Eine erste Komposition mit der Auffindung des Mosesknaben hatte Runge schon 1798 während seiner Lehre bei Hardorff nach einer Vorlage Timoteo Vitis angefertigt (vgl. Inv. Nr. 1938-122). Im Gegensatz zu dieser vielfigurigen Darstellung konzentriert sich Runge auf Inv. Nr. 34156 auf die Beziehung zwischen Mutter und Kind, weshalb Traeger das Blatt in den größeren Zusammenhang des 1804 entstandenen, 1931 verbrannten Gemäldes „Mutter an der Quelle“ (Anm. 1) gestellt hat. Das Blatt wäre demnach im Gegensatz zu Isermeyer (Anm. 2) und Langner (Anm. 3), die eine Entstehung erst 1805 annahmen, bereits 1804 entstanden, was vor Traeger schon Böttcher (Anm. 4) und Privat (Anm. 5) für möglich hielten. Direkte Vorzeichnungen zur „Mutter an der Quelle“ sind nicht erhalten; das Blatt schildert zwar eine ähnliche Szene, allerdings ist der inhaltliche Zusammenhang nur sehr allgemeiner Natur.
Auch müssen hinsichtlich der bisherigen Deutung als „Aussetzung des Mosesknaben“ Zweifel bestehen (Anm. 6); vielmehr dürfte es sich um die „Auffindung des Mosesknaben“ durch die Tochter des Pharaos handeln, die sich an dem Baum festhält und mit einem Bein im Wasser steht, um das Kind einzuholen. Um das Kind vom Ufer abzustoßen, müsste sie sich nicht am Baum festhalten. Die insgesamt dynamisch-barock anmutende Haltung der Frau könnte auf eine Vorlage zurückgehen; Klemm verweist zu Recht auf Simon Vallées Kupferstich nach Francesco Romanellis „Auffindung des Mosesknaben“ (Anm. 7), auf dem sich das ungewöhnliche Haltungsmotiv der sich mit einer Hand festhaltenden und mit einem Bein im Wasser stehenden Frau ebenfalls findet. Da sich der Kupferstich zudem im von Runge häufig benutzten „Recueil Crozat“ befindet, ist es sehr wahrscheinlich, dass sich Runge durch Vallées Kupferstich anregen ließ. Sein Stich unterstützt zudem die Deutung von Runges Zeichnung als „Auffindung des Mosesknaben“, auf dem sich die Freude über das Ereignis ähnlich verhalten mitteilt wie bei Runge (Anm. 8).

Peter Prange

1 Mutter an der Quelle, Öl/Lw, 62,5 x 78,1 cm, ehem. Hamburger Kunsthalle, Inv. Nr. 1010, vgl. Traeger 1975, S. 367-368, Nr. 298, Abb.
2 Isermeyer 1940, S. 129.
3 Langner 1963, S. 15.
4 Böttcher 1937, S. 298.
5 Privat 1940, S. 203.
6 Diese Zweifel erstmals geäußert von Klemm/Stolzenburg 2010, S. 18, Anm. 84.
7 Klemm 2012, S. 267, Abb. 19.
8 Klemm 2012, S. 267, Anm. 62, führt den Ernst im Ausdruck der Frau dagegen als Argument an, es handle sich um die Aussetzung des Mosesknaben.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso unten links von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet: "Von P O Runge" (Feder in Grau); unten rechts bezeichnet: "Die Aussetzung des kleinen Moses" (Bleistift); rechts unten nummeriert: "10" (Bleistift)

• Werkverzeichnis

  Traeger 299; Pauli 120

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz des Bruders Johann Daniel Runge (1767-1856), Hamburg; nach dessen Tod am 12. 3. 1856 im Besitz der Witwe Philipp Otto Runges, Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; als deren Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856 (Hamburger Kunsthalle, Archiv des Kupferstichkabinetts, Archiv Nr. 307, Catalog der Sammlung des Kunst-Vereins in Hamburg, S. 110, Nr. 495 aa.: "1 Blt. die Aussetzung des kleinen Moses, Skizze, Blei und Feder. ….. grfol."); Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge, 1980, S. 132, Abb. S. 50 auf S. 51, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 160, 164, 299, Abb. S. Taf. 18, Nr. 2, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge in der Hamburger Kunsthalle, Johannes Langner, 1963, S. 15, 21, Abb. S. 29, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und Jacob Böhme. Über Runges "Quelle und Dichter" und den "Kleinen Morgen", Karl Möseneder, 1981, S. 26, Abb. S. 16, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben in Selbstzeugnissen, Briefen und Berichten, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Karl Privat, 1942, Abb. S. S. 203, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 124, 148, 368-369, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 299, Abb.

  Philipp Otto Runge oder die Geburt einer neuen Kunst, Jörg Traeger, 1977, S. 43, Abb. S. 33 auf S. 33, Abb.-Nr.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 150, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 114, Abb.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 129, Abb. S. 32, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 41, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 120

  Philipp Otto Runge and the Intellectual Circles around Matthias Claudius, Johann J. K. Reusch, 1994, Abb. S. XVI auf S. 171, Abb.-Nr.

  Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1892, 1893, S. 48, Abb.-Nr.

  Meisterwerke der deutschen Romantik. Sonderausstellung der Freunde der Kunsthalle e. V.; Hamburger Kunsthalle, 1935, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 9

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1552, Abb.-Nr.

  Das bildnerische Denken Philipp Otto Runges, Thomas Lange, 2010, S. 198, Abb. S. 77 auf S. 197, Abb.-Nr.

  Das bildnerische Denken Philipp Otto Runges (1777-1810), Lange, Thomas, 2006, S. 242, Abb. S. 82, Abb.-Nr.

  Runge und Ossian. Kunst, Literatur, Farbenlehre, Susanne Strasser-Klotz, 1995, S. 112 (Anhang), Abb.-Nr.

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 237, Anm. 17, Abb.-Nr.

  Runge als Zeichner, David Klemm, Andreas Stolzenburg; Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg, 2010, S. 18, Abb. S. 5 auf S. 17, Abb.-Nr.

  Meisterwerke der Romantik; Kunsthalle Hamburg 2. November- 31. Dezember, 1935, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 9

  Runge und die italienische Kunst, David Klemm; Herausgeber: Markus Bertsch, Hubertus Gaßner, Jenns Howoldt, 2013, S. 266, Abb. 16, Abb.-Nr.

  Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Hanna Hohl und Wolfgang Eckhardt; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1974, S. 13-36, Abb.-Nr.