Rembrandt Harmensz. van Rijn, Zeichner
Christus im Garten Gethsemane, um 1657
In der Nacht vor seinem Tod wusste Jesus allein um die Dimension des vor ihm liegenden Leidens. Während seine Jünger im Garten Gethsemane am Fuße des Ölbergs schliefen, suchte er die Nähe Gottes im Gebet: „Vater, willst du, so nimm diesen Kelch von mir; doch nicht mein, sondern dein Wille geschehe“ (Lukas 22, 39–47). Dieser Kelch ist zu Füßen des Gottessohnes dargestellt, ebenso wie der Engel, der ihn dem Lukas-Evangelium zufolge stärkte. Hinter den schlafenden Jüngern erkennt man rechts die bereits herbeieilenden Häscher.
Zur Darstellung dieser Szene entfaltete Rembrandt ein breites Spektrum stilistischer Ausdrucksmöglichkeiten, von feiner Federschraffur über kräftige Linienzüge in Rohrfeder und Pinsel bis hin zu einigen mit dem Finger verriebenen Partien. Dafür wird auf Lavierung ganz verzichtet. Diesen ausdrucksvollen Zeichenstil, der in seiner Sperrigkeit Inv.-Nr. 22411 nahe steht, beschrieb Röver-Kann als den „verschiedenen Phasen und Schichtungen des biblischen Geschehens“ angemessen: „der erzählerischen Komponente auf der einen Seite, der Gebrochenheit und Trostbedürftigkeit Christi […] auf der anderen Seite“.(Anm.1)
Die zentrale Figurengruppe findet sich bereits vorgebildet in einer annähernd quadratischen Zeichnung aus den späten 1640er Jahren.(Anm.2) Dort fehlt allerdings der Ausblick auf Häscher und schlafende Jünger.
In seitengleicher Ausrichtung begegnen Jesus und der Engel auf einer um 1657 angesetzten Radierung Rembrandts bei abweichender Körperhaltung (H. 75, Inv.-Nr. 6189). Dort ist Jesus schräg dem Betrachter zugewandt, der Engel hingegen im Profil wiedergegeben. Auch wählte Rembrandt für die Radierung das Hochformat und versetzte Architekturkulisse und Hintergrundfiguren auf die rechte Seite; die Motive wurden dabei frei variierend übernommen. Beibehalten wurde hingegen die steil abfallende Böschung als Ort des nächtlichen Ringens mit von links einfallenden Lichtstrahlen – die restliche Darstellung wurde in flackerndes Helldunkel getaucht. Die Unterschiede zwischen Zeichnung und Radierung sind stärker als zwischen Inv.-Nr. 22414 und dem zugehörigen Druck. Trotzdem wurde unser Blatt in der Literatur zu den seltenen Radierungsentwürfen gerechnet.(Anm.3) Eher kann jedoch von einem „losen Zusammenhang“ die Rede sein,(Anm.4) zumal die Zeichnung im Charakter den eigenständigen Zeichnungen zu alttestamentlichen Begebenheiten entspricht. Stilistisch eng verwandt ist ein um 1656 anzusetzendes Blatt in Berlin.(Anm.5)
Annemarie Stefes
1 Rembrandt, oder nicht? Zeichnungen von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten, bearb. v. Anne Röver-Kann, Anne Buschhoff, Ausst.-Kat. Kunsthalle Bremen, Ostfildern-Ruit 2000, S. 126.
2 Cambridge, Fitzwilliam Museum, Inv.-Nr. 2140, Otto Benesch: The Drawings of Rembrandt, 6 Bde., London 1954-57, Bd. 3, Nr. 626.
3 Zuletzt von Gädeke, in: Rembrandt entdecken. Die 100 schönsten Radierungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, hrsg. von Herwig Guratzsch, Ausst.-Kat. Stiftung Schleswig Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf, Dortmund, Museum für Kunst und Kulturgeschichte, Köln 2006, S. 226, bei Nr. 92, und von Schatborn, in: Holm Bevers/Sölter 2008, Peter Schatborn, Barbara Welzel: Rembrandt. Der Meister und seine Werkstatt. Zeichnungen und Radierungen, Ausst.-Kat. Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Amsterdam, Rijksmuseum, London, National Gallery, München u.a. 1991/92, S. 93.
4 Röver-Kann, in: Rembrandt, oder nicht? Zeichnungen von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten, bearb. v. Anne Röver-Kann, Anne Buschhoff, Ausst.-Kat. Kunsthalle Bremen, Ostfildern-Ruit 2000; Holm Bevers: Rembrandt. Die Zeichnungen im Berliner Kupferstichkabinett, Ostfildern 2006, S. 173.
