Mit Zeichnungen wie dieser gehörte Cornelis Vroom zu den Pionieren der holländischen Landschaftsdarstellung. Aufbau und Beleuchtung gehen den „heroischen“ Landschaften Jacob van Ruisdaels voraus.(Anm.1) Die auch hier zu beobachtende poetische Stimmung wird als Vrooms eigener Beitrag zur Entwicklung der Gattung gewertet.(Anm.2) Schon Harzen notierte die „eigenthümliche Manier“ der mit spitzer Feder bei gleichzeitig sattem Farbauftrag filigran markierten Gräser, Zweige und Ästchen. In den so entstandenen lichthaltigen Netzstrukturen unterscheidet sich das Blatt von flämischen Vorläufern wie z. B. den Waldlandschaften des Gillis van Coninxloo. George S. Keyes führte das Motiv der voneinander isolierten Bäume zurück auf die um 1622 entstandenen Stiche Jan van de Veldes.(Anm.3) Mit einem datierten Gemälde Vrooms aus diesem Jahr verbindet die Diagonalkomposition,(Anm.4) während die feinen Übergänge zwischen Licht und Schatten vorausweisen auf eine in den späten 1620er Jahren entstandene Zeichnung in London.(Anm.5)

Annemarie Stefes

1 Vgl. auch eine Landschaft des Jacob Salomonsz. van Ruysdael aus den 1650er Jahren, ehemals Amsterdam, Galerie P. de Boer, George S. Keyes: Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, 2 Bde., Alphen 1975, Bd. 1, Taf. LII.
2 Ulrike Hanschke: Die flämische Waldlandschaft. Anfänge und Entwicklungen im 16. und 17. Jahrhundert, Worms 1988, S. 154.
3 George S. Keyes: Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, 2 Bde., Alphen 1975, Bd. 2, S. 219 (H. 7–8), nach Moses van Uyttenbroek; vgl. auch H. 9 für den abgestorbenen Baumstamm und H. 19 (nach Willem Buytewech, 1622).
4 London, Sammlung F. Paynhurst, George S. Keyes: Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, 2 Bde., Alphen 1975, Nr. P 28.
5 London, Victoria & Albert Museum, Inv.-Nr. D.977-1900, George S. Keyes: Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, 2 Bde., Alphen 1975, Nr. D 22.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Verso oben links: "Cornelis Vroom" ( Bleistift, 17. Jh.); oben Mitte "2- / 3" (Bleistift); unten links Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328); unterhalb davon: " f. 7140 >" (Bleistift, wohl 18. oder 19. Jh.), unterhalb davon, kaum erkennbar: "50 NLK" (?, Bleistift)

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  -

• Provenienz

  Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) (NH Ad:01:02, fol. 74: "Cornelis Vroom Ein sanft ansteigender Hügel mit einzelnen alten Eichen, der fast mit Gebüsch und großblättrigen Pflanzen bedeckt ist. F In einer eigenthümlichen Manier mit Feder und Seppia sehr sorgfältig ausgeführt. 11.7.7.5 Hinten {mit} von gleichzeitiger Hand Cornelis Vroom bezeichnet ** dieser kann der Vater des genannten Künstlers selbst seyn, weil jener dem 16 Jhh angehört, dieses aber dem Style nach, dem 17ten.; NH Ad: 02: 01, S. 274); Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle

• Bibliographie

  Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, George S. Keyes, 1975, S. 219-220, 224, 226, 230, Abb. S. 80, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. D.15

  Von Dürer bis Goya. 100 Meisterzeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Petra Roettig, Annemarie Stefes, Andreas Stolzenburg; Bearbeitet von: Petra Roettig, Annemarie Stefes, Andreas Stolzenburg; Hamburger Kunsthalle, 2001, S. 88-89, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 39, Abb.

  Rembrandt und sein Jahrhundert, Bearbeitet von: Eckhard Schaar; Hamburger Kunsthalle, 1994, Abb. S. S. 116, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 120

  Cornelis Vroom: Marine and Landscape Artist, George S. Keyes, 1975, Abb.-Nr.

  Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog II van Musscher - Zegelaar, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 596-597, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 1142