Samuel van Hoogstraten, Zeichner
Jesus und die Kinder ("Lasset die Kindlein zu mir kommen"), vor 1660
Verso: Verworfene Studie eines von hinten gesehenen Kopfes mit Hut
Diese ehemals Isaac van Ostade gegebene Zeichnung galt zwischenzeitlich als Werk des Rembrandt, bevor sie erstmals von Valentiner in Verbindung mit Van Hoogstraten gebracht wurde.(Anm.1) Diese Zuschreibung gilt heute als akzeptiert. Sumowski setzte das Blatt in die späten 1650er Jahre, in eine Zeit, als sich der Künstler trotz vorausgegangener Reisen nach Italien und Wien immer noch am Vorbild Rembrandts orientierte.(Anm.2) Charakteristisch für diese Werkphase ist die Verbindung von sehr zarten Konturlinien mit ausgesprochen breiten Pinselzügen. Ähnliche werkimmanente Gegensätze waren schon in frühen Arbeiten angelegt (vgl. Inv.-Nr. 22050 und 22052), jedoch nicht in dem Maße wie auf vorliegendem Blatt. Zu dieser kontrastreichen Wirkung hat sicherlich auch die fehlende vermittelnde Lavierung beigetragen.(Anm.3)
Dargestellt ist eine Begebenheit aus dem Neuen Testament: Kinder wurden zu Jesus gebracht, damit er segnend Hände auf sie lege – sehr zum Unwillen der Jünger. Doch Christus rief die Kinder zu sich und erklärte den Umstehenden: „Wer das Reich Gottes nicht empfängt wie ein Kind, der wird nicht hineinkommen“ (Markus 10, 13–16).
Van Hoogstraten hatte diese Szene bereits in den späten 1640er Jahren gezeichnet, im Hochformat und auf weniger Figuren beschränkt.(Anm.4) Hier wählte er das Querformat, um eine größere Menschenmenge darzustellen, im Prinzip vielleicht angeregt von Rembrandts um 1648 radiertem „Hundertguldenblatt“, das u. a. ebenfalls den „Kindersegen“ thematisiert.(Anm.5)
Annemarie Stefes
1 Karteinotiz mit Verweis auf Wilhelm Valentiners Vorschlag vom August 1919.
2 Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 5, Gelder - Horst, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1981, S. 2718; Van Hoogstraten reiste 1651 nach Wien und von dort 1652 weiter nach Italien, wo er sich unter dem Namen „Batavier“ den Bentvueghels anschloss. Nach Wien kehrte er 1653 zurück, und 1654 ist er wieder in Dordrecht nachzuweisen, das er erst 1662 verließ, um sich in London niederzulassen.
3 Vergleichbare Zeichnungen befinden sich in den Staatlichen Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 5670, Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 5, Gelder - Horst, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1981, Nr. 1213 x, oder in Budapest, Szépmüvészeti Múzeum, Inv.-Nr. 1522, ebd. Nr. 1225 x.
4 Z. B. ehemals Kunsthalle Bremen, Kupferstichkabinett (Kriegsverlust), Inv.-Nr. 1866, Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 5, Gelder - Horst, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1981, Nr. 1171 x, vgl. Röver-Kann, in: Anne Röver-Kann, Anne Buschhoff: Rembrandt, oder nicht? Zeichnungen von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten, Ausst.-Kat. Kunsthalle Bremen, Ostfildern-Ruit 2000, S. 89; vgl. auch Amsterdam, Privatbesitz, Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 5, Gelder - Horst, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1981, Nr. 1172 x; München, Staatliche Graphische Sammlung, Inv.-Nr. 1684, ebd. Nr. 1173 x; Klassik Stiftung Weimar, Goethe-Nationalmuseum, Inv.-Nr. 874/12, ebd. Nr. 1174 x.
5 Vorgeschlagen von Werner Sumowski: Drawings of the Rembrandt School. Bd. 5, Gelder - Horst, hrsg. von Walter L. Strauss, New York 1981, S. 2718, vgl. auch Röver-Kann, op. cit. Anm. 3, die das vorliegende Blatt allerdings in den Anleihen an die berühmte Radierung als „zitathaft und blass“ beschreibt.