Das Morgenkind erscheint erstmals auf Inv. Nr. 34185, das im oberen Bereich so beschnitten ist – erkennbar an der oben fehlenden Rahmenleiste -, dass die Entfaltung der Lichtlilie fehlt. Für Waetzoldts Vermutung, dass dieser Bereich nicht gänzlich durchgezeichnet war (Anm. 1), gibt es indes keine Anhaltspunkte. Die Einführung des Morgenkindes hatte eine Änderung der ersten Komposition (vgl. Inv. Nr. 34183) zur Folge, die nach von Einem in der Entwicklung des Bildgedankens eine Zwischenstufe markiert: „Auch hier haben wir noch die Erdkugel. Zum ersten Mal aber werden Kind und Landschaft gegeben, freilich noch hieroglyphenhaft, die Landschaft ist nur Scholle, die das Kind trägt.“ (Anm. 2) Die Krümmung der Erdkugel ist in den sanften Bogen des Horizonts verwandelt, der zusammen mit dem Kind den Schritt zum Landschaftlichen bedeutet. Gleichzeitig ergeben sich dadurch neue Bewegungsimpulse, die für die Konstituierung des Bildraumes von Bedeutung sind: Der auf den Betrachter zuschreitenden Aurora antworten die auf gleicher Höhe seitwärts nach außen strebenden Blumengenien; ihre Bewegung wird in einer vorderen Ebene von den beiden auf Wolken sitzenden Blumengenien, die sich dem Morgenkind zuwenden und so die Komposition nach vorne hin schließen.
Das Schreitmotiv Auroras mit dem Standbein rechts entspricht Inv. Nr. 34188, doch zeigt Aurora auf Inv. Nr. 34185 erstmals deutlich das Motiv des Lichttragens durch die über den Kopf erhobene Hand links. Dieses Motiv fehlt auf Inv. Nr. 34188; ihre zur Seite sich öffnende Linke hat Runge auf Inv. Nr. 34185 vor ihren Körper geführt, wo sie zusammen mit den fließenden Haaren Auroras Scham verdeckt. Insgesamt ergibt sich eine schlankere Proportionierung Auroras, die ihr schwereloses Schreiten sinnfällig macht, das auch dem flächengebundenen Bildverständnis Runges verdankt wird. Räumliche Tiefe wird allein durch das Nebeneinander von hellen, unschraffierten und dunklen, schraffierten Flächen hervorgerufen. Daniels Datierung „1807/8“ dürfte auch auf die Aurora Inv. Nr. 34188 zutreffen, weil sie im Entwurfsprozess in unmittelbarem Zusammenhang mit Inv. Nr. 34185 steht, doch vor dieser entstanden sein dürfte.

Peter Prange

1 Waetzoldt 1951, S. 126.
2 von Einem 1949, S. 115.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1807/8" (Feder in Grau); oberhalb davon nummeriert: "21" (Bleistift)

• Werkverzeichnis

  Traeger 386; Pauli 66

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge, 1980, S. 133, Abb. S. Abb. 68, S. 66, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 300, Abb. S. Tf. 34, Nr. 1, Abb.-Nr.

  Christian Adolf Isermeyer. Philipp Otto Runge, Herbert von Einem, 1949, S. 115, Abb.-Nr.

  Die Symbollandschaft der deutschen Romantik, Herbert von Einem; Herausgeber: Thomas W. Gaehtgens, Reiner Haussherr, 1971, S. 213, Abb. S. 85, Abb.-Nr.

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. IV-V, VIII, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben in Selbstzeugnissen, Briefen und Berichten, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Karl Privat, 1942, Abb. S. S. 288-289, 291, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 162, 167, 421, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 386, Abb.

  Philipp Otto Runge oder die Geburt einer neuen Kunst, Jörg Traeger, 1977, S. 59, Abb. S. 59 auf S. 50, Abb.-Nr.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 208, Abb. S. S. 209, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 179

  Philipp Otto Runge Caspar David Friedrich aus der Hamburger Kunsthalle, dem Kunsthistorischen Museum und der Graphischen Sammlung Albertina in Wien; Oberes Belvedere, Wien, 1978, S. 132, Abb. S. S. 133, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 75

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 285, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 132, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 36, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 66

  Philipp Otto Runge. Die Zeiten - Der Morgen, Hanna Hohl; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 1997, S. 30, 47, Abb. S. 26 auf S. 33, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Caspar David Friedrich. Im Lauf der Zeit, Herausgeber: Andreas Blühm; Van Gogh Museum, Amsterdam, 1996, S. 14, 98, Abb. S. Taf. 29 auf S. 55, S. 99, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 29

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 126. 138-140, Abb. S. 38, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1536, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 24, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 146

  Der Hang zum Gesamtkunstwerk. Europäische Utopien seit 1800; Kunsthaus, Zürich; Städtische Kunsthalle und Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf; Museum des 20. Jahrhunderts, Wien, 1983, Abb. S. S. 54, Abb.-Nr.

  Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775-1875. Zeichnungen, Aquarelle. Pastelle, Ölstudien. Miniaturen und Möbel; Königliche Nationalgalerie Berlin, 1906, S. 108, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2994

  Das Verhältnis von Kunst und Christentum bei Philipp Otto Runge, Ragué, Beatrix von, 1950, S. 120 Anm. 1, S. 122-123, Abb.-Nr.

  Le temps de la peinture. Lyon 1800-1914, 2007, S. 12, 235, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 139

  Philipp Otto Runge. Sechzig Bilder (ohne Paginierung), Carl von Lorck, 1939, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Reproduktions-Stichwerke. Vermittlung alter und neuer Kunst im 18. und frühen 19. Jahrhundert, Caecilie Weissert, 1999, S. 11, Abb. S. 10, Abb.-Nr.

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 160-162, 388, Abb. S. S. 164, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 112, Abb.

  Philipp Otto Runge- Der denkende Zeichner, Hanna Hohl, 1987, S. 26, Abb. S. S. 48, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 19

  Philipp Otto Runge, Frank Büttner, 2010, Abb. S. S. 109, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Abb. 37

  Runge und die italienische Kunst, David Klemm; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 270, Abb. 28 (Detail), Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.