Unter freier Bezugnahme auf Friedrich Gottlieb Klopstocks Ode Die Lehrstunde konzipierte Runge ab Ende 1801 sein frühes Hauptwerk Die Lehrstunde der Nachtigall, welches sich in der Zweitfassung von 1804/05 erhalten hat. Erstmals argumentierte der Künstler dabei über das Strukturprinzip der Arabeske. Die zweiteilige Komposition setzt sich aus einem Binnenbild und einer als fingiertem Relief gestalteten Rahmenarabeske zusammen, die das Oval symmetrisch umspielt. Das Gemälde lässt sich als Allegorie im Zeichen der Liebe fassen. Dabei hat Runge die Figur der Psyche der zentral positionierten Amor-Psyche-Gruppe mit dem Antlitz seiner zukünftigen Frau Pauline versehen – und damit die mythologische Ebene mit seiner privaten Liebesrealität verwoben. Über die vegetabile Rahmenarabeske wird das Liebesthema auf eine allgemeingültige Ebene gehoben. Kulminierend im leierspielenden Amor entsteigt je ein Genius der Lilien- und der Rosenblüte, womit der Gegensatz von himmlischer und irdischer Liebe beschworen wird.

Markus Bertsch

Details zu diesem Werk

• Werkverzeichnis

  Traeger 301,

• Provenienz

  Slg. Oberst G. Runge; Dauerleihgabe von Oberst G. Runge, seit 1913; Dauerleihgabe der Erben Fritz Runges, bis 2002; Ankauf von dort durch die Hamburger Kunsthalle und den Runge-Erben Dank der großzügigen Unterstützung der KulturStiftung der Länder, der Hermann Reemtsma Stiftung und der Campe'schen Historischen Kunststiftung. 2010 erworben von den Erben dank der großzügigen Unterstützung der Hermann Reemtsma Stiftung, des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, der Kulturstiftung der Länder, der Freien und Hansestadt Hamburg, der Campe‘schen Historischen Kunststiftung, der Ernst von Siemens Kunststiftung sowie Georg W. Claussen, Hamburg

• Bibliographie

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  Anschauung oder Lektüre? Philipp Otto Runges Kommentar-Projekt zu den »Zeiten« und die Schwierigkeiten der Kunstgeschichte mit der Kunst der Romantik, Christian Scholl; Herausgeber: Erich Kleinschmidt, 2009, S. 277, Abb.-Nr.

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  Studie zur Idee des Gesamtkunstwerks in der Frühromantik. Zur Utopie einer Musikanschauung von Wackenroder bis Schopenhauer, Chung-Sun Kwon, 2003, S. 141-144, Abb. S. 6, Abb.-Nr.

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  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 167, Abb. S. Taf. VII auf S. 55, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 137, Abb.

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  Führer durch die Galerie der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1924, S. 25, Abb.-Nr.

  The art theory of Philipp Otto Runge, Rudolf Mathias Bisanz, 1967, S. 142-144, Abb. S. S. 201, Abb.-Nr.

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  Winter-Zeiten. C. D. Friedrichs und Ph. O. Runges künstlerische Konzeption und Praxis. Denk- und Sehanstöße für heute, Peter Rautmann; Herausgeber: Horst Bredekamp u. a., S. 50-52, Abb. S. 19, Abb.-Nr.

  Ein Gang durch die Jahrhundert-Ausstellung (1775-1875). I. Betrachtungen über Entwicklung und Zusammenhänge in der Deutschen Malerei von 1775-1820 (Chodowiecki, Graff, W. v. Kobell, Friedrich, J. F. A. Tischbein, Runge), Richard Hamann, 1906, S. 30, Abb.-Nr.

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  Philipp Otto Runge. Briefe in der Urfassung, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Karl Friedrich Degner, 1940, S. 252, 263, Abb.-Nr.

  Reproduktions-Stichwerke. Vermittlung alter und neuer Kunst im 18. und frühen 19. Jahrhundert, Caecilie Weissert, 1999, S. 10, Abb. S. 3, Abb.-Nr.

  Im Blickfeld. Die Jahre 2001/2002 in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Uwe M. Schneede, 2003, S. 56, Abb.-Nr.

  Hamburg gestern und heute. Gesammelte Vorträge und Ansprachen zur Architektur, Kunst und Kulturgeschichte der Hansestadt, Günther Grundmann, 1972, S. 179, Abb. S. S. 178, Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle. Meisterwerke der Gemälde-Galerie, Herausgeber: Alfred Hentzen, 1969, S. 452, Abb. S. 162, Abb.-Nr.

