Unter den „Familienbildern“ erwähnt Daniel auch ein Gemälde im Besitz seines Kompagnons Friedrich August Hülsenbeck, das drei seiner Kinder darstellt: „Man sieht auf diesem sehr großen Gemählde drey der Kinder seines Freundes Hülsenbeck. Vor dessen Garten in Eimsbüttel ziehen zwey derselben, die älteste Tochter und ein Knabe, den noch ganz unmündigen jüngsten im Kinderwagen, über welchen hin sich links eine Sonnenblumenpflanze hoch erhebt. Hinter den Kindern über das Gartenstakett weg geht die Aussicht auf die Stadt Hamburg hinaus.“ (Anm. 1) Darüber hinaus führt Daniel „ auch eine Zeichnung in Federumrissen mit einiger Abweichung“ (Anm. 2) an, die mit Inv. Nr. 34127 identisch ist. Im Gemälde ließ Runge die rechts am Rand winkende Frau und die Haube des im Wagen sitzenden Kindes weg, dessen Arm- und Fußhaltung im Gemälde ebenfalls etwas verändert wurde. Auch die Armhaltung des stehenden Mädchens hat Runge im Gemälde so abgeändert, dass seine Hand hinter ihrem Bruder links sichtbar ist. Auf der Zeichnung zieht es mit beiden Händen am Wagen, was eine etwas unnatürliche Armhaltung ihres Bruders bedingt, der ebenfalls mit einer Hand an der Deichsel zieht.
Von den fünf Kindern Hülsenbecks zeigen Gemälde und Zeichnung nach Schümanns Identifizierung im Wagen den 1803 geborenen Sohn Friedrich und an der Deichsel die 1800 geborene Tochter Maria und den 1801 geborenen, bereits 1806 wohl unmittelbar nach Fertigstellung des Gemäldes verstorbenen Sohn August (Anm. 3). Unverändert in das Gemälde übernommen hat Runge den Ausblick aus dem Garten des damals in Eimsbüttel vor den Toren der Stadt gelegenen Sommerhauses; vom Garten sieht auf die Silhouette der Stadt, Schümann zufolge von rechts nach links die Türme von St. Katharinen, St. Nicolai, St. Petri, und bereits durch das Blattwerk der Sonnenblume verdeckt, den Turm von St. Jacobi (Anm. 4). Die sachliche, vedutenhafte Erfassung der Stadtsilhouette steht im Gegensatz zu den stimmungsvolleren Landschaften auf anderen Familienbildnissen, Berefelt deshalb hat für die „Hülsenbeckschen Kinder“ auf den Einfluss der realistischen Tendenzen bei Juel, aber auch bei Hardorff hingewiesen (Anm. 5).
Das Gemälde hatte Runge am 16. Oktober 1805 angefangen zu malen (Anm. 6), und am 2. November berichtete er seinem Bruder Karl, dass er ein Bild „von Hülsenbecks 3 Kinder[n mache], worauf die beyden größten das Kleine im Garten fahren, wo bey der Garten und Hamburg alles Portrait ist, und wird viel Effect machen.“ (Anm. 7) Die Umrisszeichnung wird allgemein als Vorzeichnung zum Gemälde angesehen, die dann vor dem 16. Oktober 1805 entstanden sein dürfte; einzig Schümann nahm an, dass das Blatt „als Vorzeichnung für einen nicht ausgeführten Linienstich angelegt worden“ sei (Anm. 8). Für eine Entstehung der Zeichnung nach dem bis zum 19. März 1806 vollendeten Gemälde gibt es aber keine Anhaltspunkte; es fehlen Übertragungsspuren, vor allem aber die Bereinigung der erwähnten kompositorischen Schwächen sprechen für eine Entstehung vor dem Gemälde. Runges benutzte die Zeichnung im Sinne eines Kartons, der mit Hilfe der Quadrierung auf die Leinwand übertragen wurde.

Peter Prange

2 HS I, S. 365.
3 Schümann, in: Kat. Hamburg 1969, S. 280.
4 Schümann, in: Kat. Hamburg 1969, S. 280.
5 Berefelt 1961, S. 139. Vgl. Gerdt Hardorff, Blick von der Alster auf Hamburg, Bleistift, Feder in Braun, Maße???, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Inv. Nr. 42949.
6 Brief vom 15. Oktober an Carl Friedrich Bassenge, vgl. Philipp Otto Runge. Briefe in der Urfassung, hrsg. von Karl Friedrich Degner, Berlin 1940, S. 279.
7 Brief vom 2. November 1805 an Karl, vgl. Degner 1940, S. 281.
8 Schümann, in: Kat. Hamburg 1969, S. 281.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Verso von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Original von Philipp Otto Runge 1805/6" (Feder in Braun); darunter von alter Hand bezeichnet: "(Drawing Imperial" (Feder in Braun, beschnitten; um 180 Grad gedreht)

