Die großformatige Zeichnung gelangte aus unbekannter Quelle in das Kupferstichkabinett. Sie wurde aufgrund der alten Beischrift im ersten Inventar dem Bologneser Künstler Francesco Brizio zugeschrieben. Diese Attribution ist niemals bezweifelt worden. Die detailliert ausgeführte Zeichnung zeigt mit großer Wahrscheinlichkeit einen Entwurf Brizios zu seinem um 1619 entstandenen Gemälde „Die Verehrung des Christuskindes durch den Hl. Franz von Assisi und den Hl. Karl Borromäus“ (Anm.1). Es befand sich ehemals in der Kirche S. Antonio Abate in Bologna. Später gelangte es in die Pinacoteca Nazionale ebendort und letztlich in den Chor der Kirche S. Sebastiano zu Mailand. Die starke Übermalung des Gemäldes lässt laut Aussage von Ellen Hermann-Atorino keine Rückschlüsse auf den ursprünglichen Zustand mehr zu.(Anm.2) Die Beschreibung des Bildes ist jedoch durch Malvasia überliefert. Dessen Angaben zu den Dargestellten – „la B.V. col Figliuolo, S. Francesco, S. Carlo e Angeli che fanno festa e che suonano (…) di tanta vaghezza e nobiltà“ (Anm.3) – stimmen weitgehend mit der Hamburger Zeichnung überein. Allerdings ist der Hl. Franz nicht eindeutig charakterisiert, da seine Wundmale nicht erkennbar sind.
Charakteristisch für Brizios Zeichenstil ist die plastische Hervorhebung der Figuren durch Lavierung und Weißhöhung. Auf diese Weise entsteht eine sehr malerische Wirkung, die einen guten Eindruck von dem geplanten Gemälde vermittelt. Sehr gut vergleichbar sind in dieser Hinsicht eine Zeichnung mit dem Entwurf „Der Hl. Jakobus d. Ä. und ein Eremit im Gebet vor einer Madonnenstatue“ in Wien (Anm.4).

David Klemm

1 Die Datierung folgt Ellen Hermann-Atorino: Francesco Brizio, Bologna ca. 1574-1623, Worms 1989, S. 95.
2 Vgl. Ellen Hermann-Atorino: Francesco Brizio, Bologna ca. 1574-1623, Worms 1989, S. 198.
3 Carlo Cesare Malvasia: Felsina Pittrice. Vite de pittori bolognesi alla maesta christianissima di Luigi XIIII re di Francia e di Navarra il sempre vittorioso consagrata dal Co. Carlo Cesare Malvasia Fra Gelati l’Ascoso, Diuisa in duoi Tomi; con Indici in fine copiosissimi, 2 Bde., Bologna 1678, I, S. 539–540.
4 Wien, Albertina, Grafische Sammlung, Inv.-Nr. 2205; vgl. Veronika Birke, Janine Kertész: Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, Bd. II (Inv. 1201-2400), Veröffentlichungen der Albertina Bd. 34, Wien, Köln, Weimar 1994, S. 1158.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Reste einer alten Umfassungslinie (Feder in Braun); unten rechts von der Hand eines Sammlers bezeichnet: "F. Brizio" (Feder in Braun); auf dem Verso in der Mitte Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1233); unterhalb davon bezeichnet: "Altar St Antoni in Bologna" (Bleistift)

• Provenienz

  Wahrscheinlich zwischen 1869 und 1886 durch Schenkung oder Erwerbung aus unbekannter Quelle in den Besitz der Kunsthalle gelangt

• Bibliographie

  Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, Veronika Birke, Janine Kertész, 1994, S. 1158, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Inv. Nr. 2205

  ... di bella mano. Disegni antichi dalla raccolta Franchi.; Bologna, Musei Civici d' Arte Antica, 1998, S. 44, Abb.-Nr.

  Francesco Brizio, Bologna ca. 1574-1623, Ellen Hermann-Atorino, 1989, S. 198, Abb. S. 68, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. Z 31

  Per Francesco Brizio, Fiorella Frisoni, 1977, S. 79-80, 83-84, Anm. 27, Abb. S. 47, Abb.-Nr.

  Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, David Klemm; Herausgeber, 2009, S. 107, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 79