Traeger nahm an, dass Inv. Nr. 34195 als Vorlage für die Durchzeichnung auf Transparentpapier diente. Demnach hätte Runge die Beleuchtungsstudie durchgepaust, doch verdeutlichen Abweichungen in den Maßen – so misst beispielsweise der Abstand zwischen dem Daumen links und dem großen Zeh rechts auf Inv.-Nr. 34195 349 Milimeter, auf Inv.-Nr. 34311 ist der Abstand mit 356 Milimeter dagegen etwas größer – und auch die veränderte Stellung seines rechten Beines, dass Inv.-Nr. 34311 nicht nach Inv.-Nr. 34195 durchgepaust wurde.
Wie Inv.-Nr. 34313 hat auch diese Pause „nehmende“ und „gebende“ Funktion, doch befinden sich auf seiner Rückseite keinerlei Farbrückstände (Anm. 1), was ein Hinweis darauf sein dürfte, dass Runge die Pause im Durchdruckverfahren übertrug. Solche Druckspuren befinden sich auf zahlreichen Zeichnungen Runges, doch lässt sich Inv. Nr. 34311 nicht eindeutig zuordnen.

Peter Prange

1 Für die anderen Pausen lässt sich dazu keine Aussage treffen, da sie alle fest montiert sind.

Details zu diesem Werk

• Werkverzeichnis

  Traeger 496c

• Provenienz

  Alter Bestand (Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891)

• Bibliographie

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. XVI, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 465-466, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 496c, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 286, Nr. 3 n, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 151, 157, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 27, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 168

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 233, Abb., Abb. S. 12.63, Abb.-Nr.

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 194, 390, Abb. S. S. 204, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 155, Abb.

  Eine Runge-Zeichnung in Schinkels Händen? Berührungspunkte zwischen Karl Friedrich Schinkel und Philipp Otto Runge, Jörg Trempler; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 317, Abb. 11, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.