Am 15. Mai 1803 kündigte Runge Daniel für den nächsten Tag die Fertigstellung der Kupferstichvorlage für den „Morgen“ an, an dem er „gestern über hundert Gesichter gemacht“ hatte (Anm. 1). Die Gesichter beziehen sich auf die Cherubsköpfe in der oberen Rahmenzone, die Runge als letzte gezeichnet hat. Entgegen seiner Ankündigung dürfte das Blatt nicht am 16. Mai vollendet gewesen sein, denn am 16. Mai schrieb er an seinen Bruder Karl, dass er es erst morgen „wol fertig kriege.“ (Anm. 2)
Daniel hat die Rahmenkomposition genau beschrieben: „In dem zum Morgen sieht man in der Mitte unten zwey umgekehrte brennende Fackeln kreuzweise über einander (umringt von der Schlange, die sich in den Schwanz beißt), von deren Flammen aus sich Rauchwolken verbreiten. Nach der einen Seite ein Knabe, und nach der andern ein Mädchen, mit Psycheschwingen, fliegen von diesem Erdenfeuer weg über dem schwimmenden Blatt eines Lotos nach den untern Ecken des Rahmens hin, wo diese (gelbe) Blume selbst wie ein Schiff treibt mit einem Knaben darin, der umgeben, wie von Schiffsstricken, von den Wurzeln der rothen Lilie (Amaryllis) sitzt, deren Stengel und Blätter bis gegen die Mitte des Rahmens (an jeder Seite) hinaufsteigen, wo diese Blume selbst sich entfaltet hat, und aus ihr ein Kind sich heraus zu winden strebt. Von da erhebt sich, im anmuthigen Gewinde seiner Blätter, ein Lilienstengel bis in die oberen Ecken, wo auf der weißen Lilie selbst ein Engel anbetend sich beugt und knieet vor dem Namen Jehovah (hebräisch), der in der Mitte oben in einer reichen Glorie von Engelsköpfen wahrscheinlich blau in blau strahlt.“ (Anm. 3)
Als Karton diente Runge die zugehörige Konstruktionszeichnung (Inv. Nr. 34173), die er 1:1 auf die Kupferstichvorlage übertrug, die der Kupferstecher Johann Gottlieb Seyfert seit Herbst 1803 gestochen hat, wobei er ein kombiniertes Verfahren aus Radierung und Kupferstich anwendete (Anm. 4).


Peter Prange

1 Brief vom 15. Mai 1803 an Daniel, vgl. HS II, S. 215.
2 Brief vom 16. Mai 1803 an Karl, vgl. Philipp Otto Runge. Briefe in der Urfassung, hrsg. von Karl Friedrich Degner, Berlin 1940, S. 123.
3 Vgl. HS I, S. 227-228.
4 Zu den beiden Auflagen der Kupferstiche vgl. Traeger 1975, S. 359-361, Nr. 280a-283b.

Details zu diesem Werk

• Werkverzeichnis

  Traeger 280; Pauli 50

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz des Bruders Johann Daniel Runge (1767-1856), Hamburg; nach dessen Tod am 12. 3. 1856 im Besitz der Witwe Philipp Otto Runges, Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; als deren Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856 (Hamburger Kunsthalle, Archiv des Kupferstichkabinetts, Archiv Nr. 307, Catalog der Sammlung des Kunst-Vereins in Hamburg, S. 108, Nr. 495 p1/4.: "4 Bt. der Morgen, erste Ausführung. Dresden 1802/3. ... 1, Federumriß der vollendeten Zeichnung- nach welcher, sowie nach denen der anderen Tageszeiten (r [?], s u t) die Kupferstecher Krüger, Darnstedt und Seiffert die bekannten von Runge im Jahre 1807 [!] herausgegeben Blätter radierten. – Royfol."); Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 11, 19-20, 38-39, 43, 46, 53-54, 59-62, 64-66, 68-70, 76, 78, 83, 86-87, 92, 95-96, 110, 112-114, 117-120, 126, 128, 130, 132, 134, 136, 144-148, 152-156, 159, 163-164, 168, 170, 173, 176, 178, 181, 183-184, 186, 190-193, 196-197, 356-357, Abb. S. S. 352, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 280, Abb.

