Wir wissen, dass Rembrandt auch als Lehrer für Malerei, Zeichnen und Graphik tätig war und damit Geld verdiente. Die Schüler übten sich im Zeichnen nach lebenden Modellen, aber auch nach Gipsfiguren. Hier sehen wir eine Szene am Abend im Atelier; die geistige Atmosphäre wird durch aufgestapelte Bücher verdeutlicht. Offenbar arbeitet man schon lange zusammen, denn die Kerze in dem mächtigen Leuchter ist bereits weit heruntergebrannt. Ihr Licht bescheint sowohl die Gipsbüste, die wir aus der Atelierszene (Inv.-Nr. 6315) kennen, als auch den Zeichner, der sein schon etwas zerzaustes Skizzenbuch vor sich hat. Seine zeichnende Hand liegt schwer auf dem Buch und drängt nach vorn wie auch sein Blick, der die Züge der Gipsfigur genau erforschen will, um sie richtig zu erfassen. Wie es scheint, hält er in der Linken den Kopf einer Tonpfeife, aus der er zu seiner Stärkung hin und wieder einen Zug nimmt.

Thomas Gädeke

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links bezeichnet: "B. 130 / Cl. 131" (Bleistift)

• Werkverzeichnis

  Bartsch 1797.124.130; Hollstein XVIII.68.B 130 II (von III); New Hollstein Rembrandt II.72.192 II (von VI),

• Provenienz

  Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244); NH Ad:02:01, S. 150; Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle

• Bibliographie

  Rembrandt entdecken. Die 100 schönsten Radierungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Herwig Guratzsch; Stiftung Schleswig Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf, Dortmund, Museum für Kunst und Kulturgeschichte, 2006, S. 120-121, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 41

  The New Hollstein. Dutch & Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts 1450 - 1700, Rembrandt, Text II, Erik Hinterding; Jaco Rutgers; Herausgeber: Erik Hinterding; Jaco Rutgers, 2013, S. 72, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 192 II