Das Blatt muss als erster Entwurf zum Mittelbild des „Kleinen Morgens“ gelten, den Runge aus der Kupferstichvorlage für den „Morgen“ der „Tageszeiten“ (Inv. Nr. 34174) abgeleitet hat. Die Grundkonstellation der Komposition hat Runge vor allem für den oberen Bereich übernommen, doch sitzen auf den Lilienknospen nur noch zwei musizierende Kinder, die jetzt geflügelt sind. Die Gruppe der sechs auf dem Blütenkelch sitzenden sechs Kindern ist lockerer zu Gruppen von zwei Kindern gestaltet, während sich die drei Kinder darüber fest umschlingen, aber nicht mehr auf den Blütenstengeln stehen. Der Bewegungsimpuls der aufsteigenden Lichtlilie wird von Runge durch die aus der Tiefe des Bildraums auf den Betrachter zukommenden Aurora kombiniert. Diesen Bewegungszug verdeutlichen insbesondere die rosenpflückenden Kinder, die von Aurora weg den Bildraum diagonal erschließen.
Vom „Morgen“ der „Tageszeiten“ hat Runge auch die Erdkrümmung übernommen, in der die Spiegelung der Aurora angedeutet ist. Waetzoldt hatte deshalb angenommen, dass die Erdkugel wasserbedeckt vorzustellen sei, was eine Bedeutungserweiterung zu Aurora-Venus meinen dürfte. Dieser Gedanke klingt auch in den Muscheln an, in denen die Kinder die Rosen tragen. Damit ist auch Paulis Annahme, es handle sich nur um den Entwurf für den oberen Teil der Komposition, zu widerlegen, zumal auch die Gesamtproportionen der Komposition gegen eine solche Vermutung sprechen und das Kind auf der Erdkrümmung liegend schwer vorstellbar ist.
Das Blatt steht zusammen mit Inv. Nr. 34187, dem es zeichnerisch weitgehend ähnelt, am Beginn von Runges Beschäftigung mit der malerischen Umsetzung der „Tageszeiten“. Es könnte sogar sein, dass Inv. Nr. 34183 vor der erwähnten Einzelstudie zur Aurora entstand, in der Runge die Transformation von Venus zu Aurora andeutet. Anfang Dezember 1806 hatte Runge gegenüber Goethe die Notwendigkeit zur Umarbeitung der Komposition angesprochen (Anm. 1); um eine solche Komposition handelt es sich bei dem vorliegenden Blatt, das möglicherweise noch Ende 1806 entstanden ist.

Peter Prange

1 Brief vom 4. Dezember 1806 an Goethe, vgl. HS II, S. 330.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Oben links nummeriert: "No. 495 q. 29," (Bleistift; alte Inv.-Nr. des Kunstvereins in Hamburg)

• Werkverzeichnis

  Traeger 384; Pauli 64

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  "[D] & c Blauw" " D & CB"

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge zwischen Aufbruch und Opposition 1777-1802, Gunnar Berefelt, 1961, S. 171, 179, Abb. S. 95, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantiker. Deutsche Maler zwischen 1800 und 1850, Helmut Börsch-Supan, 1972, S. 45-46, Abb. S. 21 auf S. 45, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 300, Abb. S. Taf. 33, Nr. 1, Abb.-Nr.

  Christian Adolf Isermeyer. Philipp Otto Runge, Herbert von Einem, 1949, S. 115, Abb.-Nr.

  Die Symbollandschaft der deutschen Romantik, Herbert von Einem; Herausgeber: Thomas W. Gaehtgens, Reiner Haussherr, 1971, S. 213, Abb. S. 84, Abb.-Nr.

  "Der Morgen" - Prinzip Weiblichkeit als Quelle gesellschaftlicher Utopie - Zu Philipp Otto Runges universalem Kunst- und Weltentwurf, Doris Krininger, 1980, S. 146, Anm. 31, II, V, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und Jacob Böhme. Über Runges "Quelle und Dichter" und den "Kleinen Morgen", Karl Möseneder, 1981, S. 71, Abb. S. 26, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 160, 420, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 384, Abb.

  Philipp Otto Runge oder die Geburt einer neuen Kunst, Jörg Traeger, 1977, S. 59, Abb. S. 55 auf S. 48, Abb.-Nr.

  Romantik im deutschen Norden. Sonderausstellung der Freunde der Kunsthalle e.V., Hamburg; Hamburger Kunsthalle, 1937, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 25

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 207, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 177, Abb.

  Philipp Otto Runge Caspar David Friedrich aus der Hamburger Kunsthalle, dem Kunsthistorischen Museum und der Graphischen Sammlung Albertina in Wien; Oberes Belvedere, Wien, 1978, S. 130, Abb. S. S. 129, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 73

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 285, Nr. 1 a, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Die Begier nach der Möglichkeit neuer Bilder. Briefwechsel und Schriften zur bildenden Kunst, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Hannelore Gärtner, 1982, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 132, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 36, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 64

  Philipp Otto Runge. Die Zeiten - Der Morgen, Hanna Hohl; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 1997, S. 30, 47, Abb. S. 24 auf S. 31, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Caspar David Friedrich. Im Lauf der Zeit, Herausgeber: Andreas Blühm; Van Gogh Museum, Amsterdam, 1996, S. 14, 98, Abb. S. Taf. 28 auf S. 54, S. 99, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 28

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten" (Die Radierungen und die Gemälde des "Kleinen" und Grossen Morgens"), Stephan Waetzoldt, 1951, S. 126, 127-129, Abb. S. 33, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, die Tageszeiten (Der Kunstbrief 14), Dirksen, Victor, S. 9, Abb. S. 12, Abb.-Nr.

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1534, Abb.-Nr.

  Deutsche Zeichner von der Romantik bis zur Gegenwart; Kunsthalle Kiel, 1961, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 143

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 23, Abb. S. 11, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 142

  J. H. W. Tischbein - Philipp Otto Runge - Friedrich Overbeck. Apekte des künstlerischen Austauschs, Hermann Mildenberger; Herausgeber: Heinz Spielmann, 1988, S. 65-66, Abb. S. 56 auf S. 65, Abb.-Nr.

  Das Verhältnis von Kunst und Christentum bei Philipp Otto Runge, Ragué, Beatrix von, 1950, S. 118 ff., Abb.-Nr.

  Aquarelle und Zeichnungen der deutschen Romantik, Jens Christian Jensen, 1978, S. 184, Abb.-Nr.

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 160, 388, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 110, Abb.

  Philipp Otto Runge- Der denkende Zeichner, Hanna Hohl, 1987, S. 26, Abb. S. S. 47, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 18

  Philipp Otto Runge, Frank Büttner, 2010, Abb. S. S. 108, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Abb. 36

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.

  William Blake´s universe, Fitzwilliam Museum (VerfasserIn); Blake, William , 1757-1827 (KünstlerIn); Bindman, David , 1940- (HerausgeberIn); Chadwick, Esther (HerausgeberIn); Hamburger Kunsthalle (Gastgebende Institution); Cambridge, 2024, S. 164, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 82a