Caspar David Friedrich
Die Luisenquelle in Frederiksdahl, 1797
Das am 6. August 1797 entstandene Aquarell ist das letzte in einer Reihe von Darstellungen von Brunnenmonumenten in der Umgebung von Kopenhagen (vgl. Kat. 1916-147), die von ihrer Konzeption her eher topographisch anzusehen sind, doch reflektieren sie auch den von Christian Hirschfeld 1779 in seiner „Theorie der Gartenkunst“ beschriebenen, in Dänemark damals beliebten Gartentyp.
Die topographische Bestimmung des Brunnendenkmals ist Börsch-Supan zu verdanken, der das Monument als Quelle im Park des Schlosses Frederiksdahl nordwestlich von Kopenhagen identifizierte. Die Quelle war 1791 zum Dank an Christina Luise von Warnstedt (1741-1813), einer Schwester der Besitzerin von Frederiksdahl, Sophie Hedvig Schulin (geb. Warnstedt), zu deren Lebzeiten als Brunnenanlage gestaltet worden, die gleichzeitig auch als Denkmal fungierte.
Friedrich hat das Monument innerhalb der baumreichen Parklandschaft bildmittig im Zentrum der Darstellung platziert, doch erhält es nicht das kompositorische Gewicht eines Zentrums. Vielmehr tritt es hinter den hohen Bäumen zurück und erhält durch die beiden Wanderer, von denen einer auf das Monument weist, eher idyllischen Charakter, der von den Idyllen Salomon Gessners nicht unbeeinflusst sein dürfte. Das alte „et in arcadia ego“-Thema klingt darin an, und zeigt bereits früh Friedrichs Neigung, Landschaft allegorisch aufzufassen. Erstmals lässt sich hier Friedrichs Affinität zu Gräbern und Denkmälern in Landschaften feststellen, auch wenn der vedutenhafte, dabei auch leicht anekdotische Charakter der Darstellung überwiegt.
Der Vergleich mit einem 1800 entstandenen Aquarell von Søren Laessøe Lange, das die Luisenquelle nahezu frontal zeigt (Anm.1), dass Friedrich das klassizistische Monument sehr genau wiedergibt. Der Vergleich verdeutlicht auch, wie unorthodox Friedrich sich dem Gegenstand nähert, allerdings sind die Schwierigkeiten, die er mit Perspektive und Proportionen hat, unübersehbar. Dies erweist gleichermaßen das insgesamt sehr gedrungen wirkende Monument wie auch die links daneben erscheinende Laube, von der nicht wirklich ersichtlich wird, dass sie in gerade Linie hinter dem Quellmonument stand. Auch die überlängten Staffagefiguren gehören in diesen Zusammenhang der Frühzeit, die Börsch-Supan mit Friedrichs Lehrer in der Landschaftsmalerei, Christian August Lorentzen, in Zusammenhang gebracht hat. (Anm.2) Sein Einfluss dürfte auch in dem besonderen Zeichenstil greifbar sein, der sich durch die Kombination der konturierenden Federzeichnung mit dem flächig aufgefassten Aquarell auszeichnet. Börsch-Supan hat zu Recht darauf hingewiesen, dass diese Linie und Fläche kombinierende Manier dem Vedutenstich entstammt und einen Brief von Dahl angeführt, dem zufolge Friedrich in Kopenhagen dem Stecher Georg Haas geholfen habe, Landschaften nach Erik Pauelsen und Lorentzen zu kolorieren. (Anm.3) Es erscheint möglich, dass sich Friedrich auf diese Weise seine Manier angeeignet hat, die in ihrer bunten, aber zurückgenommenen und gedämpften Farbigkeit kolorierten Drucken nahekommt.
Peter Prange
1 Søren Laessøe Lange, Luisenquelle, 1800, Kopenhagen, Bymuseum, vgl. Kluge 1993, S. 24, Abb. 4.
2 Börsch-Supan 1973, S. 16.
3 Börsch-Supan 1973, S. 16.
Details zu diesem Werk
Beschriftung: Auf dem Verso oben in der Mitte bezeichnet und datiert: "nach der Natur gezeichnet den 6 August 1797" (Feder in Braun)
Grummt 37, Hinz 836, Börsch-Supan 10,
Dreiblättrige Lilie mit abgerundetem Mittelblatt und mit zweiteiligem Band
Caspar David Friedrich (1774 - 1940), 6.8.1797 - ? (1); [...] (2); Harald Friedrich (#### - ####), Hannover, ? - 1916 (3); Ankauf von diesem, 1916 (4)
1) Es ist klären, wann, wie, an wen und für wie viel Friedrich das Werk verkaufte oder gab. Das Entstehungsdatum 6.8.1797 ist der rückseitigen Notiz zu entnehmen.
2) Bislang unbekannte Provenienz/en. Der Erbgang innerhalb der Familie ist zu vermuten.
3) #
4) Die Ankaufssumme von Inv. Nr. 1916-146 (100 Mark) und 1916-147 (50 Mark) belief zusammen auf 150 Mark. Siehe Inventar Kupferstichkabinett 1914 - 1923, S. 82.
Stand: zuletzt 01.07.2023, Ute Haug.
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Die Bildgestaltung bei Caspar David Friedrich, Helmut Börsch-Supan, 1960, S. 65, Anm. 1, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich als Zeichner. Ein Beitrag zur stilistischen Entwicklung und ihrer Bedeutung für die Datierung der Gemälde, Sigrid Hinz, 1966, S. 29, Abb.-Nr.
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Caspar David Friedrich und die Landschaft der Romantik, Willi Wolfradt, 1924, S. 124, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich und sein Kreis; Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Neue Meister, 1974, S. 198, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 103, Abb.