5 „Christus heilt Aussätzige“, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 5247, Otto Benesch: The Drawings of Rembrandt, 6 Bde., London 1954-57, Bd. 4, Nr. 900, Holm Bevers: Rembrandt. Die Zeichnungen im Berliner Kupferstichkabinett, Ostfildern 2006, Nr. 50.
Details zu diesem Werk
Beschriftung fremd: Unten rechts bezeichnet: "Rembrt." (Feder in Braun); auf dem Verso in der Mitte bezeichnet: "WR [lig.] 76" (Feder in Braun, vgl. L. 2646 und 2647); unten links Stempel der Sammlung MacGowan (L. 1496); unterhalb davon bezeichnet: "Collection Mac Gowan" (Bleistift); von anderer Hand links davon nummeriert: "81" (Bleistift); rechts davon Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328)
Buchstaben RB, einfach, Heawood deest
John MacGowan (2. Hälfte 18. Jh.), Edinburgh (L. 1496); William Richardson Jr. (?-um 1812), London (L. 2646, 2647)?; Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) (NH Ad:01:02, fol. 52: "[Rembrant van Rhyn.] Christus im Gebete auf dem Oelberg, wird von einem Engel getröstet, im Hintergrunde die schlafenden Jünger und die herannahenden Kriegsknechte {S} Bez Rembt. Sehr wild mit der Feder entworfen. 11.1.6.9."; NH Ad: 02: 01, S. 265); Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Luther und die Folgen für die Kunst, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1983, S. 343, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 212 mit Abb.
A Catalogue of Rembrandt's Etchings, Arthur M. Hind, 1923, S. 117, Abb.-Nr.
An introduction to Rembrandt, Kenneth Clark, 1978, S. 140, Abb. S. 161, Abb.-Nr.
Bemerkungen zu Otto Beneschs Corpus der Rembrandt-Zeichnungen II, Werner Sumowski, 1961, S. 16, Abb.-Nr.
Die Handzeichnungen Rembrandts. Versuch eines beschreibenden und kritischen Kataloges, Cornelis Hofstede de Groot, 1906, S. 83-84, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 344
Drawings of Rembrandt, with a selection of drawings by his pupils and followers, Seymour Slive, 1965, S. 138, Abb.-Nr.
History and Technique of Old Master Drawings, Charles de Tolnay, 1943, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 199
Hamburger Kunsthalle, Eckhard Schaar; Herausgeber: Werner Hofmann, 1985, S. 188, Abb. S. 417, Abb.-Nr.
Index to the Formal Sources of Rembrandt's Art, Ben P.J. Broos, 1977, S. 114, Abb.-Nr.
Original Drawings by Rembrandt, Friedrich Lippmann, Cornelis Hofstede de Groot, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 134
Rembrandt as an Etcher, Christopher White, 1969, S. 96ff., Abb.-Nr.
Rembrandt und seine Welt, Henry Bonnier, 1969, Abb. S. S. 64, Abb.-Nr.
Rembrandt Zeichnungen, Wilken von Alten, 1947, S. 27, Abb.-Nr.
Rembrandt-Zeichnungen, Adolf Schinnerer, 1944, S. 16, Abb.-Nr.
The Drawings of Rembrandt. First complete Edition in six volumes, Otto Benesch, S. Bd. 5, 264, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 899
The Drawings of Rembrandt, Otto u. Eva Benesch, 1973, S. Bd. X..., Abb.-Nr.
Rembrandt. Werk und Forschung, Otto Benesch, 1935, S. 50, Abb.-Nr.
Zeichnungen alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Niederländer, Gustav Pauli; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, 1926, Abb. S. Taf. 17, Abb.-Nr.
Bemerkungen zu Otto Beneschs Corpus der Rembrandt-Zeichnungen I, Werner Sumowski, S. 256, Abb.-Nr.
Ikonographische Beiträge zu Rembrandt. Zur Deutung und Interpretation seiner Historien, Christian Tümpel, 1968, S. 96-100, Abb. S. 1, Abb.-Nr.
Nachträge zum Rembrandtjahr 1956, Werner Sumowski, S. 226, Abb. S. 25, Abb.-Nr.
Rembrandt und der holländische Barock, F. Schmidt Degener, 1928, S. 18, Abb. S. 12, Abb.-Nr.
Rezension von Benesch 1954-57, Jakob Rosenberg, 1959, S. 114, Abb.-Nr.
Rezension: Otto Benesch, The Drawings of Rembrandt, London 1954-57, Egbert Haverkamp Begemann, 1961, S. 12, 57, Abb.-Nr.
The motif of radiance in Rembrandt's biblical drawings, Hans-Martin Rotermund, 1952, S. 107, Anm. 2, Abb.-Nr.
Rembrandt Eaux-fortes (Collection Dutuit), 1986, S. 262, Abb. S. 199, Abb.-Nr.
