, Abb.-Nr.

  Deutsche Maler und Zeichner im neunzehnten Jahrhundert, Karl Scheffler, 1911, S. 206, 229-230, Abb. S. nach S. 222, Abb.-Nr.

  Die Malerei im 19. Jahrhundert. Entwicklungsgeschichtliche Darstellung auf psychologischer Grundlage, Max Deri, 1919, S. 416, Abb.-Nr.

  'Art knows no Fatherland'. The Reception of German Art in France, 1878-1900, Rachel Esner, 1994, Abb. S. 64, Abb.-Nr.

  Art for All? The Collision of Modern Art and the Public in Late-Nineteenth-Century Germany, Beth Irwin Lewis, 2003, S. 55, Abb. S. 19, Abb.-Nr.

  Ein Briefwechsel zwischen Rainer Maria Rilke und Alfred Lichtwark, Alfred Hentzen, 1960, S. 69, Abb.-Nr.

  Die Haager Schule. Anerkennung und Einfluß im Ausland, Hans Kraan, 1987, S. 45, Abb. S. 38, Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Karl Scheffler, S. 32, 33, 53, Abb. S. nach S. 24, Abb.-Nr.

  Landscape in the Work of Max Liebermann, Holly Prentiss Richardson, 1991, S. 177, 182, 210-212, 243, 282, 284 (Bd. 1), Abb. S. 125, Abb.-Nr.

  Die Gemälde des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Jenns E. Howoldt u. Andreas Baur, 1993, S. 118, Abb. S. S. 119, Abb.-Nr.

  Max Liebermann: Briefe 1922-1926, Herausgeber: Ernst Braun, 2017, S. 31, 40, 43, Abb.-Nr.

  "La confraternité de l'art". Deutsch-französische Ausstellungspolitik von 1871 bis 1914, Françoise Forster-Hahn, 1985, S. 526, 529 (Anm. 55), Abb. S. 26, Abb.-Nr.

  Max Liebermann: Briefe 1907-1910, Herausgeber: Ernst Braun, 2014, S. 21, 36, 219, 228, 232, 441, Abb.-Nr.

  Max Liebermann in seiner Zeit; Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin; Haus der Kunst, München, S. 248, 250, Abb.-Nr.

  Max Liebermann. Des Meisters Gemälde, Gustav Pauli, 1911, S. XXVII, XXVIII, XXXI, 245 (Anm.), Abb. S. S. 80, Abb.-Nr.

  "Politics is an Art". The Cultural Politics of Max Liebermann in Wilhelmine Germany, Marion F. Deshmukh; Herausgeber: National Gallery of Art, Washington, Françoise Forster-Hahn, 1996, S. 169, Abb. S. 3, Abb.-Nr.

  Lichtwark als Auftraggeber, Helmut R. Leppien; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 80, Abb.-Nr.

  "Wissen Sie, ... das Ding ist so gut, das kann nur ich oder ein Museum kaufen" - Max Liebermann und Alfred Lichtwark als Sammler des französichen Impressionismus, Jenns E. Howoldt; Herausgeber: Liebermann Villa am Wannsee, Berlin, 2013, Abb.-Nr.

  Lexikon der bildenden Künstler Hamburgs, Altonas und der näheren Umgebung, Ernst Rump, 1912, S. 80, Abb.-Nr.

  Malerwerke des neunzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte, Friedrich von Boetticher, 1891, S. 866, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 25

  Kunsthalle zu Hamburg. Verzeichniss der Gemälde neuerer Meister. Geschichte und Organisation der Kunsthalle, Alfred Lichtwark, 1901, S. 127, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 449

  Die Hamburger Kunsthalle unter Alfred Lichtwark (1886-1914). Entwicklung der Sammlung und Neubau, Margrit Dibbern, 1980, S. 257 (Anm. 113), Abb.-Nr.

  Vis in beeld, Frits Loomeijer und Henk Slechte; Dordrechts Museum, 2019, Abb. S. S. 175, Abb.-Nr.

  Symboles et Réalités. La peinture allemande 1848-1905; Musée du Petit-Palais, Paris, 1984, S. 199, Abb. S. 130, Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle. Meisterwerke der Gemälde-Galerie, Herausgeber: Alfred Hentzen, 1969, S. 448, Abb. S. 304, Abb.-Nr.

  Max Liebermann: Briefe 1896-1901, Herausgeber: Ernst Braun, 2012, S. 67, 69, 77, 108, 149, 192, 202, 288, Abb.-Nr.

  Die "Sammlung von Bildern aus Hamburg". Alfred Lichtwarks Schritt in die Moderne, Ulrich Luckhardt, 2002, S. 9, Abb.-Nr.

  Die deutsche Malerei im 19. Jahrhundert. Abbildungen, Richard Hamann, 1914, Abb. S. S. 138, Abb.-Nr.

  Die Hamburger Kunsthalle, G. Schiefler, S. 76, Abb.-Nr.

  Briefe an Leopold Graf von Kalckreuth, Alfred Lichtwark; Herausgeber: Carl Schellenberg, 1957, S. 131 (Anm. 156), Abb.-Nr.

  Max Liebermann, Hans Rosenhagen; Herausgeber: H. Knackfuß, 1900, S. 14-15, 34, 37, 100, Abb. S. 47, Abb.-Nr.

  Die künstlerische Kultur des Abendlandes. Eine Geschichte der Kunst und der künstlerischen Weltanschauungen seit dem Untergang der alten Welt. Die malerische Problematik der Moderne. Vom Klassizismus zum Expressionismus, Fritz Knapp, 1923, S. 334, Abb. S. 246, Abb.-Nr.

  "Kaviar für Hamburg", Jenns E. Howoldt, 1994, S. 5, 6, Abb.-Nr.

  Bilderbrücken.Von der Ausstellung in die Sammlung und zurück. Zur Ausstellung: Dänemarks Aufbruch in die Moderne. Die Sammlung Hirschsprung von Eckersberg bis Hammershoi, Katharina Bühler und Neela Struck; Hamburger Kunsthalle, 2013, S. 9-7, Abb., Abb.-Nr.

  Lenbach, Liebermann, Kollwitz. Von der "Atelierkunst" zur "Wirklichkeitskunst", Hanna Hohl, 1981, S. 45, Abb. S. 12, Abb.-Nr.

  Freunde der Kunsthalle 1923-2023. 100 Jahre für die Kunst, Ekkehard Nümann. Peter Tschentscher, Carsten Brosda, Bettina Steinbrügge, Volker Ullrich, Franklin Kopitzsch, Christian Ring, Sigrid Schambach, Susanne Wittek, Johannes Gerhardt, Uwe M. Schneede, Hubertus Gaßner, Christoph Martin Vogtherr, Alexander Klar, Sylvia von Metzler, Georg Abegg, Daniel Ben-Natan, 2023, Abb. S. 36-37, Abb.-Nr.

  Wanderkarte zur 7. Familienausstellung im Hamburger Kinderzimmer, Herausgeber: Hamburger Kunsthalle; Hamburg, 2018, 2018, S. 11, Abb. S. 11, Abb.-Nr.