Auf dem Blatt entwirft Runge eine von Inv. Nr. 34196 leicht abweichende Lösung für die Gestalt des linken Rosengenius, die in Format, in Technik und Anlage als Umrisszeichnung mit Konstruktionslinien jedoch übereinstimmt. Gegenüber Inv. Nr. 34194 sind die Beine in einer Weise weiter gespreizt, die der Ausführung im Gemälde des „Großen Morgens“ (Anm. 1) entspricht. Deshalb hat Waetzoldt Inv. Nr. 34197 als Karton für die Figur des Gemäldes bezeichnet (Anm. 2), doch schließen geringfügige Unterschiede diese Annahme aus. Gegenüber dem Gemälde besteht kein Abstand zwischen Kopf und erhobenem Arm, die Haartracht erweckt in den nach vorne züngelnden Locken einen insgesamt ungebändigteren Eindruck, die Linea Alba ist auf der Zeichnung mehr durchgebogen und auch scheint der rosenstreuende Arm des Genius auf dem Gemälde etwas weiter angewinkelt zu sein. Die geringfügigen Unterschiede lassen die Funktion als Karton für das Gemälde kaum denkbar erscheinen; vielmehr macht der Vergleich mit Inv. Nr. 34198 deutlich, dem eine ehemals in Stettin befindliche Beleuchtungsstudie entspricht (Anm. 3), dass auch für Inv. Nr. 34197 ehemals eine solche Beleuchtungsstudie existierte, die heute jedoch verloren ist. Die Griffelspuren auf Inv. Nr. 34197, die allerdings von dem in Feder ausgeführten Umriss teilweise erheblich abweichen, belegen, dass das Blatt als Karton für die entsprechende Beleuchtungsstudie diente. Sie war offensichtlich bereits Daniel nicht mehr bekannt; anzunehmen ist, dass er sie sonst sicher erwähnt hätte. Vgl. auch Inv. Nr. 34198.

Peter Prange

1 Der große Morgen, Öl/Lw, 152 x 113 cm, Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 1022, vgl. Traeger 1975, S. 466-467, Nr. 497, Abb.
2 Waetzoldt 1951, S. 157.
3 Der rechte weibliche Rosengenius, Rötel, schwarze und weiße Kreide auf bräunlichem Papier, 550 x 340 mm, ehemals Stettin, Stadtmuseum, vgl. Traeger 1975, S. 460, Nr. 483, Abb.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Unten rechts von der Mitte datiert: "1809" (Bleistift); Verso rechts unten von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1809" (Feder in Grau); rechts daneben datiert: "1809" (Bleistift)

• Werkverzeichnis

  Traeger 481; Pauli 78

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  "C & S [1]801"

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  German Romanticism and Philipp Otto Runge. A study in Nineteenth-Century Art Theory and Iconography, Rudolf Mathias Bisanz, 1970, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Leben und Werk, Jens Christian Jensen, 1977, S. 144, 237, Abb. S. 47 auf S. 142, Abb.-Nr.

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. XVI, Anm. 17, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge in der Hamburger Kunsthalle, Johannes Langner, 1963, S. 15, 22, Abb. S. 53, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Bild und Symbol, Wolf Stubbe, 1977, S. 61, Abb. S. Abb. 23 auf S. 44, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 88, 459, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 481, Abb.

  Philipp Otto Runge oder die Geburt einer neuen Kunst, Jörg Traeger, 1977, S. 66, 152, Abb. S. 74 auf S. 62, Abb.-Nr.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 216, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 195, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 286, Nr. 3 b, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 132, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 37, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 78

  Philipp Otto Runge. Caspar David Friedrich. Im Lauf der Zeit, Herausgeber: Andreas Blühm; Van Gogh Museum, Amsterdam, 1996, S. 14, 100, Abb., Abb. S. Taf. 35 auf S. 61, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 35

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 150, 157, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1546, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 27, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 160

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 232, Abb., Abb. S. 12.60, Abb.-Nr.

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 188, 389, Abb. S. S. 193, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 139, Abb.

  Eine Runge-Zeichnung in Schinkels Händen? Berührungspunkte zwischen Karl Friedrich Schinkel und Philipp Otto Runge, Jörg Trempler; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 318, Abb. 15, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.