Wolf Stubbe wies darauf hin, dass Runge zwei 1716 und 1717 entstandene Stiche des Benoit Audran nach Daniele da Volterras zwei Gemälden „David und Goliath“ (Anm. 1) benutzte, die man damals Michelangelo zuschrieb (Anm. 2). Berefelt hatte noch eine Entstehung der Blätter zu Beginn des Aufenthalts in Kopenhagen in Erwägung gezogen (Anm. 3), doch lassen sich Runges Zeichnungen aufgrund der Papiere – sie tragen das Wasserzeichen „C & J H“, das auf anderen frühen, in Hamburg entstandenen Zeichnungen festzustellen ist – und auch stilistisch in die Hamburger Zeit datieren. Die Betonung des Umrisses und eine plastisch modellierende, glatte Zeichenweise schließen direkt an Runges mit dem Pinsel ausgeführten Kopien nach Aquilas Stichen der Galleria Farnese an (vgl. Inv. Nr. 1938-89). Deshalb bezweifelt Traeger zu Recht Daniels Datierung „1798“ auf Inv. Nr. 1938-115; eine Entstehung erst 1799 ist insgesamt schlüssiger. Die Stiche Audrans befanden sich in der Kupferstichsammlung Johann Michael Speckters (Anm. 4), wo sie Runge kopiert haben dürfte.

Peter Prange

1 Daniele da Volterra, David und Goliath, Öl/Lw, je 133 x 172 cm, Fontainebleau, Musée National du Chateau de Fontainebleau, vgl. Roberto Paolo Ciardi/Benedetta Moreschini: Daniele Ricciarelli. Da Volterra a Roma, Mailand 2004, S. 224, Abb.
2 Stubbe 1974, S. 18.
3 Berefelt 1960, S. 162.
4 Nachlass Johann Michael Speckter, vgl. Verzeichniss der Kupferstichsammlung des Herrn J. M. Speckters in Hamburg. Erste Abtheilung, Italienische und Englische Schule, welche Mittwochs, den 24. April 1822 in Leipzig im rothen Collegio öffentlich versteigert wird, S. 14, Nr. 210.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Rechts unten von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet: "Nach M Angelo" (Feder in Braun); Verso unten links von der Hand Daniel Runges nachträglich bezeichnet und datiert: "Copirt von P O Runge 1798" (Feder in Grau)

• Werkverzeichnis

  Traeger 79b

• Wasserzeichen / Kettenlinien

  C & JH

• Provenienz

  Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz des Bruders Johann Daniel Runge (1767-1856), Hamburg; nach dessen Tod am 12. 3. 1856 im Besitz der Witwe Philipp Otto Runges, Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; wohl als deren Geschenk an ihren Enkel Paul Runge (1835-1899), Berlin (Sohn des Otto Sigismund Runge (1806-1839); Philipp Otto Runge (1866-1925; Sohn des Vorigen), Berlin; Hans Runge (1900-?; Sohn des Vorigen), Berlin (bis 1938); erworben 1938 von C. G. Boerner, Leipzig

• Bibliographie

  Philipp Otto Runge zwischen Aufbruch und Opposition 1777-1802, Gunnar Berefelt, 1961, S. 162, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge. "Ich weiß eine schöne Blume". Werkverzeichnis der Scherenschnitte, Cornelia Richter, 1981, S. 21, Abb.-Nr.

  Bildidee und "Practik ". Zu unbekannten Zeichnungen von Philipp Otto Runge, Wolf Stubbe; Herausgeber: Hamburger Kunsthalle, Museum für Kunst und Gewerbe, 1974, S. 18, Abb.-Nr.

  Philipp Otto Runge und sein Werk. Monographie und kritischer Katalog, Jörg Traeger, 1975, S. 263, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 79b, Abb.

  Runge in seiner Zeit, Herausgeber: Werner Hofmann; Hamburger Kunsthalle, 1977, S. 85, 91, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 34, Abb.

  Deutsche Handzeichnungen der Romantikerzeit. Deutsche Graphik des frühen XIX. Jahrhunderts. Deutsche Zeichnungen der zweiten Hälfte des XVI. Jahrhunderts, C. G. Boerner; Leipzig, 1938, S. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 133

  Runges Kopien nach Graphiken und Zeichnungen, David Klemm; Herausgeber: Markus Bertsch, Uwe Fleckner, Jenns Howoldt, Andreas Stolzenburg, 2010, S. 68, Abb.-Nr.