  Bildnis und Komposition vom Rokoko zu Cornelius, Paul Ferdinand Schmidt, 1928, S. 166, Abb. S. 33 auf S. 17 (Ausschnitt), Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Sigrid Hinz, 1973, S. 17, 28, Abb. S. S. 29, Abb.-Nr.

  Beobachtungen zu Runges bildnerischem Werk und seiner Kunstauffassung, Markus Bertsch; Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg, 2010, S. 27, 30, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 83

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 21, Anm. 12, 37-38, 217, 220, 246, 258, 279-281, Abb. S. 12.21 auf S. 218 (Detail), Abb. 13.55 auf S. 280, Abb.-Nr.

  Dreimal Runges "Morgen". Max Ernst, Paul Wunderlich, Werner Höpflinger, Jörg Traeger, 1975, S. 134, Abb.-Nr.

  Das Erbe der Deutschen. Malerei und Plastik. Meilensteine der bildenden Kunst, Herausgeber: Sibylle Badstübner-Gröger, 1991, S. 138, Abb.-Nr.

  German Romanticism and Philipp Otto Runge. A study in Nineteenth-Century Art Theory and Iconography, Rudolf Mathias Bisanz, 1970, S. 104, 105, Abb. S. nach S. 36, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. "Ich weiß eine schöne Blume". Werkverzeichnis der Scherenschnitte, Cornelia Richter, 1981, S. 20, Abb.-Nr.

  Farbengebung und Farbenlehre in der deutschen Malerei um 1800, Birgit Rehfus-Dechêne, 1982, S. 114, Abb.-Nr.

  A Social History of Modern Art. Art in an Age of Bonapartism 1800-1815, Albert Boime, 1990, S. 423, 423, Abb. S. 8.12, Abb.-Nr.

  Blüthenstaub. Rezeption und Wirkung des Werkes von Novalis, Konrad Feilchenfeldt; Herausgeber: Herbert Uerlings, 2000, S. 83, Abb. S. 7 auf S. 85, Abb.-Nr.

  Herrmann Kauffmann und die Kunst in Hamburg von 1800-1850, Alfred Lichtwark, 1893, S. 36, Abb.-Nr.

  Die Malerei in Hamburg am Anfang des 19. Jahrhunderts, Victor Dirksen, 1923, S. 471, Abb. S. Frontispiz, Abb.-Nr.

  Runges Verhältnis zur Familie, Peter Betthausen; Herausgeber: Werner Imig, S. 100, Abb.-Nr.

  Führer durch die Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Carl Georg Heise, 1955, S. 49, Abb.-Nr.

  Hamburgische Biografie. Personenlexikon, Herausgeber: Franklin Kopitzsch, Dirk Brietzke, 2003, S. 355, Abb.-Nr.

  Runge als Zeichner, David Klemm, Andreas Stolzenburg; Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg, 2010, S. 11, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 83

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 277-278, Abb. S. S. 277, Abb.-Nr.

  Versteckte Selbstenthüllungen moderner Künstler, Donat de Chapeaurouge, 1996, S. 36, Abb. S. 3, Abb.-Nr.

  Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Helmut R. Leppien, 1994, S. 46, Abb. S. 63, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 63

  Die deutschen Romantiker, Klaus Günzel, 1995, S. 247, Abb.-Nr.

  Deutsche Kunstausstellung; Flora zu Köln, 1906, S. 61, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 499

  Philipp Otto Runge und die Kunstansichten Wackenroders und Tiecks, Christa Franke; Herausgeber: Joseph Kunz, Erich Ruprecht, Ludwig Erich Schmitt, 1974, S. 99, 111, Abb.-Nr.

  Romantiker in Flammen, Georg Jacob Wolf, Abb. S. S. 123, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, der Maler der Romantik, Paul Ferdinand Schmidt, S. 424, Abb. S. S. 419, Abb.-Nr.

  Ideenkunst und angewandte Kunst. Runges Pläne zu allegorischen Zimmerverzierungen, Hanna Hohl; Herausgeber: Werner Hofmann, 1977, S. 170, Abb.-Nr.

  German Master Drawings of the Nineteenth Century; Busch-Reisinger Museum u. a., 1972, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 75

  Wanderkarte zur 5. Familienausstellung im Hamburger Kinderzimmer, Herausgeber: Hamburger Kunsthalle; Hamburg 2014, 2014, S. 14, Abb. S. 13, Abb.-Nr.