In Folge des Ankaufes des Werkes meldeten sich verschiedene Personen zu Wort, die Ihren Eindruck zum Werk äußerten. So z. B. der Künstler Friedrich Ahlers-Hestermann am 2.5.1954 (HAHK: Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett, 1.1.53 - 31.3.62, Bl. 21): Dieser bat den Direktor Carl Georg Heise das Werk umgehend ins Magazin zu stellen, da er für erzfalsch hielt ("Es ist faux, faux, archi faux!"). Sowohl der Malauftrag, wie auch die Farben seien nicht authentisch. Heise ist Ahlers-Hestermann für seine Einschätzungen zum Werk, da er selbst "schwankend" gewesen sei, aber es andere Stimmen gab, die zum Ankauf rieten. Er hielt das Werk nicht für eine Fälschung, jedoch als ein eher schwächeres Werk des Künstlers. Der Preis allerdings sei sei günstig gewesen. Bedenken hinsichtlich der Echtheit seien erst später beim Vergleich mit einem "Piper-Druck" aufgekommen. Für die Echheit spräche außerdem, dass der verkaufende Kunsthändler Nass angegeben habe, das Werk "seit mindestens 1925 aus einer Hamburger Privatsammlung" zu kennen und Heise nicht bekannt sei, dass es zu jener Zeit bereits Derain-Fälschungen gegeben habe. Heise erkundigt sich bei Ahlers-Hestermann hinsichtlich dessen Einwände gegen die Farben und bat ihn dies näher auszuführen. (HAHK: Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1.1.53 – 31.3.62, A, Bl. 19f.)

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Signiert unten rechts: Derain

• Provenienz

  ?André Derain (1880 - 1954), ? - ? (1); [...] (2); (?) Hamburger Privatsammlung, mind. 1925 - ? (3); Nachlass einer unbekannten Person, ? - 1953 (4); Nachlassverwaltung durch Gemälde-Restaurator und Kunsthändler Kurt Nass, Hamburg, angebl. seit 1925 - 7.3.1953 (5); Ankauf von dort, 7.3.1953 (6); Hamburger Kunsthalle, 7.3.1954 - 22.6.1954 (7); Rückgabe an den Verkäufe wegen des Verdachts der Fälschung, 22.6.1954 (8)
  
  1) Es ist zu klären, wann, wie, an wen und für wie viel Derain das Werk verkaufte oder gab, vorausgesetzt es handelt sich hierbei nicht um eine Fälschung.
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) HAHK: Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1.1.53 – 31.3.62, A, Bl. 20. Heise schreibt hier zur Provenienz an den Künstler Friedrich Ahlers-Hestermann, der das Werk für eine Fälschung hielt: "[...], daß der Kunsthändler Nass, von dem wir es erworben haben, es schon seit mindestens 1925 aus einer Hamburger Privatsammlung (die er allerdings nicht nennen will) kennt, [...] ".
  4) HAHK: 32-225.4 (ehem. Slg 622) Verkauf von Gemälden, 1956- 1983, Bl. 31d.
  5) HAHK: Allgemeine Künstlernotizen, André Derain (ursprüngl. Slg 701); Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1.1.53 – 31.3.62, A (Korrespondenz mit Ahlers-Hestermann über den Erwerb des Derain); 32-225.4 (ehem. Slg 622) Verkauf von Gemälden, 1956- 1983, Bl. 31c.
  6) HAHK: Allgemeine Künstlernotizen, André Derain (ursprüngl. Slg 701); Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1.1.53 – 31.3.62, A (Korrespondenz mit Ahlers-Hestermann über den Erwerb des Derain); 32-225.4 (ehem. Slg 622) Verkauf von Gemälden, 1956- 1983, Bl. 31c.
  7) Ergibt sich aus 5) und 7).
  8) HAHK: Allgemeine Künstlernotizen, André Derain (ursprüngl. Slg 701); Slg 2 Ankäufe für das Kupferstichkabinett 1.1.53 – 31.3.62, A (Korrespondenz mit Ahlers-Hestermann über den Erwerb des Derain); 32-225.4 (ehem. Slg 622) Verkauf von Gemälden, 1956- 1983, Bl. 31, 31a-e. Erst im März 1962 wird die Rückgabe finanziell mit einer Rechnungsstellung in Höhe von 1500 Deutsche Mark des Kunsthändlers Nass an die Kunsthalle abgeschlossen.
  
  Stand: 12.7.2007, zuletzt 7.4.2021, 13.4.2022, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen).
  
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