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Philipp Otto Runge Caspar David Friedrich aus der Hamburger Kunsthalle, dem Kunsthistorischen Museum und der Graphischen Sammlung Albertina in Wien; Oberes Belvedere, Wien, 1978, S. 22, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 2, Abb.
Caspar David Friedrich og Danmark; Statens Museum for Kunst, Kopenhagen, 1991, S. 164, 193, Abb. S. S. 17, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 4, Abb.
Kunsthalle zu Hamburg. Ausstellung von Aquarellen aus dem Besitz des Kupferstichkabinetts, Gustav Pauli; Hamburger Kunsthalle, 1921, S. 11, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 27
Caspar David Friedrich. Pinturas y dibujos; Museo del Prado, Madrid, 1992, S. 37, Abb., 280, Abb. S. 4, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Der künstlerische Weg, Thomas Kellein; Kunsthalle Bielefeld, 1998, S. 32, Anm. 19, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich - seine Zeichnungen in der Hamburger Kunsthalle; Hamburger Kunsthalle, 1990, S. 32, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 4
Caspar David Friedrich: an Introduction, Colin J. Bailey; Herausgeber: John Leighton, Colin J. Bailey, 1990, S. 11, Abb., Abb. S. 4, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Die Erfindung der Romantik, Herausgeber: Hubertus Gaßner; Museum Folkwang, Essen; Hamburger Kunsthalle, 2006, S. 362, Abb. S. S. 112, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Entwürfe für Grabmäler und Denkmäler, Hans Joachim Kluge, 1993, S. 19, 23, Anm. 11, Abb. S. 3 auf S. 21, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Das gesamte graphische Werk, Marianne Bernhard, Hans H. Hofstätter, 1974, Abb. S. S. 33, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. Die Zeichnungen. Das gesamte Werk, Christina Grummt, 2011, S. 83-84, Abb., Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 37
Zwischen Historienmalerei, Illustration und Landschaft. Caspar David Friedrichs Kopenhagener Erfahrungen, Johannes Grave; Kunsthalle Kiel, 2005, S. 76, Abb. S. S. 39, S. 77, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich. En introduktion til hans liv og arbejde, Colin J. Bailey; Statens Museum for Kunst, Kopenhagen, 1991, S. 17-19, Abb., (120- dt. Text), Abb. S. 9 auf S. 17, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 4
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Caspar David Friedrich und Philipp Otto Runge in Kopenhagen, Helmut Börsch-Supan; Herausgeber: Klaus Bohnen und Sven-Aage Jørgensen, 1983, S. 51-52, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich in seiner Zeit. Zeichnungen der Romantik und des Biedermeier, Hans Dickel; Herausgeber: Manfred Fath, 1991, S. 37, Anm. 13, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich als Zeichner. Ein Beitrag zur stilistischen Entwicklung und ihrer Bedeutung für die Datierung der Gemälde, Sigrid Hinz, 1966, S. 134, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 836
Caspar David Friedrich, Johannes Grave, 2012, S. 57, Abb. S. 41, Abb.-Nr.
Ensam med landskapet och Gud. Caspar David Friedrichs liv och verk, Gunnarsson, Torsten, 2009, Abb. S. S. 28, Abb.-Nr.
Til låns. Hamburger Kunsthalle gæster Hirschsprung, Marianne Saabye und Anna Schram Vejlby; Den Hirschsprung Samling, København, 2013, Abb. S. S. 25, Abb.-Nr.
Caspar David Friedrich: Kunst für eine neue Zeit, Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Illies, Florian , 1971- (VerfasserIn); Haug, Ute , 1966- (VerfasserIn); Völker, Andrea , 1987- (VerfasserIn); Hemkendreis, Anne (VerfasserIn); Keochakian, Eva (VerfasserIn); Lange-Berndt, Petra (VerfasserIn); Rübel, Dietmar , 19XX- (VerfasserIn); Scholl, Christian , 1971- (VerfasserIn); Stamm, Ruth (VerfasserIn); Ziche, Paul , 1967- (VerfasserIn); Bertsch, Markus , 1970- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Grave, Johannes , 1976- (HerausgeberIn) (VerfasserIn); Hamburger Kunsthalle (Herausgebendes Organ); Hatje-Cantz-Verlag (Verlag); Hamburger Kunsthalle, Abb. S. 85, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 11
Objekt, Abb. S. 163, Abb.-Nr.
Referenz, S. 162, 165, Abb. S. 163, Abb.-Nr.
Vergleich: Caspar David Friedrich - wo alles begann, Friedrich, Caspar David , 1774-1840 (KünstlerIn); Birkholz, Holger , 1968- (HerausgeberIn); Kuhlmann-Hodick, Petra , 1958- (HerausgeberIn); Buck, Stephanie , 1964- (HerausgeberIn); Wagner, Hilke , 1972- (HerausgeberIn); Alpermann, Linda (VerfasserIn); Amstutz, Nina , 1983- (VerfasserIn); Bielmeier, Katrin , 1975- (VerfasserIn); Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Herausgebendes Organ); Kupferstich-Kabinett (Gastgebende Institution); Albertinum (Gastgebende Institution); Sandstein Kommunikation GmbH (Verlag), 2024, S. 33, Abb. S. 34, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 6
Vergleich: Caspar David Friedrich. The Soul of Nature, Herausgeber: The Metropolitan Museum of Art, New York; Herausgeber: Mark Polizzotti; Herausgeber: Peter Antony; Herausgeber: Michael Sittenfeld, 2025, S. 19, Abb. S. 19, Abb.-Nr.