• Werkverzeichnis

  Traeger 311; Pauli 127

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  "Edmeads [Edmonds] & Pine 1802"

• Provenienz

  Otto Sigismund Runge (1805-1839), Hamburg; Johann Daniel Runge (1767-1856), Hamburg; nach dessen Tod am 12. 3. 1856 im Besitz der Witwe Philipp Otto Runges, Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Philipp Otto Runge (1810-1893), Hamburg (Sohn der Vorgenannten); Bertha Runge (1850-1904), Hamburg (Tochter des Vorgenannten); erworben 1894 als Geschenk von Carl August Ferdinand Meissner (1843-1920), Hamburg (Ehemann der Vorgenannten)

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge zwischen Aufbruch und Opposition 1777-1802, Gunnar Berefelt, 1961, S. 138-139, 156, 168, 205, Anm. 8, Abb. S. 35, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, 1980, S. 133, Abb. S. 77auf S. 72, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Briefe und Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Peter Betthausen, 1981, S. 328, Abb. S. 46, o. S., Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben, Wirken und Schaffen, Otto Böttcher, 1937, S. 171, 302, Abb. S. Taf. 52, Nr. 2, Abb.-Nr.

  Malerwerke des neunzehnten Jahrhunderts. Beitrag zur Kunstgeschichte, Friedrich von Boetticher, 1898, S. 493, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 8

  Herrmann Kauffmann und die Kunst in Hamburg von 1800-1850, Alfred Lichtwark, 1893, S. 41, Abb. S. 32, Abb.-Nr.

  Geschichte der Malerei im 19. Jahrhundert, Richard Muther, 1893, Abb. S. 1, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben in Selbstzeugnissen, Briefen und Berichten, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Karl Privat, 1942, Abb. S. S. 211 (Ausschnitt), Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sein Leben und sein Werk, Paul Ferdinand Schmidt; Herausgeber: Karl Scheffler, Curt Glaser, 1923, S. 24-25, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 149, 152, 378, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 311, Abb.

  Philipp Otto Runge oder die Geburt einer neuen Kunst, Jörg Traeger, 1977, S. 46, 100, Abb. S. 41 auf S. 38, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Die Hülsenbeckschen Kinder. Von der Reflexion des Naiven im Kunstwerk der Romantik, Jörg Traeger; Herausgeber: Klaus Herding, 1987, S. 17, 21, 38, Abb. S. 8 auf S. 19, Abb.-Nr.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 235, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 228, Abb.

  Romantiken i Dresden. Caspar David Friedrich och hans samtida 1800-1850; Nationalmuseum, Stockholm, 1980, S. 102, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 175

  Dahls Dresden; Nasjonalgalleriet, Oslo, 1980, S. 17, 134, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 279

  Philipp Otto Runge Caspar David Friedrich aus der Hamburger Kunsthalle, dem Kunsthistorischen Museum und der Graphischen Sammlung Albertina in Wien; Oberes Belvedere, Wien, 1978, S. 177, Abb. S. S. 176, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 101

  Katalog der Meister des 19. Jahrhunderts in der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: bearb. von Eva Maria Krafft, Carl-Wolfgang Schümann, 1969, S. 281, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei 1012

  Philipp Otto Runge. Die Begier nach der Möglichkeit neuer Bilder. Briefwechsel und Schriften zur bildenden Kunst, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Hannelore Gärtner, 1982, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge, Christian Adolf Isermeyer, 1940, S. 129, Abb.-Nr.

  Aus Philipp Otto Runges Anfängen als Maler. Eine frühe Fassung der "Ruhe auf der Flucht". Mit Bemerkungen zu Otto Sigismund Runge, Jörg Traeger, 1992, S. 468, 476, Abb.-Nr.

  Hinterlassene Schriften, Philipp Otto Runge; Herausgeber: Daniel Runge, 1840, S. 365, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runges Zeichnungen und Scherenschnitte in der Kunsthalle zu Hamburg, Gustav Pauli, 1916, S. 42, Abb. S. Taf. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 127

  Philipp Otto Runge. Die Hülsenbeckschen Kinder, Gustav Pauli, 1920, S. 5, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Die Hülsenbeckschen Kinder, Günter Hartmann; Herausgeber: Uwe M. Schneede, 1999, S. 40, Abb., Abb. S. 2, Abb.-Nr.

