Der Flame Abraham Genoels arbeitete in Paris, Rom und seiner Heimatstadt Antwerpen. Sein Interesse galt in erster Linie Radierungen und Zeichnungen. In Paris war er als Patronenmaler für die Gobelin-Manufaktur tätig, gegen Ende seines Lebens verlegte er sich offensichtlich auf die dekorative Malerei.(Anm.1) Wie bei vielen seiner niederländischen Zeitgenossen lag auch sein thematischer Schwerpunkt auf der idealisierenden Landschaft in der Nachfolge Gaspar Dughets (1615–1675) und Jean François Millets (1642–1679/80).
Die vorliegende Zeichnung ist ein charakteristisches Beispiel für diese Ausrichtung. Genoels’ Autorschaft ist gesichert durch den Bezug zu der eigenhändigen Radierung B. 65 aus einer sechsteiligen Folge.(Anm.2) Die seitengleiche Ausrichtung lässt auf die Verwendung einer Übertragungszeichnung schließen. Weitere Entwürfe zu dieser Serie stimmen ebenfalls in der Ausrichtung mit den entsprechenden Drucken überein.(Anm.3)
Wie von Stechow bereits 1924 festgestellt, ist die Rötelzeichnung auf der Rückseite des Blattes eine freie Kopie nach Rembrandts Radierung B. 228.(Anm.4) Die nervöse Handschrift mit den eng geschlungenen Linearstrukturen weist bereits voraus auf die nach oder in Italien entstandene Inv.-Nr. 21968.

Annemarie Stefes

1 An Zwollo: Hollandse en Vlaamse veduteschilders te Rome 1675-1725, Assen 1973, S. 6–7 und 10; vgl. auch Hans Verbeek, Robert-Jan te Rijdt, Marijn Schapelhouman: Travels through town and country. Dutch and Flemish landscape drawings 1550-1830, Ausst.-Kat. Haarlem, Teylers Museum, Curaçao 2000, S. 56.
2 Abweichungen im Detail – etwa in der Anzahl der Steine am Flussufer oder der Form der Felsblöcke – sprechen gegen die grundsätzlich denkbare Funktion als Kopie nach der Radierung.
3 London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1871,1209.6295 (Feder in Braun, grau laviert, 198 x 272 mm); Inv.-Nr. 1871,1209.6291 (in gleicher Technik über Graphit, 217 x 317 mm); Paris, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Inv.-Nr. 19989 (in gleicher Technik, 180 x 275 mm), zu B. 60.
4 Karteinotiz von Wolf Stubbe „Angabe Stechow 1924“.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Unten rechts Stempel der Sammlung Mouriau (L. 1853); auf dem Verso unten links Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328); unterhalb davon Stempel der Sammlung Mouriau (L. 1829); oberhalb davon bezeichnet: "No 3 é[?] / f 4-" (Bleistift)

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  Lilie, ähnlich Heawood 1479 (Amsterdam 1658)

• Provenienz

  Abraham Genoels (1640 - 1723), ? - ? (1); [...] (2); A. Mouriau (1. Hälfte 19. Jh.) (L. 1829 u. 1853), Belgien, ? - 1858 (3); Verst. seiner Sammlung, Paris, 1858 (4); Kunstmakler C. Meyer (1811 – 1886) (nicht bei Lugt), Hamburg, ? - 15.3.1866 (5); Ankauf von dort, 15.3.1866 (6)
  
  1) Es ist zu klären, wann, wie, an wen und für wie viel GeEnoels das Werk verkaufte oder gab.
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) # Catalogue de la riche Collection de dessins anciens, composant le Cabinet de M. A. Mouriau, ancien Capitaine au service de Belgique, 11./12.3.1858, M. Delbergue-Cormont, Paris, Hotel des Commissaires-Priseurs 1858, S. 17, Nr. 91.
  4) Catalogue de la riche Collection de dessins anciens, composant le Cabinet de M. A. Mouriau, ancien Capitaine au service de Belgique, 11./12.3.1858, M. Delbergue-Cormont, Paris, Hotel des Commissaires-Priseurs 1858, S. 17, Nr. 91.
  5) Inventarium der hamburgischen städtischen öffentlichen Gemälde Gallerie, S. 77, Nr. 8.
  6) Inventarium der hamburgischen städtischen öffentlichen Gemälde Gallerie, S. 77, Nr. 8. Insgesamt erwarb die Gallerie dieses Werk gemeinsam mit weiteren 34 alten Handzeichnungen für 200 # (Währungsangabe noch zu prüfen).
  
  Stand: Vorfassung A. Stefes, aktualisiert zuletzt 12.5.2022, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliographie

  Die niederländischen Zeichner des 17. Jahrhunderts, Walther Bernt, 1957, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 244

  Hollandse en Vlaamse veduteschilders te Rome 1675-1725, An Zwollo, 1973, S. 8, Abb. S. 4, Abb.-Nr.

  Exposition internationale, coloniale, maritime et d'Art Flamand, Section d'Art Flamand ancien; Antwerpen, 1930, S. 144, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 408

  Die niederländischen Maler und Zeichner des 17. Jahrhunderts, Walther Bernt, 1979, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 244

  Catalogue de la riche Collection de dessins anciens, composant le Cabinet de M. A. Mouriau, ancien Capitaine au service de Belgique, M. Delbergue-Cormont; Paris, Hotel des Commissaires-Priseurs, 1858, S. 17, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 91

  Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog I Van Aken-Murant, Stefes, Annemarie; Herausgeber: Hubertus Gaßner und Andreas Stolzenburg, 2011, S. 233-234, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 347