Die Figur des als Umriss gegebenen weiblichen Rosengenius hält ihren rechten Arm vor dem Kopf erhoben, der teilweise verdeckt ist. Darin steht die Figur dem Gemälde des „Kleinen Morgens“ (Anm. 1) nahe, doch hat Runge auf der Zeichnung Stand- und Spielbein vertauscht, so dass das Spielbein nun nicht mehr nach innen sondern nach außen gerichtet ist. Diese Beinstellung hat Runge in das ausgeführte Gemälde des „Großen Morgens“ (Anm. 2) übernommen, doch mit einem weiteren Abstand der Füße. In diesem Stadium entspricht die Beinstellung des Rosengenius demjenigen auf dem Entwurf zum unteren Teil des Binnenbildes (Inv. Nr. 34194), mit dem auch die Konstruktionslinien übereinstimmen. Die obere Horizontale bezieht sich in ihrer Verlängerung auf den Augenpunkt im Schoß der Aurora, während die mittlere die Oberkante der Wolkenformation und die beiden unteren die Horizontlinien bezeichnen. Traeger hatte vermutet, dass Runge mit dem Blatt gegenüber Inv. Nr. 34194 eine andere Lösung erproben wollte, doch könnte es auch ein Hinweis darauf sein, dass Inv. Nr. 34196 in der Chronologie vor dem Entwurf zum Binnenbild steht. Für Traeger Annahme, dass Runge bereits den Rosengenius mittels Ölpapier auf die Leinwand – etwa für eine Ölskizze - durchgedrückt hätte, könnte die leichte Gelbfleckigkeit sprechen. Die Konstruktionslinien befinden sich auch auf Inv. Nr. 34197, weshalb beide im unmittelbaren Zusammenhang entstanden sind, wofür auch das annähernd gleiche Format und dieselbe Zeichenweise sprechen.

Peter Prange

1 Der kleine Morgen, ÖL/Lw, 109 x 85,5 cm, Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 1016, vgl. Traeger 1975, S. 433, Nr. 414, Abb.
2 Der große Morgen, Öl/Lw, 152 x 113 cm, Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 1022, vgl. Traeger 1975, S. 466-467, Nr. 497, Abb.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1809" (Feder in Grau); unten rechts nummeriert: "7" (Bleistift)

• Werkverzeichnis

  Traeger 480; Pauli 77

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. XVI, Anm. 17, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 88, 459, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 480, Abb.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 216, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 194, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 286, Nr. 3 a, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 132, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 37, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 77

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 150, 157, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 27, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 159

  Eine Runge-Zeichnung in Schinkels Händen? Berührungspunkte zwischen Karl Friedrich Schinkel und Philipp Otto Runge, Jörg Trempler; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 318, Abb. 14, Abb.-Nr.

  Verwandlung der Welt. Die romantische Arabeske, Herausgeber: Werner Busch, Petra Maisak; Freies Deutsches Hochstift - Frankfurter Goethe-Museum, Hamburger Kunsthalle, 2013, S. 126-127, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 57

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.