Rembrandt, oder nicht? Zeichnungen von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten, Bearbeitet von: Anne Röver-Kann, Anne Buschhoff; Kunsthalle Bremen, 2000, S. 126, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 68 mit Abb.
Rembrandt - 100 Radierungen; Hamburger Kunsthalle, 1987, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 92
Rembrandt und sein Jahrhundert, Bearbeitet von: Eckhard Schaar; Hamburger Kunsthalle, 1994, Abb. S. S. 97, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 100
Rembrandt. Ter herdenking van de geboorte van Rembrandt op 15 Juli 1606, Bearbeitet von: Egbert Haverkamp Begemann; Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, 1956, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 217
Die Kunst Rembrandts, seine Werke in Originalen und Reproduktionen, geordnet nach der Zeitfolge ihrer Entstehung, Bearbeitet von: Gustav Pauli; Kunsthalle Bremen, 1912, Abb. S. 1376 (Faksimile), Abb.-Nr.
Rembrandt. Der Meister und seine Werkstatt, Bearbeitet von: Holm Bevers, Peter Schatborn, Barbara Welzel; Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett, 1991, S. 93, bei Nr. 25, Abb.-Nr.
Rembrandt, Trentotto Disegni, Bearbeitet von: Karel G. Boon, Peter Schatborn, Lamberto Vitale; Pinacoteca di Brera, Mailand, 1970, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 30
Rembrandt 1669-1969; Rijksmuseum, Amsterdam, 1969, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 128
Hundert Meisterzeichnungen aus der Hamburger Kunsthalle 1500-1800, Bearbeitet von: Wolf Stubbe; Hamburger Kunsthalle, 1967, S. 41, Abb. S. 65, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 75
Rembrandt Zeichnungen, Bearbeitet von: Wolfgang Wegner; Staatliche Graphische Sammlung, München, 1957, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 31
Rembrandt, Mythos und Methode, Christian Tümpel, 1986, S. 296f., Abb. S. S. 8, Abb.-Nr.
Rembrandt. Sein Leben, sein Werk, seine Zeit, Bob Haak, 1969, Abb. S. 451, Abb.-Nr.
Rembrandt. Des Meisters Handzeichnungen, Wilhelm R. Valentiner, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 454
Rembrandt's Etchings, Ludwig Münz, 1952, Abb. S. II, 256, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 225
Rembrandt. Die Dresdner Zeichnungen, Bearbeitet von: Christian Dittrich, Thomas Ketelsen; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, 2004, S. 169, bei Nr. 93, Abb.-Nr.
Rembrandt. Die Zeichnungen im Berliner Kupferstichkabinett, Holm Bevers, 2006, S. 173, bei Nr. 50, Abb.-Nr.
Rembrandt, Herausgeber: Klaus Albrecht Schröder, Marian Bisanz-Prakken; Wien, 2004, S. 242, Nr. 109 mit Abb., Abb.-Nr.
Rembrandt entdecken. Die 100 schönsten Radierungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Herausgeber: Herwig Guratzsch; Stiftung Schleswig Holsteinische Landesmuseen Schloss Gottorf, Dortmund, Museum für Kunst und Kulturgeschichte, 2006, S. 226, bei Nr. 92, Abb.-Nr.
Rembrandt als Zeichner - Rembrandt als Lehrer, Anne Röver-Kann, 2000, S. 12, Abb.-Nr.
Rembrandt und die Bibel. Radierungen, Zeichnungen, Kommentare, Maria Kreutzer, 2003, S. 148, 194 (mit Abb.), Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 149
Rembrandt's Journey. Painter - Draughtsman - Etcher, Clifford S. Ackley; Boston, Museum of Fine Arts, Chicago, The Art Institute of Chicago, S. 246-247, bei Nr. 167, Abb.-Nr.
Rembrandt, 1991, S. 60, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 56 mit Abb.
Rembrandt. Des Meisters Handzeichnungen, Wilhelm R. Valentiner, 1933, S. 14, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 454
Tekenen in Rembrandts tijd. Meesterwerken uit de Hamburger Kunsthalle, Annemarie Stefes, Leonore van Sloten, Leonoor van Oosterzee; Museum Het Rembrandthuis, 2012, S. 124, Abb. S. S. 57, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 88
The Rembrandt Drawings and Etchings, with critical Reassignments to Pupils and Followers, John C. van Dyke, 1927, S. 128, Abb.-Nr.
Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog II van Musscher - Zegelaar, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 459-460, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 852
Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen, Helmut R. Leppien und Heinz Spielmann; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle und dem Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1968, S. 95-126, Abb., Abb.-Nr.
Rembrandt. Sämtliche Zeichnungen und Radierungen, Peter Schatborn, Erik Hinterding, 2019, Abb. S. 89, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Z96