  Gerdt Hardorff d.Ä. und sein Werk. Monographie und Katalog, Cornelia Vagt, 1984, S. 118, Abb.-Nr.

  Duitse Tekeningen uit de 19e Eeuw; Museum Boymans-van Beuningen, 1973, S. 8, 43, Abb. S. 22 nach S. 50, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 62

  Deutsche Romantik. Handzeichnungen. Band 2: Johann Friedrich Overbeck (1798-1869) bis Christian Xeller (1784-1872), Herausgeber: Marianne Bernhard, 1973, S. 1991, Abb. S. S. 1561, Abb.-Nr.

  German Master Drawings of the Nineteenth Century; Busch-Reisinger Museum u. a., 1972, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 76, Abb.

  Die Bildniszeichnung der deutschen Romantik, Jens Christian Jensen; Lübeck, St. Annen-Museum und Overbeck-Gesellschaft, 30. 6. - 15. 9.1957, 1957, S. 54, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 148

  Deutsche Zeichner von der Romantik bis zur Gegenwart; Kunsthalle Kiel, 1961, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 142

  The nineteenth century, one hundred twenty-five master drawings; Solomon R. Guggenheim Museum, 1962, Abb. S. Taf. 6, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 105

  Philipp Otto Runge 23. Juli 1777 Wolgast - 2. Dezember Hamburg 1810. Zeichnungen und Scherenschnitte. Gedächtnis-Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle aus Anlaß der 150. Wiederkehr seines Todestages; Hamburger Kunsthalle, 1960, S. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 87

  The romantic child. From Runge to Sendak, Robert Rosenblum, 1988, S. 29-32, 53, 62, Abb. S. 26 auf S. 30, Abb.-Nr.

  Zur Zeichenkunst der Frühromantik, Gunther Thiem; Herausgeber: Ursula Schumacher, S. 240, 243, Abb. S. 5 auf S. 249, Abb.-Nr.

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  Ausstellung deutscher Kunst aus der Zeit von 1775-1875. Zeichnungen, Aquarelle. Pastelle, Ölstudien. Miniaturen und Möbel; Königliche Nationalgalerie Berlin, 1906, S. 107, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2986

  German Art from the fifteenth to the twentieth century. An exhibition of paintings, water colors and drawings held under the auspices of the Oberlaender Trust the Carl Schurz Memorial Foundation; The Pennsylvania Museum of Art, Philadelphia u. a., 1936, S. 232, Abb. S. 235, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 212

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  Von Runge bis Menzel. 100 Meisterzeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Peter Prange, Petra Roettig, Andreas Stolzenburg u. a.; Hamburger Kunsthalle, 2003, S. 14, Abb. S. S. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2

  Ideas on Paper. 100 Masterdrawings from the collections of the Hamburger Kunsthalle (in griech. Sprache), Peter Prange, Petra Roettig, Andreas Stolzenburg u.a.; Herausgeber: Marilena Cassimatis, Andreas Stolzenburg; Athen, Nationalgalerie, 2003, S. 26, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2, Abb.

  Bilder im Geschichtsunterricht - und Geschichtslernen im Kunstmuseum, Bodo von Borries; Herausgeber: J. Rohlfes, M. Sauer, W. Schulze, Abb. S. 6 auf S. 379, Abb.-Nr.

  Runge und Ossian. Kunst, Literatur, Farbenlehre, Susanne Strasser-Klotz, 1995, S. 98, 100, 106 (Anhang), Abb.-Nr.

  So nah und doch so fern. Philipp Otto Runges gesteigerte Wirklichkeit der Kinder. Eine Entdeckungsreise durch die Bilderwelten Runges und seiner Zeit., Andreas Gruschka, 2008, S. 190, Abb. S. 46 auf S. 129, Abb.-Nr.

  Zur Zeichenkunst der Frühromantik, Gunther Thiem; Herausgeber: Ursula Schumacher, S. 240, 243, Abb. S. 5 auf S. 249, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. Sechzig Bilder (ohne Paginierung), Carl von Lorck, 1939, Abb. S. o. S., Abb.-Nr.

  Alles was wir sehen, ist ein Bild. Philipp Otto Runge in het licht van de vroeg-romantische poëzietheorie van Friedrich Schlegel en Novalis, Pauline Kintz, 2009, S. 46, Abb., 237, Abb. S. 2.1, Abb. 12.88 auf S. 238, Abb.-Nr.

  Beobachtungen zu Runges bildnerischem Werk und seiner Kunstauffassung, Markus Bertsch; Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg, 2010, S. 29, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 198

  Kosmos Runge. Der Morgen der Romantik, Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, Hypo-Kulturstiftung München 2010/11, 2010, S. 262-264393, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 198, Abb.