Caspar David Friedrich
Nebelschwaden, um 1820
Nebel zieht über den Horizont, kriecht über die Felder, bedeckt die Sicht. Verhalten glimmt ein Rest Abendlicht durch die Wolkenschwaden, unter denen Schwärme schwarzer Vögel in den Himmel stieben. Kaum sichtbar kauert einsam eine menschliche Gestalt vor einer einfachen Strohhütte, sich vor der feuchten Kühle schützend. Oder: Sanft bescheinen Sonnenstrahlen den bewegten Wolkenhimmel. Zur Rast, wie ein Eremit in sich versunken, sitzt ein Mensch inmitten nebelüberzogener Felder im Schatten wärmenden Strohs. Er scheint zu genießen, was nur wir sehen können: die stille Schönheit der Natur.
Ob als einfühlsame Beobachtung einfachen Lebens inmitten der Natur oder als Eröffnungsszene eines Horrorstreifens: Friedrich führt mit seinen "Nebelschwaden" eindrücklich vor, inwieweit die Interpretation eines Werkes im individuellen Empfinden der Betrachtenden liegt. In dieser Ambivalenz überlasst sie der Künstler sich selbst und ihrer Vertiefung in das Bild. Die reduzierte Darstellung beruht kompositorisch auf mathematischer Berechnung, mit deren Hilfe Friedrich die Bildwirkung harmonisch zu bestimmen weiß: Das Flächenverhältnis von Himmel und Erde folgt dem Goldenen Schnitt und bettet so die exakt auf der Mittelsenkrechten platzierte Hütte harmonisch ein. Auf die Herkunft (und in Friedrichs Œuvre wiederholte Verwendung) der Strohhütte als Bildelement des Kopenhagener Lehrers Jens Juel hat Johannes Grave hingewiesen. (1) Anders als in Jan Luykens emblematischen Darstellungen für die "Ethica Naturalis", in der Luyken die Nebellandschaft "Nebulae" mit zwei Figuren im Vordergrund staffiert, verlagert Friedrich die Begegnung von Mensch und Natur in den Bildmittelgrund. (2) Indem er mit der Hütte den Einsamen vom Hintergrund separiert, bleibt eine gewisse Distanz zwischen Umgebung und Mensch, die uns Betrachtende zum Reflektieren einlädt.
Noch zu Lebzeiten Friedrichs erwarb 1834 Georg Andreas Reimer das Bild. Er gilt als wichtiger Unterstützer Friedrichs, und es ist überliefert, dass seine Sammlung zwischen 36 und 44 Gemälde Friedrichs umfasste. (3) Posthum wurde "Nebelschwaden" 1842 aus jener Sammlung verkauft; an wen, ist bisher unbekannt. 1911 jedenfalls erwarb Alfred Lichtwark es als insgesamt zehntes Gemälde des Künstlers für die Hamburger Kunsthalle.
Clara Blomeyer
(1) Vgl. Johannes Grave, Caspar David Friedrich, 2. Aufl., München, London und New York 2022 (1. Aufl.: Grave 2012), S. 51–55.
(2) Zur möglichen Bezugnahme Friedrichs auf die Ethica Naturalis vgl. Herbert von Einem, "Ein Vorläufer Caspar David Friedrichs?", in: Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft, 8, 1940, S. 163.
(3) Doris Fouquet-Plümacher und Liselotte Kawaletz, "Die Reimersche Gemäldesammlung. Geschichte einer großen Berliner Bildersammlung der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts", in: Jahrbuch der Berliner Museen, 38, 1996, S. 89.
Details zu diesem Werk
Wvz. Börsch-Supan/Jähnig 269, ,
Caspar David Friedrich (1774 - 1840), um 1820 - ? (1); [...] (2); Slg. G. A. Reimer (1776 - 1842), Berlin, ? - ? (3); [...] (4); Kunstantiquariat Franz Meyer, Dresden, ? - 5.5.1911 (5); Ankauf von dort, 5.5.1911 (6); Diebstahl, 1994 (7); Zurückerhalten 2003 (8)
1) Es ist zu klären, wann, wie, an wen und für wie viel Friedrich das Werk verkaufte oder gab.
2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
3) #
4) Bislang unbekannte Provenienz/en.
5) HAHK: Rechnungen 1911, Nr. 4.
6) HAHK: Rechnungen 1911, Nr. 4. Die Ankaufssumme belief sich auf 1200 Mark.
7) #; Inventar Gemälde, S.36: "gestohlen aus Schirn, Frankfurt, Besitz der Versicherung"
8) #
Stand: zuletzt 17.11.2021, Ute Haug.
Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
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Landschaftsbilder der Kunsthalle, Folge II. Bilder des 18. und 19. Jahrhunderts. Unterrichtsmaterialien zu den Lehrplänen Bildende Kunst Sekundarstufe 1/2, Helmut Bertram; Herausgeber: Freie und Hansestadt Hamburg; Behörde für Schule und Berufsbildung, Amt für Schule, Referat S221/5, 1980, S. 51, 67-68, Abb. S. 53, Abb.-Nr.
