Wolf Stubbe hat angemerkt, dass die Gestalt der Aurora „in den Formen und Maßen“ derselben Figur auf Inv. Nr. 27000 entspricht (Anm. 1), weshalb sie als Vorstudie zu dem Karton denkbar ist. Wie auf dem Karton ist Aurora auf eine in Bleistift ausgeführte vertikale Achse bezogen, die ebenfalls den Bezug zum Karton herstellt.
Traeger hatte betont, dass Runge in dieser Zeichnung und auf Inv. Nr. 23701 „dem Effekt des von unten nach oben aufsteigenden Lichts“ (Anm. 2) nachspürte, was vor allem in der Verdichtung der zeichnerischen Strukturen von unten nach oben ablesbar ist. Während der Unterkörper, der im aufgehenden Licht steht, nur eine flüchtige Binnenzeichnung aufweist, nimmt diese nach oben zu, wo Schraffuren und Kreuzlagen zu im Duktus ungewöhnlich freien, verschatteten Zonen verdichtet werden.
Daniel hat neben den Ölstudien zu den beiden Versionen des „Morgens“ auch „mehrere sehr abweichende erste Entwürfe zu der neuen Composition“ erwähnt, darunter „zu einzelnen Theilen und Figuren derselben, insonderheit zu der Venus; alles theils in Federumrissen, theils getuscht, worunter ein, bloß auf den Beleuchtungseffect berechneter von 1808.“ (Anm. 3) Zu diesen erwähnten Entwürfen „insonderheit zu der Venus“ gehören Inv. Nr. 34189 und 23701; Traeger hatte Daniels letzte Bemerkung auf beide Blätter bezogen (Anm. 4), doch käme dafür nur Inv. Nr. 34189 in Frage, die Daniel mit der Datierung „1808“ versehen hat. Die Tatsache, dass es sich bei beiden Blättern jedoch um reine Federzeichnungen handelt, schließt eine solche Annahme allerdings aus, denn Daniel spricht ausdrücklich davon, dass der „auf den Beleuchtungseffect“ berechnete Entwurf „getuscht“ ist. Die Diktion Daniels lässt diesen Bezug indessen auch gar nicht zu, denn nach den Entwürfen „insonderheit zu der Venus“ setzt Daniel ein Semikolon, und beginnt neu mit „alles“, d. h. diese Sequenz bezieht sich wieder auf „mehrere sehr abweichende erste Entwürfe zu der neuen Composition.“ Zur Identifizierung des bloß „auf den Beleuchtungseffect“ berechneten Entwurf vgl. Inv. Nr. 34184.

Peter Prange

1 Stubbe, in: Runge 1960, S. 25, Nr. 151.
2 Traeger 1975, S. 431.
3 Vgl. HS I, S. 236.
4 Traeger 1975, S. 431.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Verso unten links von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1808" (Feder in Grau)

• Werkverzeichnis

  Traeger 409; Pauli 70

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  Die Kunst der deutschen Romantik, Richard Benz, Arthur von Schneider, 1939, S. 39, 208, Abb. S. Taf. 2, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Briefe und Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Peter Betthausen, 1981, S. 329, Abb. S. 64, o. S., Abb.-Nr.

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. IX-X, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 88, 167, 431, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 409, Abb.

  Deutsche Romantiker. 100 Gemälde und Zeichnungen aus der Hamburger Kunsthalle; Öffentliche Kunstsammlung, Basel, 1949, S. 22, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 43

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 120, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 70, Abb.

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 285, Nr, 13 e, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 130-131, Abb.-Nr.

  Hinterlassene Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Daniel Runge, 1840, S. 236, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 37, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 70

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 127, 143, Abb. S. 51, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1539, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 25, Abb. S. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 149

  Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775-1875. Zeichnungen, Aquarelle. Pastelle, Ölstudien. Miniaturen und Möbel; Königliche Nationalgalerie Berlin, 1906, S. 107, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2992

  Die Geburt der Romantik aus dem Geist der Klassik. Zur künstelerischen Entwicklug von Philipp Otto Runge, Inge Grolle, 2004, S. 88, Abb., Abb.-Nr.

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 215, 235, Abb. S. 12.10 auf S. 216, Abb. 12.75 auf S. 236, Abb.-Nr.

  Das befreite Bild. Die bildende Tätigkeit Runges im Lichte der frühromatischen poetischen Theorie von Novalis und Friedrich Schlegel, Pauline Kintz; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 65, Abb. 3, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.