  Nostalgie de l`unité. Paysage et musique dans la peinture de P. O. Runge et C. D. Friedrich, Julie Ramos, 2008, S. 25, Abb. S. 1 auf S. 24, Abb.-Nr.

  The cosmology of Philipp Otto Runge and its influence on his interset in the Gesamtkunstwerk, David A. Morgan, 1984, S. xii, 26, 86, 110, 113, 116-117, 124, Abb. S. 4 auf S. 150, Abb.-Nr.

  Diesseits der Ikonographie. Philipp Otto Runges "Morgen" und die Sprache der Blumen, Hans Dickel, 2004, S. 253-256, Abb. S. 2 auf S. 254, Abb.-Nr.

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  Modern Painting and the Northern Romantic Tradition. Friedrich to Rothko, Robert Rosenblum, 1975, S. 46, 235, Abb. S. 52 auf S. 46, Abb.-Nr.

  Runge und die Romantik, Andreas Aubert, 1909, S. 54, 59, 65, 70, 78, 114, Abb. S. S. 56, Abb.-Nr.

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  Philipp Otto Runge, Uwe M. Schneede, 2010, Abb. S. S. 149, Abb.-Nr.

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  Philipp Otto Runge. Sein Leben in Selbstzeugnissen, Briefen und Berichten, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Karl Privat, 1942, Abb. S. S. 155, Abb.-Nr.

  Geist der romantischen Malerei, Richard Benz, 1935, Abb. S. 23, Abb.-Nr.

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  So nah und doch so fern. Philipp Otto Runges gesteigerte Wirklichkeit der Kinder. Eine Entdeckungsreise durch die Bilderwelten Runges und seiner Zeit., Andreas Gruschka, 2008, S. 190, Abb. S. 32 auf S. 78, Abb.-Nr.

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  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 299, Abb.-Nr.

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  "Kaipuu Maisemaan". Sakalaista romantiikkaa 1800-1840. "Alles drängt zur Landschaft". Deutsche Romantik 1800-1840; Kunstmuseum, Tampere, 1991, S. 19, 45, 76, 210, 293, Abb. S. 35 auf S. 77, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 150

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  Ausstellung von Hamburgischen Zeichnungen der guten alten Zeit, Gustav Pauli; Hamburger Kunsthalle, 1922, S. 11, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 30

  Auf der Suche nach dem verlorenen Paradies. Runge - Marc - Beuys, Peter-Klaus Schuster, 1997, S. 30, Abb., 31, 34, 40, Abb. S. 4, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Briefe und Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Peter Betthausen, 1981, S. 12, 17, 170, 327, Abb. S. 32, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Leben und Werk in Daten und Bildern, Herausgeber: Stella Wega Mathieu, 1977, S. 35, 85, Abb. S. S. 89, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges "Vier Zeiten", Stephan Waetzoldt, 1951, S. 7-9, Abb. S. 1, Abb.-Nr.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 104, 200, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 169, Abb.

  Die Welt der Romantik, Eckart Kleßmann, 1969, Abb. S. S. 97, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge im Umkreis der deutschen und europäischen Romantik, Ingeborg Strübing; Herausgeber: Werner Imig, 1979, S. 7, 35, 65, 135, Abb. S. 10 auf S. 145, Abb.-Nr.

  Deliberat Regression, Robert Harbison, 1980, S. 46-49, Abb. S. S. 47, Abb.-Nr.

  Romantische Malerei als neue Sinnbildkunst. Studien zur Bedeutungsgebung bei Philipp Otto Runge, Caspar David Friedrich und den Nazarenern, Christian Scholl, 2007, S. 161-165, 198, 200, 280-281, 283, Abb. S. 9 auf S. 162, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Die Zeiten - Der Morgen, Hanna Hohl; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 1997, S. 12, 36, 46, Abb. S. 11 auf S. 16, Abb.-Nr.

  Romantic Art, William Vaughan, 1978, S. 138-140, Abb. S. 99 auf S. 139, Abb.-Nr.