Das 1919 erworbene Blatt wurde von Gustav Pauli zunächst als Werk Sodomas eingeschätzt.(Anm. 1) Zweifel an dieser Zuschreibung äußerten Karl Theodor Parker (Anm. 2) und 1928 Odoardo Giglioli. Nachdem Popham 1930 noch einen anonymen florentinischen Meister vorgeschlagen hatte, gelang ihm 1935 die heute noch gültige und voll überzeugende Zuordnung zum Werk des vor allem im Gebiet um Bergamo tätigen Enea Salmeggia. Demnach handelt es sich um eine nahezu detailgenaue Vorzeichnung für die Figur des Hl. Sebastian auf dem Altarbild „Madonna mit den Hll. Rochus, Franz von Assisi und Sebastian“, das Salmeggia 1603 für die Kirche des Hl. Rochus in Calcio (zwischen Mailand und Brescia) gemalt hat.(Anm. 3) Diese Funktion wird durch die Andeutung einer Quadrierung bestätigt.
Mit diesem heute in der Brera bewahrten Gemälde lässt sich auch eine ausführliche Entwurfszeichnung für eine Sacra Conversazione in Bergamo in Zusammenhang bringen.(Anm. 4) Wenn auch die Komposition deutliche Unterschiede zum ausgeführten Gemälde zeigt, so weisen doch die Figuren des Hl. Sebastian – wie auch die des Hl. Rochus – stilistische und kompositonelle Übereinstimmungen auf.
Der an die Hochphase der italienischen Renaissance erinnernde Zeichenstil lässt sich mit Salmeggias längerem Romaufenthalt erklären, bei dem der Künstler vor allem von Raffael beeinflusst wurde. Möglicherweise hat Salmeggia sogar während dieser Studienzeit eine Kompositionsidee der Hochrenaissance aufgegriffen und dann später wiederverwendet.(Anm. 5) Popham bemerkte angesichts der Attributionsgeschichte des Blattes treffend: „The identification shows the extreme difficulty of placing and dating Italian drawings from the life.“(Anm. 6)

David Klemm

1 Ausstellung von Zeichnungen Alter Meister aus den Sammlungen der Kunsthalle zu Hamburg, Ausst.-Kat. Hamburg, Kunstverein, Hamburg 1920, S. 23, Nr. 145; die Zuschreibung an Sodoma wurde auch noch 1927 in der Prestel-Mappe beibehalten.
2 Vgl. den Hinweis bei Arthur Ewart Popham: Enea Talpino (Il Salmeggia), in: Old Master Drawings 9, 1935, S. 14.
3 Zu dem Bild vgl. Pinacoteca di Brera, Bd. 2: Scuole lombarda, ligure e piemontese 1535-1796, Mailand 1989, S. 109–110, mit Abb.
4 Bergamo, Accademia Carrara, Inv.-Nr. 187; vgl. Antichi Disegni e Stampe dell`Accademia Carrara di Bergamo, bearb. v. Carlo L. Ragghianti, Bergamo 1963, S. 7–8, Nr. 37, mit Taf. XXIX.
5 Arthur Ewart Popham: Enea Talpino (Il Salmeggia), in: Old Master Drawings 9, 1935, S. 14, S. 14.
6 Ebd. Neben Salmeggia haben auch andere italienische Künstler um 1600 – so z. B. die Carracci – auf die Meister der Hochrenaissance zurückgegriffen.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung fremd: Unten auf dem Karton bezeichnet: "Sodoma" (Bleistift); unten rechts nummeriert: "51" (Bleistift); auf dem Verso unten links nummeriert: "10789" (Bleistift); ((Stempel der Hamburger Kunsthalle fehlt noch))

• Provenienz

  Erworben 1919 vom Kunsthandel Jacques Rosenthal, München

• Bibliographie

  Ausstellung von Zeichnungen Alter Meister aus den Sammlungen der Kunsthalle zu Hamburg; Kunstverein in Hamburg, 1920, S. 23, Abb. S. Taf. 3, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 145

  Hundert Meisterzeichnungen aus der Hamburger Kunsthalle 1500-1800, Bearbeitet von: Wolf Stubbe; Hamburger Kunsthalle, 1967, S. 22-23, Abb. S. Taf. 15, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 11

  Italienische Zeichnungen der Renaissance aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Eckhard Schaar, David Klemm; Hamburger Kunsthalle, 1997, S. 106, Abb. S. 79, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 53

  Italienische Zeichnungen 1500-1800. Ausstellung aus den Beständen des Kupferstichkabinetts, [Wolf Stubbe]; Hamburger Kunsthalle, 1957, S. 21, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 88

  Zeichnungen Alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Italiener. Neue Folge, Gustav Pauli, 1927, Abb. S. Taf. 18, Abb.-Nr.

  Italian Drawings exhibited at the Royal Academy, Arthur E. Popham; London, Royal Academy, 1930, S. 65, Abb. S. 199, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 235

  [Anmerkungen zur Prestel-Mappe], Odoardo H. Giglioli; Herausgeber: Francesco Malaguzzi Valeri, 1928, S. 262, Abb.-Nr.

  Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1919, 1920, S. 11, Abb.-Nr.

  I Disegni del Codice Bonola del Museo di Varsavia; Venedig, 1959, S. 45 unter Nr. 14, Abb.-Nr.

  Enea Talpino (Il Salmeggia), Arthur E. Popham, 1935, S. 14, Abb. S. Taf. 14, Abb.-Nr.

  Talpino, Enea, gen. il Salmezza (Salmeggia), Paolo Arrigoni; Herausgeber: Ulrich Thieme und Felix Becker (Hans Vollmer), 1938, S. 420, Abb.-Nr.

  Zeichnungen Alter Meister in der Kunsthalle zu Hamburg. Italiener, August Liebmann Mayer, 1928, S. 388, Abb.-Nr.

  Antichi Disegni e Stampe dell`Accademia Carrara di Bergamo, Carlo L. Ragghianti, 1963, S. 7, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Nr. 37

  Amburgo: Mostra di disegni italiani dal XV al XVIII secolo, V. T. [nicht aufgelöst], 1957, S. 229, Abb.-Nr.

  Exhibition of Itallian Art 1200-1900; London, Royal Academy, 1930, S. 317, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 687

  Pinacoteca di Brera. Scuole lombarda, ligure e piemontese 1535-1796, 1989, S. 110, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei Kat. Nr.49

  Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, David Klemm; Herausgeber, 2009, S. 331, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 495