Das Blatt vereint in typischer Capriccio-Manier zahlreiche der berühmtesten römischen Antiken. Zu erkennen sind u. a. das Kolosseum, die Cestius-Pyramide sowie die drei Säulen des Castor-Pollux-Tempels. Bei dem halb in der Erde steckenden Bogen müsste es sich um den Bogen des Septimus Severus handeln, doch erinnern die architektonischen Details stärker an den Konstantinsbogen.(Anm. 1) Ebenso wenig zu erkennen ist, ob es sich um die Trajans- oder um die Marc-Aurel-Säule handelt. Im Hintergrund sind die Dioskuren zu sehen.
Diese Art der phantasievollen, nicht der Wirklichkeit entsprechenden Anordnung von Architekturensembles ist generell inspiriert von den Entwürfen Filippo Juvarras und der Familie Galli Bibiena. Eine ähnliche Zeichnung Piranesis mit frei angeordneten antiken Monumenten findet sich in London und wird zwischen 1743 und 1745 datiert.(Anm. 2) Vergleichbar ist das Hamburger Blatt zudem mit dem Frontispiz des dritten Bandes der „Antichità Romane“.(Anm. 3) Dort findet sich ebenfalls eine Vielzahl unterschiedlicher Architekturen, die sehr wirkungsvoll tiefenräumlich gestaffelt sind. Aufgrund dieser Übereinstimmungen ist zumindest denkbar, dass das Hamburger Blatt ebenfalls von Piranesi als Titel einer Serie geplant gewesen ist. Da die Studie aufgrund des Zeichenstils in die Frühzeit des Künstlers zu datieren ist, käme die erstmals 1748 erschienene Serie „Alcune Vedute di Archi Trionfali (…).“ in Betracht. Piranesi hat diesem Werk bei der Drucklegung dann lediglich eine relativ schlichte Schrifttafel vorangestellt.(Anm. 4) In diesem Zusammenhang ist auch eine Zeichnung in Stockholm erwähnenswert. Sie zeigt im linken Bildfeld einzelne Architekturelemente, u. a. eine hohe Säule, während der rechte Bereich womöglich für eine geplante Inschrift freigelassen wurde.(Anm.5)
Zur Montierung vgl. Inv.-Nr. 1915-638.

David Klemm

1 Der Septimus-Severus-Bogen steckte noch bis ins frühe 19. Jahrhundert tief in der Erde.
2 London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1908-6-16-2.
3 John Wilton-Ely: Giovanni Battista Piranesi. The Complete Etchings, 2 Bde., San Francisco 1994, II, S. 814, Nr. 747.
4 Vgl. Corinna Höper: Giovanni Battista Piranesi. Die poetische Wahrheit – Radierungen, in Zusammenarbeit mit Jeannette Stoschek, Stefan Heinlein, Ausst.-Kat. Staatsgalerie Stuttgart, Ostfildern-Ruit 1999, S. 147, Abb. 75.
5 Stockholm, Nationalmuseum, Inv.-Nr. NM 359/1969; vgl. Per Bjurström: Italian Drawings. Venice, Brescia, Parma, Milan, Genoa. Drawings in Swedish Public Collections 3, Stockholm 1979, o. S. Nr. 206.

Details zu diesem Werk

• Beschriftung

  Beschriftung: Unten rechts auf dem Blatt signiert: "Piranesi" (Feder in Dunkelbraun)

  Beschriftung fremd: Auf dem Verso oben rechts nummeriert: "8." (blaue Kreide); in der Mitte Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1233); unten rechts nummeriert: "3" (Bleistift)

• Provenienz

  Giovanni Battista Piranesi (Venedig 4.10.1720 - 9.11.1778 Rom), ?, ? - ? (1); [...] (2); [möglicherweise Sammlung Giovanni Piancastelli (1845-1926), Rom (L 2087a), ? - ?] (3); Dr. Emil Münsterberg (1855 - 1911), Berlin, ? - 1.3.1898 (4); Ankauf von dort mit Staatsmitteln, 1.3.1898 (5)
  
  1) Es ist zu klären, wann, an wen, auf welche Weise und zu welchem Preis Piranesi das Werk verkaufte oder anderweitig abgab.
  2) Bislang unbekannte Provenienz/en.
  3) Siehe Wolfgang Stubbe in: Ausst.-Kat. Hamburg 1967; Zu Piancastelli vgl. Datenbank
  Frits Lugt, Les Marques de Collections de Dessins & d’Estampes | Fondation Custodia: http://www.marquesdecollections.fr/detail.cfm/marque/8886/total/1 (zuletzt 15.9.2023).
  4) HAHK: Slg 1 Ankäufe von Kunstwerken 1891-1914, 1898.
  5) HAHK: Karton 4: 1890 - 1899, Belege, Rechnungen, Bl. 2. Die Ankaufssumme für die 16 Zeichnungen (1915-578, 1915-638 und 1915-640 bis 1915-653) belief sich auf 100 Mark.
  
  Stand: angelegt von David Klemm, aktualisiert und ergänzt, 18.8.2020, Ute Haug.
  Status: in Bearbeitung (die mit # markierten Stellen sind noch zu ergänzen), ungeklärt, unbedenklich.
  
  Zitierweise nach folgendem Schema: Künstlername, Werktitel, Inv. Nr., Provenienz und Link, sowie Name Bearbeiter*in, letzter Stand und Zugriffsdatum.
  Cite according to the following scheme: artist's name, title of work, inv. no., provenance and link, name of editor, last status, as well as date of access.
  
  Haben Sie Fragen, Kritik, Anregungen, weiterführende Informationen? Bitte richten Sie eine Nachricht an Dr. Ute Haug unter ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.
  Do you have questions, criticism, suggestions, and further information? Please send a message to Dr. Ute Haug at ute.haug[at]hamburger-kunsthalle.de.

• Bibliographie

  Italienische Zeichnungen 1500-1800. Ausstellung aus den Beständen des Kupferstichkabinetts, [Wolf Stubbe]; Hamburger Kunsthalle, 1957, S. 29, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 157

  Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1915, 1916, S. 17, Abb.-Nr.

  Amburgo: Mostra di disegni italiani dal XV al XVIII secolo, V. T. [nicht aufgelöst], 1957, S. 229, Abb.-Nr.

  Italian Drawings. Venice, Brescia, Parma, Milan, Genoa.Drawings in Swedish Public Collections 3, Per Bjurström, 1979, S. 206, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. bei 206 (Erwähnung)

  Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, David Klemm; Herausgeber, 2009, S. 283, Abb.-Nr. , Kat.-Nr. 408

  Objekt, S. 35, Abb. S. 86, Abb.-Nr.

  Referenz: PIRANESI. Earliest Drawings I I primi disegni, Hauptautor: Andrew Robinson, 2022, S. 34, Abb. S. 35, 86, Abb.-Nr.