Die Bildgestaltung bei Caspar David Friedrich, Helmut Börsch-Supan, 1960, S. 13, 43, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen, Helmut Börsch-Supan, Karl Wilhelm Jähnig, 1973, S. 362, Abb. S. 269, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 269
L'opera completa di Friedrich, Helmut Börsch-Supan, 1976, S. 97, Abb. S. Taf. XXVII, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 101
Caspar David Friedrich. Ihr nennt mich Menschenfeind.
Gedichte und Texte, Christian Brandstätter, 1986, S. 32, Abb. S. 33, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich der Landschaftsmaler. Ein Volksbuch deutscher Kunst, Kurt Karl Eberlein, 1939, S. 68, Abb. S. 48, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Auge und Landschaft. Zeugnisse in Wort und Bild, Gerhard Eimer, 1974, Abb. S. 144, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich, Herbert von Einem, 1938, S. 56, 87, Abb. S. 87, Abb. 72, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich, Willi Geismeier, 1973, S. 57, Abb. S. Taf. 82, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich, Willi Geismeier, 1984, Abb. S. Taf. 51, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich in seinen Meisterwerken, Kurt Karl Eberlein, 1925, S. 37-38, Abb. S. 36, Abb.-Nr.
Ein Vorläufer Caspar David Friedrichs, Herbert von Einem, 1940, S. 163, Abb.-Nr.
Die Urhütte. Über ein Modell in der Baukunst und ein Motiv in der bildenden Kunst, Joachim Gaus, 1971, S. 58, Abb.-Nr.
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Caspar David Friedrich-Studien, Werner Sumowski, 1970, S. 26, 76, Abb.-Nr.
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Deutsche Romantiker. 100 Gemälde und Zeichnungen aus der Hamburger Kunsthalle; Öffentliche Kunstsammlung, Basel, 1949, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 26
Das Bild der Landschaft. Meisterwerke nordischer Künstler aus drei Jahrhunderten, Harald Busch; Hamburger Kunsthalle, 1934, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 33
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Caspar David Friedrich. Naturwirklichkeit und Kunstwahrheit, Werner Hofmann, 2000, Abb. S. 124, Abb.-Nr.
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Caspar David Friedrich, Herbert von Einem, 1950, S. 60, Abb. S. 85, Abb.-Nr.
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Kunst um 1800, Werner Hofmann; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 50, Abb.-Nr.
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"Es rauscht kein Wald, es schlägt im Mai / Kein Vogel ohn' Unterlaß" Storms Naturdichtung im Lichte der Einfühlungsästhetik., Irmgard Roebling; Herausgeber: Literaturmuseum "Theodor Storm", 37308 Heiligenstadt, Am Berge, 2011, Abb. S. 31, Abb.-Nr.
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BEETHOVEN BEWEGT, Herausgeber: Andreas Kugler, Jasper Sharp, Stefan Weppelmann, Andreas Zimmermann; Kunsthistorisches Museum Wien: 2020, 2020, Abb. S. 185, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich: Kunst für eine neue Zeit, Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Illies, Florian , 1971- (VerfasserIn); Haug, Ute , 1966- (VerfasserIn); Völker, Andrea , 1987- (VerfasserIn); Hemkendreis, Anne (VerfasserIn); Keochakian, Eva (VerfasserIn); Lange-Berndt, Petra (VerfasserIn); Rübel, Dietmar , 19XX- (VerfasserIn); Scholl, Christian , 1971- (VerfasserIn); Stamm, Ruth (VerfasserIn); Ziche, Paul , 1967- (VerfasserIn); Bertsch, Markus , 1970- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Grave, Johannes , 1976- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Hamburger Kunsthalle (Herausgebendes Organ); Hatje-Cantz-Verlag (Verlag); Hamburger Kunsthalle, Abb. S. 259, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 156
Objekt, Abb. S. 178, Abb.-Nr.
Referenz, S. 177, Abb. S. 178, Abb.-Nr.
Vergleich: Caspar David Friedrich - wo alles begann, Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Birkholz, Holger , 1968- (HerausgeberIn); Kuhlmann-Hodick, Petra , 1958- (HerausgeberIn); Buck, Stephanie , 1964- (HerausgeberIn); Wagner, Hilke , 1972- (HerausgeberIn); Alpermann, Linda (VerfasserIn); Amstutz, Nina , 1983- (VerfasserIn); Bielmeier, Katrin , 1975- (VerfasserIn); Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Herausgebendes Organ); Kupferstich-Kabinett (Gastgebende Institution); Albertinum (Gastgebende Institution); Sandstein Kommunikation GmbH (Verlag), 2024, S. 270, Abb. S. 269, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 150